巴比松畫家村
這個世界不是有錢人的世界，也不是無錢人的世界，它是有心人的世界。
——豐子愷
說起巴比松，讀者也許知道這是法國巴黎近郊的一個村落，緊挨著巴比松有一片美麗的森林，我國近代詩人徐志摩給它取了一個富有詩意的名字——楓丹白露。從19世紀(jì)30年代起，法國的一些畫家陸續(xù)搬到此地居住，他們懷揣著大師的夢想，過著安貧樂道的日子。其中許多人一生貧困，直到去世前后才得到社會的承認(rèn)。
發(fā)現(xiàn)世外桃源的柯羅老爹
第一個發(fā)現(xiàn)此地的是法國畫家卡米勒·柯羅（1796—1875年）?？铝_生于巴黎一個小商人家庭，父親在盧浮宮博物館附近開了一家帽子店。從小就喜歡繪畫的柯羅不愿意經(jīng)商，父親拗不過他，答應(yīng)給他生活費(fèi)讓他過自己喜歡的生活。
1822年，柯羅曾經(jīng)去意大利學(xué)畫，戶外的寫生經(jīng)驗讓他受益匪淺。原來的繪畫都使用“本身色彩”來上顏色：葉子是綠的，草是青的。殊不知在陽光下，萬物的色彩變化無窮。一種顏色通過混合，可以生成幾十種甚至更多的層次變化，沒有經(jīng)過訓(xùn)練的眼睛是無法辨識的?？铝_卻能夠把握極其細(xì)微的變化，因此，他的畫不僅其他人難以模仿，就是他本人也很難完整復(fù)制自己的舊作。
1830年的一天，柯羅背著行李來到楓丹白露森林，畫了幾幅速寫以支付食宿費(fèi)用。為了感謝當(dāng)?shù)厝说臒崆椋f自己沒有錢，就為大家唱一首歌吧！回到巴黎后，他向畫友展示了幾幅在巴比松的寫生作品，并告訴他們那里的生活是那樣的適宜和安寧。不久，畫家盧梭、迪亞茲等搬到此地安家落戶。大畫家米勒及其家人雖然晚到這里定居，但一住就是26年。
在美術(shù)史上，被津津樂道的巴比松畫派畫家主要有柯羅、米勒、迪亞茲和盧梭等7個人，也稱巴比松七子。其中，在藝術(shù)上最有成就的當(dāng)屬柯羅、米勒和盧梭。
在以前的西方繪畫里，風(fēng)景只能作為宗教畫里的陪襯而不受到重視。一直到18世紀(jì)，英國出了約翰·康斯太勃爾等風(fēng)景畫家，風(fēng)景畫才開始受人關(guān)注。但是，觀賞康氏的畫猶如隔岸看風(fēng)景——人在風(fēng)景外。而柯羅的畫卻讓人有身臨其境的感覺，好像真的走進(jìn)了大自然的懷抱。為什么柯羅的畫如此奇妙呢？這緣于他對大自然細(xì)致入微的觀察和超然物外的平和心態(tài)。
柯羅的作品《蒙特楓丹的回憶》，畫的是巴黎北部桑利斯小鎮(zhèn)附近的一個地方，柯羅曾經(jīng)去過那里，留下了美好的回憶。畫面上微風(fēng)輕拂，晨霧繚繞，清靜的湖面上投下夢幻般的影子，一個母親正帶著孩子在采摘——是夢境還是現(xiàn)實？這也許是柯羅夢想的世外桃源吧！
柯羅《蒙特楓丹的回憶》
柯羅為人厚道，樂于助人，在他60歲后，他的畫賣出了大價錢，但他仍然過著簡樸的生活，時常把錢捐助給貧困的畫友，所以大家都稱他為柯羅老爹。
隱居田園的農(nóng)民畫家米勒
讓·弗朗索瓦·米勒是巴比松畫派中最有成就的大家，生在農(nóng)民家的他從小就在田里干活。一次，他看到一本《圣經(jīng)》，就照著插圖的樣子畫起來。鄉(xiāng)親見他在這方面有靈氣，就湊了點(diǎn)錢送他到巴黎學(xué)畫。老實內(nèi)向的米勒不善于與城里人打交道，也不習(xí)慣城市生活，平時只能夠靠畫一些小作品來維持生計，生活過得相當(dāng)艱難。巴黎城內(nèi)唯一能夠吸引他的地方就是盧浮宮博物館，他常常在米開朗琪羅等大師的畫作前駐足欣賞，被深深吸引而流連忘返。
1849年，米勒的一幅農(nóng)民畫被人買走，他用這筆錢做盤纏把全家搬到了巴比松。定居巴比松后，米勒依然親自下農(nóng)田勞動。他喜歡觀察田間干活的農(nóng)民，畫了許多速寫，然后在家里完成油畫，當(dāng)需要模特的時候就讓妻子為他擺個樣子。
米勒《播種者》
