黃國武
黃國武出生于1963年，80年代于廣州美院國畫系求學之時，正是一個彌漫著反傳統(tǒng)和西化思潮的年代。在這種氛圍下，他自覺地站到了“反傳統(tǒng)”的旗幟下，然而黃國武并沒有放棄水墨媒介和筆墨的書寫性，而由此全心投入“實驗水墨”的創(chuàng)作實踐。在此過程中，黃國武經(jīng)常用“叛逆”二字來形容自己，也許是他始終警惕于在近乎運動式的“水墨實驗”實踐中產(chǎn)生的某些強烈的群體心理，而保持著個體立場。
從《金龍寶地》開始--實驗水墨的探索（1989-1992）
牢牢抓住傳統(tǒng)筆墨精髓，偷偷地醞釀著另起爐灶。
《金龍寶地》 120x150cm 1989年
水面——成名與成熟（1989--1992）
《泳》在廣東美術(shù)館展出并被收藏后，黃國武華麗的沒骨畫法和畫中對生命的關(guān)懷，在藝術(shù)界取得了極高的聲譽。涌動和淋漓的水墨表現(xiàn)不得不抗爭的生命力，使水墨思想更加地具體形象化。
《泳》174x192cm 2001年
焦點·混沌——成熟的經(jīng)典（2000-2008）
2000年開始，90年代以來不斷進行水墨實驗的藝術(shù)家多陷入了困頓期，藝術(shù)界關(guān)注涉及文化、政治、人權(quán)、知情權(quán)等等嚴肅的社會問題。這個時候黃國武拿出了一批新作《焦點·混沌》，以輕松的、穿越的娛樂態(tài)度調(diào)侃了一下這些問題，也調(diào)侃了一下水墨。
焦點·混沌—和 200x300cm 2004年
過客——再探高峰（2005-2011）
《過客》是藝術(shù)家把注意力放在了對生命流變的體會上的作品系列。在藝術(shù)的王國里，放棄構(gòu)圖飽滿、形象突兀有趣吸引眼球的畫面，對一個藝術(shù)家來說需要很大的勇氣。我們能理解這點，就能體會舍得和單純的價值是多么難得而讓人期待。
過客2010之二 200x200CM
神州行——并置的兩個文明（2012-）
黃國武用他的筆墨，告訴我們，山水廟宇和廣告牌電線桿的并置是現(xiàn)代文明的“異形”產(chǎn)物。高級一點的說法：古典和波普的并置，是當下的現(xiàn)實存在！
辛市和平路 68x136cm 2013年
《登峨眉》 240x200cm 2014年
《后溪洋》 240x200cm 2014年
黃國武的“黃式條狀線陣”組織，看似“沒骨”，其實卻暗藏筆鋒，畫面上的人物、器物依然顯得堅挺而無軟遢之弊。這在“實驗水墨”畫家群體中，稱得是獨樹一幟。此外，其對淡墨的運用更形成其相對鮮明的語言特征。“以淡為宗”是中國文人畫的一塊基石，也書寫著歷代文人的精神史，究其根源，一是道學，而是禪學。進入近代以后，西風東漸，普遍追求所謂的“視覺沖擊力”，加之功利主義盛行，心態(tài)普遍浮躁，便幾乎是攔腰砍斷了包括“平淡天真”在內(nèi)的傳統(tǒng)脈絡(luò)，黃國武則選擇重續(xù)這個傳統(tǒng)。黃國武對淡墨的運用之妙，在于對水的精準把握，在淡墨中豐富層次，水潤墨韻的沖淡、素樸、雋永，沁人心腑，讓人久久回味而生“余韻”，這正是藝術(shù)家淡墨運用之功。
在黃國武的近期作品中，若隱若現(xiàn)地出現(xiàn)了寫意筆墨山水圖式，當代風景在一種合理的寫生中以山水畫的形式出現(xiàn)，挑釁著觀者的經(jīng)驗。調(diào)整了自己的創(chuàng)作思路后，黃國武擺脫了單純的實驗水墨階段，進入了具有當代意義的創(chuàng)造性實踐。
《蘆園海角》200x240cm 2014年
《濱州古城樓》 68x136cm 2013年
《清音閣（二）》 200x240cm 2014年
《菽莊真率亭》 200x240cm 2014年
《澳角無敵海景》 68x136cm 2013年
《清音閣（一）》 68x136cm 2013年
【編輯：文凌佳】
