黃國(guó)武：用“叛逆”在紙和墨上開拓新的可能性

【編者按】2014年6月28日，“并置——黃國(guó)武現(xiàn)當(dāng)代水墨研究展”在北京今日美術(shù)館盛大開幕。本次展覽是一次當(dāng)代水墨個(gè)案研究的嘗試，展示了黃國(guó)武1989年至今在水墨實(shí)驗(yàn)中的發(fā)現(xiàn)與成果。從中可以看到黃國(guó)武從傳統(tǒng)中掙脫“叛離”，又“重溯傳統(tǒng)”變化。
 
99藝術(shù)網(wǎng)：您經(jīng)常用“叛逆”二字來(lái)形容自己，這個(gè)叛逆體現(xiàn)在哪些方面？
 
黃國(guó)武：我是國(guó)畫系畢業(yè)的，學(xué)的都是傳統(tǒng)的東西，一般都是先從臨摹開始，山水、人物、花鳥都是從臨摹開始，山水就選擇臨摹宋畫。人物畫也有臨摹古畫。臨摹過(guò)來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn)各個(gè)朝代畫畫的畫家之間沒(méi)有什么差別，前進(jìn)的步伐太慢，覺(jué)得很不過(guò)癮。上學(xué)的時(shí)候正好是改革開放西方很多東西進(jìn)來(lái)，尤其是“85新潮”的影響，這樣一對(duì)比傳統(tǒng)很沒(méi)勁，那個(gè)時(shí)候很鄙視傳統(tǒng)。還是喜歡新潮的、激動(dòng)人心的東西，比如從印象派以來(lái)西方的繪畫，那個(gè)時(shí)候就畫了很多跟傳統(tǒng)沒(méi)有關(guān)系的新水墨。比如說(shuō)《金貝園》、《金龍寶地》，我試圖找一些跟傳統(tǒng)符號(hào)有所變化的、不一樣的東西——在宣紙的底上面做了一些文章。  
 
99藝術(shù)網(wǎng)：用筆、用墨有什么樣的“叛逆”？
 
黃國(guó)武：那個(gè)時(shí)候用筆沒(méi)有什么變化，但是到后來(lái)是《焦點(diǎn)》這塊就有了，基本上都是墨塊，我們總說(shuō)線條是中國(guó)畫的靈魂、精髓。我試圖將線條去掉，用墨塊表現(xiàn)我們現(xiàn)在社會(huì)那種紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，比如，《焦點(diǎn)·混沌》看似是大家都關(guān)注的一個(gè)東西——焦點(diǎn)。其實(shí)越是重要的、值得關(guān)注的事情，我們?cè)娇床磺宄恼婷婺?。我就透過(guò)水墨“馬賽克”對(duì)諸多現(xiàn)實(shí)與歷史問(wèn)題表達(dá)質(zhì)疑，找自己的一個(gè)切入點(diǎn)反映在我們現(xiàn)在生活的。后來(lái)《過(guò)客》，表現(xiàn)人類對(duì)于大自然都是過(guò)客，人是晃動(dòng)的，虛的。
 
到近四五年，我開始覺(jué)得其實(shí)中國(guó)傳統(tǒng)的東西還是博大精深，還是有很多養(yǎng)分是可以吸收的，補(bǔ)一補(bǔ)自己原來(lái)缺的。除了在傳統(tǒng)中尋找一些吸收的東西以外，我每年都出去畫速寫，準(zhǔn)備了好幾年才理出《神州行》這個(gè)題材，我還是堅(jiān)持一個(gè)習(xí)慣：現(xiàn)在畫畫還是像古人那樣畫絕對(duì)是不行的，因?yàn)槲覀兪腔钤诂F(xiàn)在。
   
99藝術(shù)網(wǎng)：《神州行》中為什么增加了很多類似拼貼式的女性形象在里邊？
 
黃國(guó)武：我個(gè)人對(duì)現(xiàn)在中國(guó)大自然的一種理解，現(xiàn)在不能像古人那么畫?，F(xiàn)在我們一睜眼看到是這么一種景象，是古人看不到的。這個(gè)景象一個(gè)比較突出的現(xiàn)象就是廣告牌，不管是大中小城市，還是窮鄉(xiāng)僻壤，這種廣告牌都無(wú)處不在，并且這些廣告牌一個(gè)共同的特點(diǎn)就是美女。并且這些當(dāng)代社會(huì)的廣告牌與詩(shī)意般的田園顯得如此“不搭”。希望通過(guò)展現(xiàn)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明的沖突，引導(dǎo)人們?nèi)ニ伎既绾蚊鎸?duì)現(xiàn)代人的精神困境。
 

