圖片資料
圖片資料
最近幾年，現(xiàn)代玉器藝術(shù)品價(jià)格走勢(shì)十分搶眼，特別是國(guó)家級(jí)大師的作品，經(jīng)常風(fēng)頭蓋過古玉，以至于在收藏界產(chǎn)生了“古不如新”的怪現(xiàn)象。新玉的價(jià)格瘋一樣地漲了起來，新玉與古玉的價(jià)格差距越來越大。由于古玉普遍料差工差，且目前‘玩玉’的人都講究‘好工配好料’，所以70%的古玉賣不過新玉。
70%古玉賣不過新玉
現(xiàn)在的古玉賣不過新玉，一塊唐代的古玉現(xiàn)在只賣幾千元，好一點(diǎn)的也才幾萬元，而很多新玉現(xiàn)在一標(biāo)價(jià)就是幾十萬?，F(xiàn)代人玩玉追求的是“色”，而 不是“質(zhì)”，買和田玉要求越白越好，而不看它的密度、油性?，F(xiàn)在很多人則都傾心于明清時(shí)期溫潤(rùn)動(dòng)人的白玉件。所以很多人不喜歡古玉，覺得古玉偏青白色，玉色不好，有些沉悶，但其實(shí)看古玉主要是看工藝。
我們看古玉會(huì)發(fā)現(xiàn)，古人對(duì)玉質(zhì)的要求并不是很高，古玉經(jīng)常都是就地取材，很少采用和田玉料，而多采用地方玉料打造。很多漢代以前的古玉品相不好，殘 缺不全，即使是明清玉，很多也是料差工差，難得有一件品相完整、玉質(zhì)好的，但價(jià)格又高不可攀。而現(xiàn)代玩玉的很多藏家，大部分人都講究‘好工配好料’，所以目前70%的古玉賣不過新玉。
古玉的數(shù)量本來就很少，又因藏家惜售，再加上贗品泛濫，很多人不敢玩。另外，根據(jù)國(guó)家現(xiàn)行的法律法規(guī)，包括古玉、青銅器等在內(nèi)的藝術(shù)品都屬于出土文物，不允許公開拍賣，除非是祖?zhèn)髌贰⒑Ｍ饣亓鞯忍厥馇闆r，所以古玉交易目前還是以小范圍的私下交易為主，于是造成了“古玉賣不過新玉”的 誤解。 在南方，古玉的文化價(jià)值一直都被低估。古玉在南方賣得比北方便宜，所以一些北方人還專門跑廣州來淘寶。但未來古玉的價(jià)格能不能補(bǔ)漲，這個(gè)不好說，還是 要看消費(fèi)者的喜好。如果過幾年消費(fèi)者意識(shí)到物以稀為貴，古玉越來越少，而古玉 的愛好者越來越多，那么古玉的價(jià)格就有可能會(huì)大漲。
在這種情況下，傳統(tǒng)風(fēng)格的仿古玉器受到了不少藏家的歡迎?，F(xiàn)在照本仿(有古玉看著仿)可以做得很逼真，為了還原古玉的風(fēng)貌，很多雕工用的是以前的老工具，就連刨光也是人工的，只有內(nèi)行的人才能看出區(qū)別。
現(xiàn)在玉雕作品為什么這么貴?最近幾年人工成本也漲得厲害，一個(gè)熟手玉工，以前一 個(gè)月的工資也就幾千元，現(xiàn)在要兩三萬元。國(guó)家級(jí)大師的玉雕作品為什么現(xiàn)在那么貴?因?yàn)橐患龉ず玫氖滞婕?，光是加工費(fèi)很多就已經(jīng)要二三十萬元了。所以好東 西的價(jià)格永遠(yuǎn)只漲不跌，這很正常，玉文化自古以來就是貴族文化。
圖片資料
新玉玩料古玉藏魂
玉器投資一般集中在新玉和古玉兩大門類中。新玉指民國(guó)以來制作的玉器;古玉包括高古玉和明清玉兩部分，高古玉是指漢代或漢代以前的玉器。
