陳佩秋
你既要了解繪畫(huà)史，也要了解繪畫(huà)本身，既要理論，也要實(shí)踐，這兩者不能脫節(jié)。專(zhuān)業(yè)鑒定家尤其是要去畫(huà)，去了解如何用筆，才能明了繪畫(huà)的微妙法門(mén)。假如你一個(gè)學(xué)畫(huà)的，臨摹半天的都是假畫(huà)，貽害很大。真畫(huà)和假畫(huà)肯定是有天與地的差別的，現(xiàn)在要做真?zhèn)蔚那謇砉ぷ?，否則留給子孫也是個(gè)問(wèn)題。
陳佩秋是我國(guó)當(dāng)代著名的書(shū)畫(huà)家、鑒定家。她有著多年的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并利用各種難得的條件和機(jī)會(huì)，研究古代書(shū)畫(huà)各種不同的用筆習(xí)慣，以及墨色、款識(shí)、著錄乃至絹的織造方式。尤為難得的是，在書(shū)畫(huà)鑒定方面，陳先生不迷信前賢的著錄，倡導(dǎo)運(yùn)用科學(xué)的思維方式將對(duì)比法與考證法相結(jié)合，提出了大膽而獨(dú)具思考性的鑒別意見(jiàn)。近年來(lái)，她對(duì)《步輦圖》、《瀟湘圖》、《踏歌圖》等藝術(shù)史上重要作品的鑒定觀點(diǎn)，發(fā)人深思，大益后學(xué)。
久居上海、今已93歲高齡的陳佩秋先生，5月7日來(lái)到位于北京大興區(qū)的中央文化管理干部學(xué)院，給文化部文化行業(yè)第四期高級(jí)人才研修班學(xué)員授課，以謝赫“六法”為線索給學(xué)員講授書(shū)畫(huà)鑒定的相關(guān)要領(lǐng)。隨后，她欣然為“雙柏藝潭”文化沙龍做了首講，精神矍鑠、妙語(yǔ)連珠的她，就藝術(shù)鑒定方法、現(xiàn)狀、藝術(shù)鑒定的標(biāo)準(zhǔn)件，以及20世紀(jì)的重要藝術(shù)事件等與現(xiàn)場(chǎng)嘉賓互動(dòng)。
這是剛剛成立3個(gè)月的中央文化管理干部學(xué)院藝術(shù)學(xué)院傾力打造的“雙柏藝潭”文化沙龍的首場(chǎng)活動(dòng)。據(jù)中央文化管理干部學(xué)院黨委副書(shū)記、藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)景小勇介紹，藝術(shù)學(xué)院將立足于文化部及文化行業(yè)背景優(yōu)勢(shì)，匯聚、整合院內(nèi)外資源，開(kāi)放辦學(xué)，致力于促進(jìn)文化藝術(shù)人才成長(zhǎng)、提升相關(guān)群體的藝術(shù)技能和藝術(shù)素養(yǎng)。今后，該學(xué)院還將定期邀請(qǐng)文化、藝術(shù)領(lǐng)域中成就卓著的大家，開(kāi)展文藝建設(shè)、文藝?yán)碚?、文藝作品品評(píng)等方面的演講、討論和展覽，旨在重現(xiàn)“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的“雙百”稷下古風(fēng)，為文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)和“中國(guó)夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)提供強(qiáng)大的文化力量。現(xiàn)將陳佩秋關(guān)于古畫(huà)鑒定的相關(guān)論點(diǎn)整理如下。
宋畫(huà)需要花大力氣整理。書(shū)畫(huà)作品先有真?zhèn)螁?wèn)題，然后才是好壞問(wèn)題。假畫(huà)問(wèn)題現(xiàn)在太嚴(yán)重了。今天，雖然《宋畫(huà)全集》出版后，收錄了上千幅宋代作品，但是現(xiàn)存宋畫(huà)中存在不少假畫(huà)，甚至不少大博物館里都有假畫(huà)，包括美國(guó)的幾個(gè)大博物館里也有。從古到今，古畫(huà)的真?zhèn)我矝](méi)能完全搞清楚，近些年，借助于高科技，我們才弄清楚一些問(wèn)題。前些天我去一個(gè)收藏家的家里，他買(mǎi)了好幾億元的畫(huà)，沒(méi)有一件是真的。我希望現(xiàn)在的年輕人能夠繼續(xù)研究整理下去，這個(gè)問(wèn)題不解決，真不得了。研究宋畫(huà)真?zhèn)涡枰料滦膩?lái)，下苦功夫。我從80年代開(kāi)始做研究，做到現(xiàn)在90多歲了，我很愿意把所積累的一點(diǎn)一滴的經(jīng)驗(yàn)傳下去。我現(xiàn)在很少畫(huà)畫(huà)，時(shí)間全用在鑒定上面了。
