鐘孺乾
鐘孺乾教授新著《水墨變象》于2013年7月由人民美術(shù)出版社出版發(fā)行，在中國傳統(tǒng)藝術(shù)尤其是水墨畫漸呈勃興之勢(shì)的今天，這部著作的面世，對(duì)于中國高校美術(shù)教育、中國畫創(chuàng)作和研究都具有即時(shí)的應(yīng)用價(jià)值和超前的啟示意義。
正如此書“內(nèi)容提要”所言：“幾乎每一種繪畫形式，在其成熟期都是以如真模仿對(duì)象為目標(biāo)的，唯獨(dú)中國水墨畫例外，從一開始就是以改變形象為樂趣、為能事、為高妙的。那么，水墨為什么會(huì)有如此特異的秉性?也就是說，水墨為什么要變象(其理)?怎樣變(其法)?變成什么樣(其度)?怎樣評(píng)估這種變象(其鑒)?對(duì)于這些問題的詮釋和解惑，就是本書的基本內(nèi)容。”
圍繞“水墨變象”的主題，作者對(duì)水墨畫的歷史流變、理論誤解、概念出入和施行差異都進(jìn)行了獨(dú)到的辨析和匡正，并針對(duì)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的現(xiàn)實(shí)提出了“水墨三鑒”，這是繼五代荊浩“六要”之后對(duì)水墨品鑒標(biāo)準(zhǔn)給出的綱要性方案， 尤其值得關(guān)注和討論。
其實(shí)，讀者對(duì)鐘孺乾教授的研究課題和敘述風(fēng)格或許并不陌生。此前他所著的《繪畫跡象論》(人民美術(shù)出版社， 2004年)對(duì)繪畫的本體屬性和工作原理重新立說，使得“跡象論”成為繪畫認(rèn)識(shí)論和方法論的普適性工具，因而備受關(guān)注;尤為藝術(shù)史論家邵大箴、范迪安、劉驍純等所推重。此書甫一面世即告售罄，翌年重印;繼而以此為主題的“鐘孺乾繪畫學(xué)術(shù)研究展”以及研討會(huì)在中國美術(shù)館舉行，產(chǎn)生較大影響?！端兿蟆肪褪恰独L畫跡象論》的延伸與掘進(jìn)。作者同時(shí)是當(dāng)代有影響的水墨畫家，他的思考植根于實(shí)踐，具有寬闊的專業(yè)視野，故而能夠鞭辟入里，舉一反三;加之作者堅(jiān)持用中國本土的學(xué)術(shù)語言以及樸素的表述方式來行文說理，明白曉暢，可讀性強(qiáng)，適宜于廣大藝術(shù)愛好者，尤以書畫研究者、從事者和學(xué)習(xí)者為最宜。
據(jù)悉，中南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院將于12月下旬在光谷美術(shù)館舉辦“鐘孺乾繪畫學(xué)術(shù)論著研討會(huì)”暨《水墨變象》首發(fā)式。