《播種者》是米勒在巴比松定居后的第一幅作品，后來他把這幅速寫稿改成了油畫并在巴黎的藝術(shù)沙龍展出，引起輿論一片嘩然。以農(nóng)民為主角的畫，掛在藝術(shù)沙龍里顯得不倫不類。但是米勒并不理會這些，面對各種批評，米勒說：“看見了命定非汗流滿面不能生活的人時，把心中所起的感想率直地描寫出來，難道是不可以的么？有人說我反對鄉(xiāng)村美，其實我在鄉(xiāng)村所發(fā)現(xiàn)的比美更多。”（選自羅曼·羅蘭《米勒傳》）米勒的作品為后來的畫家所推崇，凡·高就多次臨摹了他的《播種者》。
在米勒的另一幅作品《嫁接樹木的農(nóng)夫》中，年輕的農(nóng)民夫妻站在自己干凈整潔的農(nóng)舍前面，農(nóng)夫正在給樹木嫁接，妻子抱著孩子在一邊看著，畫面展現(xiàn)的是農(nóng)民擁有小塊田地的幸福生活，日子過得平淡而愜意，米勒的父親就是這樣的農(nóng)民。但是隨著農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展，這樣田園牧歌般的風(fēng)景已經(jīng)一去不復(fù)返了。
巴比松畫派的其他畫家也畫得相當(dāng)好，從盧梭的《荒野》、迪亞茲的《過橋》中可見一斑。但是他們的畫在相當(dāng)長的時間里無人問津。好在村落里有一閑置的谷倉，大家把自己的作品掛起來互相評頭品足，倒也其樂融融。
米勒《嫁接樹木的農(nóng)夫》
盧梭《荒野》
迪亞茲《過橋》
簡樸生活的真諦
在巴比松畫家生活的年代里，巴黎已經(jīng)成為歐洲大陸的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和時尚消費(fèi)的中心。原來生活在廣大農(nóng)村里的農(nóng)民紛紛涌入巴黎，實現(xiàn)了他們做城里人的夢想。偏偏在這個時候，米勒等巴黎畫家卻離開都市搬到鄉(xiāng)下去，這是為什么呢？這些畫家憑著自己的畫技，只要肯迎合市場，想在城里生活是不難的。他們執(zhí)意要去巴比松，除了熱愛自然，堅持自己的創(chuàng)作風(fēng)格之外，喜歡過簡樸生活也是一個主要原因。
所謂簡樸生活就是粗茶淡飯，舍棄一切無用的累贅（包括精神上和物質(zhì)上的），從而讓精神放松，心情愉悅。當(dāng)時持有這種生活理念的人也不少。與他們遠(yuǎn)隔重洋的美國作家亨利·戴維·梭羅就是其中的代表。
1845年，梭羅從哈佛大學(xué)畢業(yè)后來到偏僻的瓦爾登湖，自己動手蓋起了一間小木屋，耕地種菜，砍柴釣魚。在兩年的時間里，他每個月只花1美元，維持著極其儉樸的生活。他把所見所聞和親身感受寫成了《瓦爾登湖》一書。在書里，我們看到梭羅并沒有因物質(zhì)匱乏而窘迫，相反，正是由于他舍棄了一切身外之物，才有精力潛心研究自然、探索人生，書中洋溢著一種淡泊明志、寧靜致遠(yuǎn)之美。
在20世紀(jì)80年代，美國威斯康星大學(xué)的馬·溫克勒博士重新考察瓦爾登湖，她把一根塞滿干冰的管子插入湖底，600年來的湖底沉積物在管內(nèi)凍結(jié)成她用于實驗分析的泥心。實驗證明，湖內(nèi)的硅藻類品種，越接近現(xiàn)代其抗酸能力越高，無抗酸能力的品種已被淘汰了。這說明湖水已經(jīng)受到了酸雨的嚴(yán)重侵襲。由于附近農(nóng)田的排污，氮和磷的含量日益豐富，促使湖中藻類大量繁殖，如果不加以控制，將使所有的水生動物窒息死亡？？
事實上，簡樸生活不僅保護(hù)了我們賴以生存的自然環(huán)境，就個人而言也是一種明智的低碳生活方式?？鬃釉唬?ldquo;飯疏食飲水，曲肱而枕之，樂亦在其中矣。”《莊子》《蒙田隨筆》《徒然草》等名著對此都有十分精彩的論述，讓我們受益終生。在這些至理名言里，我最喜歡吾師豐子愷的話：“這個世界不是有錢人的世界，也不是無錢人的世界，它是有心人的世界。”話雖然說得平和，卻蘊(yùn)含著雋永的人生哲理，耐人尋味。
原載《科學(xué)畫報》2016.1，原標(biāo)題為《從巴比松到瓦爾登湖》，《知識分子》獲授權(quán)刊載。本文作者林鳳生為上海大學(xué)教授，《自然雜志》編審，近著有《畫中有話——解讀名畫里的科學(xué)元素》。