99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在國(guó)內(nèi)有很多藝術(shù)家在從事新水墨的創(chuàng)作，包括國(guó)外有很多藝術(shù)家也利用水墨這種媒介來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。無(wú)論從題材、觀念、表現(xiàn)形式，怎樣拉開和他們的距離？
 
黃國(guó)武：這個(gè)問(wèn)題不用去考慮，因?yàn)槊總€(gè)人成長(zhǎng)的過(guò)程、成長(zhǎng)的道路都不相同。我認(rèn)為應(yīng)該是什么人干什么事，原來(lái)有什么樣的積累這個(gè)時(shí)候就做什么事。比如說(shuō)現(xiàn)在叫我利用水墨這去做一些裝置、影像，或者跟水墨媒材沒(méi)關(guān)系的事我真做不了，你逼著我干也不行。
   
99藝術(shù)網(wǎng)：你怎么看現(xiàn)在新水墨的生態(tài)、現(xiàn)狀？新水墨“新”在哪？
 
黃國(guó)武：以前不好，因?yàn)槿魏我环N狀態(tài)出來(lái)總是比較混亂。現(xiàn)在看起來(lái)勢(shì)頭不錯(cuò)，尤其是2013年又被稱為“水墨元年”。在我們年輕的時(shí)候說(shuō)“實(shí)驗(yàn)水墨”，但是我理解應(yīng)該是“新水墨”。因?yàn)檫x擇的對(duì)象是“新”的，生活在這個(gè)時(shí)代，就要表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的東西。我認(rèn)為新水墨主要是針對(duì)傳統(tǒng)文化，起碼是針對(duì)民國(guó)以前，而且這個(gè)“新”還要跟文革時(shí)期為政治服務(wù)的主題創(chuàng)作也要區(qū)別開來(lái)。隨著時(shí)代的高速發(fā)展，這個(gè)“新”不光是描繪所處的現(xiàn)實(shí)，這個(gè)“新”還得在筆墨語(yǔ)言上有所創(chuàng)新，有自己的一種理解，一種表現(xiàn)。
 
99藝術(shù)網(wǎng)：有人說(shuō)水墨已經(jīng)終結(jié)，您怎么理解？
 
黃國(guó)武：李小山說(shuō)中國(guó)畫窮途末路，現(xiàn)在中國(guó)畫還發(fā)展得很好。中國(guó)人這么多，各取所需，現(xiàn)在中國(guó)畫一樣有龐大的欣賞人群。盡管中國(guó)畫沒(méi)有怎么變化，但是總體還是往前一步步在推進(jìn)。李小山提出來(lái)到現(xiàn)在多少年過(guò)去了，欣賞中國(guó)畫的人群還是占大多數(shù)。這種提法也是恨鐵不成鋼，想讓它發(fā)展得更好，不可能消滅掉。
   
99藝術(shù)網(wǎng)：這么長(zhǎng)時(shí)間只是在更寬泛、更廣的范圍中去探索，往深度走還是稍有欠缺？
 
黃國(guó)武：往深度走欠缺。一個(gè)藝術(shù)家的不同就是在圖式上的不一樣。現(xiàn)在很多新的水墨畫家，他們不光是圖式的不同，因?yàn)樗麄儾僮鞣绞接泻艽蟮牟煌?。上海的王天德，用絹燒，后邊透一下山水的影子，這個(gè)就很厲害的。我還是希望在宣紙和水墨上面是不是可以開拓一些新的可能性。
   
99藝術(shù)網(wǎng)：2013年被稱為“水墨元年”，當(dāng)代水墨這一塊無(wú)論是在藝博會(huì)上還是在拍場(chǎng)都表現(xiàn)非常好，您作為新水墨的藝術(shù)家，您怎么看您自己的作品在這其中的位置。
 
黃國(guó)武：我把自己的位置一直擺得很低，做好本職工作，社會(huì)怎么好、市場(chǎng)怎么樣我管不著。盡可能把自己的事情做好，把自己最想要表達(dá)的把它表達(dá)好。