宋畫(huà)鑒定可依托各博物館的力量。書(shū)畫(huà)鑒定應(yīng)從大博物館做起，古畫(huà)現(xiàn)存北京故宮[微博]博物院、遼寧省博物館、上海博物館最多。而且宋畫(huà)的問(wèn)題最大，可從宋畫(huà)做起，整理完宋畫(huà)，再著手明清繪畫(huà)。
《宋畫(huà)全集》北京故宮有7本之多，可以從第一冊(cè)起一幅幅地研究，最后大家意見(jiàn)統(tǒng)一了，設(shè)立標(biāo)準(zhǔn)件，很多明清的作品問(wèn)題也就迎刃而解了。雖然這需要考慮所需時(shí)間、經(jīng)費(fèi)、人力、物力等，但這種模式是最好的，如果不做的話，問(wèn)題永遠(yuǎn)得不到解決。現(xiàn)在社會(huì)上爭(zhēng)議很多，大家水平都高一點(diǎn)，辨識(shí)能力強(qiáng)了，打假力度也就強(qiáng)了，否則假貨就橫行。
鑒定古畫(huà)要研究古法用筆。單純地打假是很難的，我們現(xiàn)在主要是要懂畫(huà)。
書(shū)畫(huà)作者在早期、中期、晚期，用筆都是有變化的，中國(guó)畫(huà)意境很好，一些古法用筆很厲害，每個(gè)人都有每個(gè)人的特征，他的標(biāo)準(zhǔn)件、起承轉(zhuǎn)合如何用筆，你拿到標(biāo)準(zhǔn)件，去放大、做對(duì)比就能看出來(lái)。
你既要了解繪畫(huà)史，也要了解繪畫(huà)本身，既要理論，也要實(shí)踐，這兩者不能脫節(jié)。專(zhuān)業(yè)鑒定家尤其是要去畫(huà)，去了解如何用筆，才能明了繪畫(huà)的微妙法門(mén)。假如你一個(gè)學(xué)畫(huà)的，臨摹半天都是假畫(huà)，貽害很大。真畫(huà)和假畫(huà)肯定是有天與地的差別的，現(xiàn)在要做真?zhèn)蔚那謇砉ぷ?，否則留給子孫也是個(gè)問(wèn)題。
從裱畫(huà)角度入手也能有裨益。以前裱畫(huà)，會(huì)在作品后面貼一個(gè)小條子，沒(méi)有小條子，幾天以后就容易斷片。凡是有年份的假畫(huà)，它上面的條子是密密麻麻的。因?yàn)檫^(guò)去我在裱畫(huà)的時(shí)候，上世紀(jì)50年代，好的裱畫(huà)師在蘇州的就叫蘇邦，在揚(yáng)州裱的就叫揚(yáng)邦。蘇邦裱得很糯，芯子很柔；揚(yáng)邦用的漿糊重一點(diǎn)，容易斷裂。蘇邦盡量不破壞畫(huà)本身，修補(bǔ)好破損的地方；揚(yáng)邦為省事常常就切掉。所以懂行的人就請(qǐng)?zhí)K邦裱。裱畫(huà)時(shí)后面貼條子，我自己是經(jīng)歷過(guò)的，怎么貼怎么裱是門(mén)大學(xué)問(wèn)。這對(duì)于我們了解畫(huà)的破損也是有一定幫助的。
說(shuō)說(shuō)標(biāo)準(zhǔn)件。范寬的《溪山行旅圖》，現(xiàn)在有二玄社印制的高仿品，我過(guò)去看到過(guò)范寬的作品，但沒(méi)有看出其中的皴筆。后來(lái)從臺(tái)北出版物中我看到皴筆很滿(mǎn)、外輪廓線挺拔。而且皴筆上有苔點(diǎn)，有厚度。但二玄社的看不出來(lái)。我總結(jié)出，宋代繪畫(huà)的外輪廊線，無(wú)論是哪處轉(zhuǎn)彎，都是帶尖角形的線條?，F(xiàn)在我們坐火車(chē)從上海出來(lái)，快到鎮(zhèn)江時(shí)，兩邊山形都是矮的，全是弧形的，真實(shí)景致就是如此。從趙孟頫起，我反復(fù)研究這種情況多年，完全有證據(jù)說(shuō)明這一結(jié)論。
