黃國武是一個能敏感地意識到自己所在的生存空間發(fā)生巨大變異的水墨畫家。因此，他的藝術為我們提供的是這樣一個案例：他要表現(xiàn)他作為一個當代人的所見、所聞、所感。他要用水墨來直呈歷史的變遷和時代的交替，直呈當代人的生存環(huán)境和生活方式。為此，他在他的作品中將時空錯雜，將歷史閃回，將時代聚焦，在山水間強行植入不協(xié)和音——那些美女廣告牌如同自然中的高音喇叭，它們作為消費主義時代的標記，已無可選擇地出現(xiàn)在我們不想看到的任何一個地方。這種自然景觀和商業(yè)文化的碰撞與反差，生動地呈現(xiàn)在向往自然的都市人的旅游生活之中。
在關于水墨畫的討論中，我曾多次強調(diào)，當代水墨畫家與傳統(tǒng)水墨畫家的不同，首先在于他們所處的生存空間和文化環(huán)境發(fā)生了巨大變異。如果我們不否認水墨畫是農(nóng)業(yè)文明的產(chǎn)物，那么，這個“產(chǎn)物”該如何延續(xù)那個已經(jīng)失去的文明？在農(nóng)業(yè)文明時代，中國社會是一個以鄉(xiāng)村文化為標志、以時間為脈絡的的傳統(tǒng)社會。歷史的延續(xù)是在傳統(tǒng)的血緣、地緣關系中呈現(xiàn)出來的，因此，個人的自我認同是在尋找歷史的脈絡感中實現(xiàn)的。相比之下，以都市文化為標志的現(xiàn)代社會，則更多地是一個以空間（物質(zhì)空間和文化空間）為核心的社會。資本、人口、和知識迅速從鄉(xiāng)村向都市轉移，高度集中于都市，使之成為社會文化和公共關系的中心。這其中，也包括了從傳統(tǒng)文人向現(xiàn)代知識分子的轉型。傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村社會是一個“熟人社會”，而來自不同地域、不同社會背景和文化背景的人所構成的都市社會，卻是一個“陌生人的社會”。因此，都市人特別需要通過公共交往，在這個人造的公共空間中建構新的關系網(wǎng)絡，并在這種空間網(wǎng)絡中實現(xiàn)自我的認同。這種文化環(huán)境的巨大落差，也必然對畫家的審美趣味和藝術取向帶來深刻影響。
由此可知，傳統(tǒng)水墨在日益都市化的消費主義時代所面臨的挑戰(zhàn)是顯而易見的。因為我們所經(jīng)歷的正是這樣一個過程：鄉(xiāng)村文化的失落與都市文化的興起。生存現(xiàn)實與文化環(huán)境的轉型，已經(jīng)極大地改變了我們的時間概念和空間觀念，傳統(tǒng)文化所植根的土壤被抽空了，在這種情況下，堅定地持守傳統(tǒng)反而是不自然的，我們不得不作出新的選擇。
黃國武的水墨所呈現(xiàn)的正是這個“生存現(xiàn)實與文化環(huán)境的轉型”過程中所做出的“新的選擇”。他沒有不加思考地去畫按傳統(tǒng)分類的人物、山水，抑或花鳥，他試圖用水墨思考當下，思考他面對的生存現(xiàn)實和文化轉型中呈現(xiàn)出的新的文化形態(tài)。
黃國武從2002年到2008年完成的《焦點》系列中，他把現(xiàn)代社會一窩蜂似的媒體關注與聚焦作為一個現(xiàn)象來描述，直呈這個現(xiàn)象本身而無意于關注的是什么。在那些今人“聚焦”古人的畫面中，對這種穿越歷史的荒誕，我們只能發(fā)出會心一笑，現(xiàn)代高科技文明帶來的喧囂與躁動，居然也騷擾到平靜安詳?shù)墓湃?！作?009到2010年的《過客》系列，畫家融入了更深一層的思考，每個人在時代變遷和歷史更迭中都是來去匆匆的過客。時間是個不容情的殺手，連個完整的形象都不能留下。畫家在這個系列中用水墨所做的人生闡釋非常精彩，在充滿速度感的時光流變中，一個完整的人物從有形化為無形，從具象化為抽象。而用水墨去表達這樣一種人生思考，好像還不曾有過。
于2013年畫的《廣告牌》系列，更是直擊當下生活中商業(yè)現(xiàn)實的無處不在。巨大的廣告牌是物欲橫流、燈紅酒綠的都市商業(yè)生活的擴散和外延，人們想逃避這個由冷漠的水泥森林構成的都市空間，到自然中尋找一些清新的氣息，但仍然不能擺脫都市的噪音。那些無處不在的廣告牌充滿欲望和誘惑。即使從城市逃離到自然之中，也很難找到真正的清靜。畫家用他嫻熟的山水筆法表達的是一個當代人的切身感受。
因此可以說，作為一個當代畫家，無論他采用的媒介是什么，都應該表達作為一個當代人的切身感受。黃國武的可貴之處就在于，他的水墨與他的生存現(xiàn)實和文化環(huán)境所發(fā)生的種種聯(lián)系，以及這種生存現(xiàn)實和文化環(huán)境對他的藝術取向所產(chǎn)生的影響。所謂“當代水墨”或水墨的“當代性”，就應該是傳統(tǒng)水墨的一種當代方式，應該是對人類的新的生存方式和由此而產(chǎn)生的新的文化類型的一種思考和回應。當代水墨應該區(qū)別于傳統(tǒng)水墨，反映當代人的生存困境和焦慮，應該具有都市人文內(nèi)涵和都市形式趣味，并與都市文化相匹配的一種新的文化類型。
黃國武的水墨藝術，讓我們感受到的正是一種向新的文化類型的進擊，一個當代水墨畫家的當代訴求。
