陳衍寧《 西窗聲動(dòng)》尺寸：147.5×148cm估價(jià)200-300萬(wàn)
其中，20世紀(jì)中國(guó)早期油畫(huà)板塊云集了徐悲鴻、顏文梁、林風(fēng)眠、龐熏琹、趙無(wú)極、吳冠中、朱德群等早期油畫(huà)精品。其中尤為重要的是，在海內(nèi)外征集的七件趙無(wú)極重點(diǎn)作品，作品創(chuàng)于時(shí)間從1940年代跨越至2000年，將“全景”呈現(xiàn)趙無(wú)極的藝術(shù)探索之路。而這次廣州巡展，我們也可以近距離目睹大師佳作。
記者：我們發(fā)現(xiàn)，這次嘉德廣州預(yù)展中，油畫(huà)部分，展出的一半都是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，這是基于什么原因考慮的呢?
李艷鋒：主要是因?yàn)樽髌烦叽鐔?wèn)題，因?yàn)閳?chǎng)地有限，所以我們選擇了尺寸相對(duì)小一點(diǎn)的作品，像劉煒、劉小東、何多苓這樣的小作品過(guò)來(lái)。像我們這次有一件很重要的周春芽的作品《綠狗》，尺寸達(dá)到2x2.5米，太大!無(wú)論是運(yùn)輸還是展出都不方便。還有像張曉剛的作品《失憶與記憶》尺寸達(dá)到2.5米x3米，嚴(yán)培明的作品《風(fēng)景》，2米x2.35米。這么大尺寸的作品，作為油畫(huà)，在運(yùn)輸過(guò)程中非常不方便，而且由于展出場(chǎng)地有限，所以就很遺憾的和廣州失之交臂。
記者：除了尺寸方面的原因，是什么原因選擇了這么多的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)來(lái)廣州展出。是基于廣東這邊市場(chǎng)需求方面的原因嗎?
李艷鋒：不是的，一來(lái)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的收藏基礎(chǔ)在中國(guó)市場(chǎng)很扎實(shí)，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的在中國(guó)的市場(chǎng)、收藏群體一直都比較穩(wěn)定;二來(lái)這次我們寫(xiě)實(shí)的陣容比較強(qiáng)大。而且恰好這次我們的東西特別好，像靳尚誼、陳衍寧、艾軒、楊飛云等人的精品在這次都有上拍，所以在巡展的時(shí)候就重點(diǎn)突出了一些寫(xiě)實(shí)油畫(huà)。
記者：就是說(shuō)并不是特別針對(duì)廣東市場(chǎng)而選擇的展品
李艷鋒：對(duì)的，這次我們?cè)谏虾ｎA(yù)展，也是一樣的展品。
趙無(wú)極《 1.5.70》尺寸：65×100cm
記者：這次巡展，我看到還帶來(lái)了4張趙無(wú)極的抽象畫(huà)
李艷鋒：對(duì)，因?yàn)槿ツ晡覀兣牧?張趙無(wú)極的畫(huà)，效果非常好，其中一張拍出一千多萬(wàn)，成績(jī)非常好。趙無(wú)極的作品非常難征集，大部分都落在歐美和港臺(tái)藏家手里。經(jīng)過(guò)艱難的努力，而且恰好今年我們運(yùn)氣非常好，在中國(guó)大陸征集到一張;歐美征集到兩張，從臺(tái)灣征集了4張，一共有7張。這7張作品囊括了趙無(wú)極的各個(gè)時(shí)期精品。
記者：那么國(guó)內(nèi)對(duì)于抽象藝術(shù)的收藏發(fā)展起來(lái)了嗎?
李艷鋒：趙無(wú)極從藝術(shù)史的角度來(lái)看，他是林風(fēng)眠之后一個(gè)堅(jiān)定的中西融合的一個(gè)非常重要的探索者，林風(fēng)眠一直主張中西融合，西為中用。而趙無(wú)極自從1948年遠(yuǎn)赴巴黎起，一直到現(xiàn)在，都在堅(jiān)持不懈的努力探索中西融合，用西方的元素來(lái)體現(xiàn)中國(guó)博大精深的文化，體現(xiàn)這種中國(guó)傳統(tǒng)韻味。
趙無(wú)極是一個(gè)世界級(jí)的藝術(shù)家，在歐美、港臺(tái)、大陸都有巨大的影響力。他的藝術(shù)影響和市場(chǎng)都是處在一個(gè)世界級(jí)的平臺(tái)。而且趙老現(xiàn)在已經(jīng)基本停筆了，所以作品數(shù)量基本恒定并且在市場(chǎng)流通的作品會(huì)逐步減少。而隨著大陸藏家慢慢的對(duì)藝術(shù)史的了解，對(duì)趙無(wú)極的了解，他的作品的收藏群體也會(huì)越來(lái)越多，市場(chǎng)基礎(chǔ)會(huì)越來(lái)越大，所以我們一直會(huì)看好他整個(gè)的未來(lái)市場(chǎng)。
【編輯：田茜】
