巴比松的故事一再上演

今天的藝術(shù)史上，是這么描述巴比松畫派的，他們不喜歡當時統(tǒng)治法國的七月王朝，也不喜歡因循守舊的學院派繪畫，所以搬到了郊區(qū)巴比松。在那里藝術(shù)家們師法自然，畫作清新，得以名垂青史。

但還有一個重要原因，就是巴比松的房租很便宜。在巴比松畫派出名以后，一批有錢的二流畫家和畫販子蜂擁而至，房價水漲船高。最早的那批人反而就被擠走了。

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這樣的例子和藝術(shù)史的更迭如影隨形。從柏林墻兩側(cè)到紐約蘇荷，概莫能外。在北京，藝術(shù)家十多年來也是節(jié)節(jié)敗退。他們從圓明園畫家村退到798，又從798退到宋莊，再從宋莊退到草場地，甚至更加偏遠的地方。在上海同樣如此，今天的M50只是畫廊集中地和藝術(shù)品交易集散地，留下來的藝術(shù)家僅有屈指可數(shù)的幾個大牌。

藝術(shù)家似乎是這樣一群人，他們最敏銳，總能最先發(fā)現(xiàn)一些廉價而有趣的地方，成為第一批走向西部的開荒牛仔。他們在這些土地上耕耘，累積象征資本。有朝一日，當這種象征資本的價值已經(jīng)足以打動業(yè)主，距離他們尋找下一處荒原的日子也就不遠了。

資本的溫床上，藝術(shù)家從來都扮演著暖床丫鬟的角色。他們被消費，被利用，被招徠和驅(qū)逐。就像威海路696號里發(fā)生的那樣，它曾經(jīng)是汽配倉庫，將來或許會是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，不管什么樣的銘牌高懸在門上，利潤都是永恒的贏家。

【編輯：李璞】