魯迅書信
11月18日，中國嘉德秋季拍賣會上，魯迅先生《致陶亢德手札》拍出655.5萬元，此信共計200余字，細算每字即有3萬元之昂。（詳見11月22日《長江日報》載《魯迅一封信拍出655.5萬元》）這不禁讓人浮想聯(lián)翩。
周海嬰先生所著《魯迅與我七十年》記有一則軼聞：1957年“反右”期間，翻譯家羅稷南當面向毛澤東提出大膽假設：要是魯迅今天還活著會怎樣？毛澤東沉思片刻回答：（魯迅）要么關在牢里還要寫，要么識大體不做聲。
對此軼聞，“魯研界”一直聚訟紛紜，難以坐實。當魯迅手札拍出天價之際，若再對“魯迅活在當下”假設作答，筆者倒想如此“戲說”：先生還要寫什么讓人生厭的勞什子（雜文），就用慣使的廉價“金不換”（毛筆）賣字得了！
魯迅在《論毛筆之類》中提到“在私塾里用毛筆”；《吶喊》自序述及抄碑多年；加之后半生“賣文”為生，揮翰當然是“無間心手”（唐代孫過庭語）。正如郭沫若先生為《魯迅詩稿》作序：“所遺手跡，自成風格，融冶篆隸于一爐，聽任心腕之交應，樸質而不拘攣，灑脫而有法度。遠逾宋唐，直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也。”
所謂“世人寶之，非因人而貴”，環(huán)諸今日就不足為訓了——本該屬于雅人深致的藝術品收藏，現(xiàn)今幾乎成了商賈囤積居奇的聚財之術。正如北宋沈括《夢溪筆談·書畫》所言：“藏書畫者多取空名，偶傳為鐘（繇）、王（羲之）、顧（愷之）、陸（探微）之筆，見者爭售。”作品優(yōu)劣，本靠水平“說話”。現(xiàn)實則是寂寂無名之輩，作品再好無人問津；欺世盜名之徒，滿紙污濁卻“見者爭售”。清代孫原湘有《畫梅》詩云：“桃李紛紛斗艷新，孤山閑煞一枝春。出門盡是看花客，真賞寒香有幾人。”“看花客”醉心桃李絢爛，“寂寞”梅香便知音寥寥了。
寫到這里，又想起去年中國的諾貝爾文學獎得主莫言先生。大約在1998年，筆者所在的家鄉(xiāng)酒廠與《北京晚報》聯(lián)合舉辦“今世緣”文學征文活動，莫言慨然惠寄小小說《上官團長的馬》，僅僅屈居“三等獎”行列；而今一登諾獎“龍門”，不必說其文學著作洛陽紙貴，連作為余事的書法作品，價格也是一路飆升。在去年北京的最后一場秋拍上，莫言竟以一通書札、兩個扇面斬獲11.73萬元的記錄完美收官。其實，作家賣字已不鮮見，有“鬼才”之譽的賈平凹書名之盛，竟在西安等地養(yǎng)活了一批作偽高手，讓“假”平凹也熱度不減。
說來有趣，齊白石自詡“詩第一”，林散之自顏墓額也稱“詩人”，而柳詒徵書藝超妙，卻對別人稱其“書法家”報以白眼……反之，不僅許多作家舞文弄墨，演藝界也是“風景這邊獨好”：兩年前京城一次慈善義拍，“小品王”趙本山的《龍騰鳳舞》四字竟拍出92萬元。
這讓我想到英文單詞transboundary，中文譯作“跨界”。工業(yè)設計中，“跨越多個環(huán)節(jié)”的“跨界”設計漸成趨勢。筆者不避生造之嫌，把涉足不同行業(yè)者姑稱“跨界”。魯迅那輩學人不必視為“跨界”，正如余秋雨先生《筆墨祭》所言：“五四斗士們自己也使用毛筆。”須知，魯迅手札“一鳴驚人”既是名至實歸，也是物稀為貴。
甘蔗沒有兩頭甜。有些政壇高官，或商界巨頭，或演藝大腕，乃至形形色色一方諸侯……本在自家“一畝三分地”上經營得風生水起，卻偏要“跨界”到書畫圈橫生枝葉。若把學書當作業(yè)余愛好陶冶情操也罷了，偏是“朝學執(zhí)筆，暮夸己能”，儼然以書家自居，進而施“忽悠”魔法，以牟利求財為能事?？杀氖?，多少癡男信女乖乖納貢，換取一紙“鬼畫符”當成鎮(zhèn)宅辟邪的“墨寶”。
如今，拍賣市場屢現(xiàn)“天價”，當然有如魯迅手札這般稀世“珍寶”，但也不乏絢麗耀眼卻轉瞬即逝的“肥皂泡”。如果不能明辨是非，被人為吹捧或報章鼓噪牽著鼻子，或是被種種包裝的假象迷失眼力，就如相傳諸葛亮所作《十六策·察疑篇》所言那樣：“白石為玉，愚者寶之；魚目似珠，愚者取之；狐貉似犬，愚者蓄之；栝蔞似瓜，愚者食之……”我們不能做這種真假莫辯的“愚者”。
哲學常識告訴人們，事物的現(xiàn)象五光十色，千奇百怪?，F(xiàn)象中真象與假象交織，現(xiàn)象和本質滲透，只有把感性認識上升到理性認識，不斷鑒別真?zhèn)?，去偽存真，才能透過現(xiàn)象認識本質。唐代白居易詩云：“草螢有耀終非火，荷露非團豈是珠。”螢縱有光，與火殊異；露雖晶瑩，難比珠玉。面對書壇的“喧嘩與騷動”，我們要不斷砥礪情操，增進美育，豐富才學，養(yǎng)成“浩然之氣”，練就“火眼金睛”，強化“腕底功夫”，讓那些虛張聲勢的包裝、張牙舞爪的做派和庸俗怪誕的形跡失去市場。