玉器收藏有著這么一句話“新玉玩的是料，古玉藏的是魂”。越是古老的玉器，越是具有攝人心魄的魔力。玉器，特別是古玉能反映人類社會(huì)的精神層面，是現(xiàn)代人了解古代人審美情趣以及社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r的重要介質(zhì)，已經(jīng)成為富裕階層投資、收藏的首選， 玉器價(jià)格上也容易炒作，甚至出現(xiàn)天價(jià)。玉器從未間斷，其本身就是整個(gè)中華文明的典型代表。玉器從古代就是神器、王器、禮器，它是統(tǒng)治者地位和權(quán)力的象征， 不是普通老百姓可以擁有的。古玉自從西周開始，就已經(jīng)是帝王將相和文人墨客競(jìng)相收藏的藏品，經(jīng)過歷代藏家的搜集，流散于市場(chǎng)的真古玉已經(jīng)成為非常稀缺的不可再生資源。然而在現(xiàn)階段，相對(duì)于明清玉器和現(xiàn)代玉石來說，無論是從文化鑒賞還是從投資的角度，收藏高古玉更具有投資潛力。
新玉買質(zhì)，古玉買真。短期投資者大多把目光投放在新玉上，新玉一定要買品質(zhì)好的，因?yàn)楦咂焚|(zhì)的玉料越開采越少，物以稀為貴，升值空間比較大，即便短期內(nèi)升不起來，也不用擔(dān)心，絕對(duì)跌不了，能保值。
與新玉相比，古玉的價(jià)格還是比較穩(wěn)的，珍貴的古玉增值較慢，屬于長(zhǎng)線投資。以明清古玉為例，真的玉器每年能增值30%左右。投資古玉要特別謹(jǐn)慎。一些新入市的投資者看到便宜貨，覺得買入價(jià)低， 結(jié)果買回來是假貨，真的古玉不能賣幾百塊錢。
玩過古玉的人大多認(rèn)為，古玉“看不懂”，收藏難度高，在收藏界流傳著買古玉不如買新玉一說。目前收藏?zé)嵯砣珖?guó)，民間藏 友估計(jì)有8000萬，但其中真正懂得藏品鑒定的，少之又少。因此，古玉投資和收藏都帶有很大的盲目性。投資者往往會(huì)投資鑒定難度較小玉質(zhì)又好的明清玉器和 現(xiàn)代玉器。實(shí)際上，這個(gè)階段的玉器所蘊(yùn)含的文化、歷史價(jià)值是根本無法和高古玉相比的。
玉器材質(zhì)是決定玉器價(jià)值的一個(gè)重要的因素。但在古玉欣賞時(shí)，材質(zhì)卻不是最重要的因素(清代翡翠例外)，玉器所承載的可以表征當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的社會(huì)學(xué)、 文化學(xué)和美學(xué)意義可能才是最重要的。例如某些遠(yuǎn)古時(shí)代的玉器，可能材質(zhì)簡(jiǎn)陋(甚至不一定是和田玉質(zhì)材)、形體小、造型簡(jiǎn)單、素身無紋或紋飾簡(jiǎn)單。如只是按 材質(zhì)或現(xiàn)代玉器一般標(biāo)準(zhǔn)衡量，其價(jià)值會(huì)較低;但是，如果這些玉器是迄今所能見到的代表該時(shí)代藝術(shù)風(fēng)格的玉器的話，其歷史文化價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值就不會(huì)低。顯 然，欣賞古玉需要能綜合把握古玉多方面的特征，而不能僅依據(jù)材料的特點(diǎn)進(jìn)行鑒賞。
古玉市場(chǎng)成交價(jià)與消費(fèi)者對(duì)古玉價(jià)值的認(rèn)知程度、社會(huì)購(gòu)買力和廣告宣傳等因素均有關(guān)系。總體來說，近幾年拍賣市場(chǎng)上古玉器的拍賣價(jià)格確實(shí)不算高(個(gè)別 例外，例如一些玉璽)，一些明代以后或者信息模糊的古玉的價(jià)格則相對(duì)更低(和火爆的現(xiàn)代玉器市場(chǎng)相比)。古玉市場(chǎng)較為低迷的原因，一方面，可能和消費(fèi)者喜 歡投資較熱門的藝術(shù)品類，對(duì)古玉的歷史文化價(jià)值認(rèn)識(shí)不足有關(guān);另一方面，也可能和古玉科學(xué)鑒定技術(shù)研究程度不夠高，很多偽古玉真假難辨，市場(chǎng)比較混亂，缺 乏權(quán)威科學(xué)的鑒定。
圖片資料
玉的價(jià)值取決于三方面
玉的價(jià)格不如說是價(jià)值。價(jià)格體現(xiàn)價(jià)值，但不一定全體。所以應(yīng)說玉的價(jià)值好點(diǎn)。玉的價(jià)值，他是三位一體，確定玉價(jià)值的有三個(gè)方面：
第一、質(zhì)地。這個(gè)大家都懂，和田玉比岫玉價(jià)格要高點(diǎn)。為什么呢?資源的稀缺性。和田玉產(chǎn)量要比岫玉要少，物理性質(zhì)或者說主流審美觀更加符合一點(diǎn)。所以首先看是玉的質(zhì)地。
第二、雕工。玉從原料到工藝品，是要過手雕刻的。好的玉當(dāng)然費(fèi)工，用書上的話說：凝結(jié)在商品上的必要社會(huì)勞動(dòng)時(shí)間多。所以雕工的藝術(shù)性、時(shí)間性均為體現(xiàn)在玉的價(jià)值上。
第三。是玉的歷史價(jià)值。老的由于少，同等以上條件下，玉老的價(jià)值高點(diǎn)，資源稀缺性。
綜上，老玉新玉要在同等條件下比價(jià)，例如。質(zhì)地一樣。雕工一樣，當(dāng)然老的貴。當(dāng)然，現(xiàn)在我們無法去確定三者的比例，但是是三位一體評(píng)價(jià)玉的價(jià)值，是客觀的評(píng)價(jià)。舉例：1.一個(gè)清的小玉件，質(zhì)地岫玉。民間一般工藝，粗糙。即便是老的也不能比新的和田玉，玉器大師的現(xiàn)代作品高。
古玉料工形紋沁 一步不少
人們常說專家的眼力好，那么好眼力是如何練成的呢?所謂眼力好是因?yàn)閷＜疫^手的東西多，具備一定的辨別能力，但也有人看了大半輩子，還是一看一個(gè)假，這是因?yàn)樗麤]有掌握看的方法。
判斷一件古玉器的真?zhèn)?，需要從料、工、形、紋、沁五個(gè)方面綜合考量，其中最為重要的是觀察玉料和辨別工藝。
工藝易仿，料不能仿，判斷古玉的真?zhèn)危芯坑窳献顬殛P(guān)鍵。每個(gè)歷史階段，玉器所使用的材料不同。比如清代玉器用料主要是溫潤(rùn)細(xì)膩的新疆和田玉和晶瑩剔透的緬甸翡翠，如果有人拿其他地方的玉料仿造清代玉器，行家一看就知道用料不對(duì)，肯定是假的。
不過玉料有時(shí)存在迷惑性，最厲害的仿品是老料后工的玉器，非行內(nèi)人，一般辨別不出來。”此時(shí)則要看玉器的制作工藝，觀察皮殼包漿是否是新做上去 的。老料后工的仿品，在制作過程中必將破壞掉原件的皮殼包漿，然后人為制造新的皮革包漿，見多識(shí)廣的行家從這一點(diǎn)上，也能辨別出古玉的真?zhèn)蝸怼?/p>
如果料子對(duì)，工藝上的皮殼包漿沒有被破壞，綜合這兩點(diǎn)辨玉器真?zhèn)?，十拿九穩(wěn)。這是一條辨別古玉真?zhèn)蔚慕輳?。但面?duì)國(guó)寶級(jí)的玉器時(shí)，則需要結(jié)合形、紋、沁三方 面，綜合判斷。如果5組信息加以組合，都明確無誤則說明是真的。如果出現(xiàn)互相抵牾的現(xiàn)象，就是“信息紊亂”，那么一定是偽古玉。
圖片資料
從刀工上辨別古玉與新玉
對(duì)和田玉器的鑒定，總的來說分為新玉和舊玉兩種。一般來說，仿制古代玉器的方法主要有兩種:一種是用舊玉琢磨，就是利用流傳下來的或早先出土的舊玉 再次進(jìn)行加工以仿制古代某種價(jià)值高的玉器，也叫“舊玉新工”;另一種是用新玉直接仿制古代玉器，關(guān)鍵是致殘和造沁，也是玉器作偽最常見的方法，這種偽制的 手段非常高明，某些作品連許多專家也不能辨其真?zhèn)巍?/p>
老工與新工的不同源于所用工具、磨具的不同，以及這些工具的轉(zhuǎn)速、效能、精確程度所產(chǎn)生的各種現(xiàn)象和留下不同的痕跡。
老工的工序是:搗石、研漿(或采集自然砂)、開玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。細(xì)心制作的老工玉件形狀勻稱、線條流暢、掏膛寬闊、壓地柔平、 拋光明亮，十分精美;新工的工序是:玉石用砂輪開料，粗磨具陀脫坯后，用無級(jí)變速電機(jī)，帶動(dòng)一根軟軸，由于金剛砂陀轉(zhuǎn)速高，磨削快，制作的工效會(huì)大幅度提 高。
線條
老工的速度慢，線條比較自然流暢，線條的兩側(cè)溝邊完好平整，溝底一般會(huì)星現(xiàn)磨砂狀，無明顯長(zhǎng)條形磨痕;新工的線條是用砂輪陀，在高速磨削下快速形成的，線條的邊沿一般會(huì)出現(xiàn)玉石的崩口，使線條出現(xiàn)鋸齒形邊沿。
鉆孔
老工用解玉砂鉆孔，孔壁會(huì)呈現(xiàn)磨砂狀，如果砂粒粗會(huì)有溝痕，但溝痕不大規(guī)律，如果解玉砂排泄不暢，孔徑就會(huì)粗細(xì)不勻;新工由金剛砂磨具高速磨削，孔壁有溝痕成螺旋狀，孔徑規(guī)矩筆直。
開窗
老工開窗是用線鋸穿過鉆孔，再配合解玉砂漿用手工拉磨，沿所需成形的窗口拉一圈后掏出芯子窗口，特點(diǎn)是在窗口的內(nèi)壁上有線鋸的拉痕;新工也是先鉆孔，而后沿鉆孔處用高速磨具將窗口內(nèi)的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉，很整齊。
成洞
老下是用解玉砂和頂陀慢慢磨出兩面不透的洞，洞的內(nèi)壁上會(huì)留下粗粗的磨砂現(xiàn)象;新工是用頂花直接磨玉，洞壁上會(huì)留下螺旋狀磨痕。
掏膛
老工在制作口小膛大的工件時(shí)，使用彎花加解玉砂掏膛，內(nèi)膛一般會(huì)留下漂亮的環(huán)形磨砂狀痕跡;新工往往用鉆頭直接向瓶膛內(nèi)各個(gè)方向沖鉆，而后再磨平，做出來的內(nèi)膛成上部厚下部薄的錐形。
壓地
老工的地子用解玉砂細(xì)心陀平，不惜工時(shí)，總體來看會(huì)有很小的誤差，有深淺或輕微波浪感;新工粗工處理的地子不平，特別是邊邊角角處理潦草，細(xì)工用機(jī)器與工具操作，地子會(huì)特別平整無誤差。
拋光
老工未拋光處和拋光處的反差小，拋光均勻，柔潤(rùn)可愛;新工在粗工拋光時(shí)，工件上的弧度過渡不勻，而高速?gòu)?qiáng)力拋光，又有過度磨光(損)的現(xiàn)象。
圓雕
老工在雕刻弧面圓面時(shí)，細(xì)膩而無過度磨損;新工在雕刻弧面圓面時(shí)，由于磨削快而掌握不好，圓弧不圓滑，會(huì)有棱起的現(xiàn)象。
粗溝
老工在開挖粗溝時(shí)往往用碗擴(kuò)切，下陀細(xì)膩;新工在開挖粗溝時(shí)，由于加工快速，有過渡不均等粗糙現(xiàn)象，邊坡有磨痕。
【編輯：田茜】
