由上海國(guó)際信托有限公司(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“上海國(guó)際信托”)、外灘111藝術(shù)空間主辦，維爾潘策劃，上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)大力支持的“一世紀(jì) 思無(wú)極——獻(xiàn)給趙無(wú)極誕辰一百周年”展覽于2020年10月23日在外灘111藝術(shù)空間拉開(kāi)帷幕。本次展覽于2020年10月23日至12月31日每周一至周六9：00-16：30對(duì)外開(kāi)放，展出了《小船》、《無(wú)題》、《等待假日》、《愛(ài)的記憶》等不同年代的趙無(wú)極版畫(huà)作品共35件，展覽以時(shí)間跨度的形式將作品分為3個(gè)板塊，為大家展示了這位當(dāng)代世界畫(huà)壇的杰出藝術(shù)家趙無(wú)極的抽象藝術(shù)作品。
作為主辦機(jī)構(gòu)的外灘111藝術(shù)空間是上海國(guó)際信托精誠(chéng)打造的藝術(shù)交流平臺(tái)，空間以金融獨(dú)到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊暯菍?duì)藝術(shù)文化進(jìn)行展示與研究，舉辦過(guò)包含吳冠中、吳大羽、羅中立、陳逸飛、爾冬強(qiáng)、程十發(fā)、錢(qián)行健、徐悲鴻等藝術(shù)大家的展覽，并配以藝術(shù)沙龍、藝術(shù)投資以及藝術(shù)教學(xué)課堂。
趙無(wú)極先生是當(dāng)代世界畫(huà)壇的杰出藝術(shù)家之一，他通過(guò)極富表現(xiàn)力的西方技巧來(lái)展現(xiàn)飄逸玄遠(yuǎn)的東方心性，創(chuàng)造出別具一格的抽象藝術(shù)特色，將西方藝術(shù)賦予中國(guó)內(nèi)核加以呈現(xiàn)。法國(guó)前總統(tǒng)希拉克曾評(píng)價(jià)：“他的作品從深處將中法兩國(guó)的文化精髓融合在了一起。”
西方藝術(shù)的熏陶造就自由不羈的藝術(shù)風(fēng)格
20世紀(jì)60年代，趙無(wú)極鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格基本形成，中國(guó)山水畫(huà)往往以西方表現(xiàn)主義手法進(jìn)行呈現(xiàn)。他曾作為一名年輕藝術(shù)家前往法國(guó)學(xué)習(xí)，后前往紐約，遇到了眾多抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家，接受了抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)藝術(shù)的熏陶。這一時(shí)期的畫(huà)作也體現(xiàn)了其西方藝術(shù)影響向個(gè)人自由不羈藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，風(fēng)格上逐漸由甲骨文時(shí)期偏重細(xì)節(jié)的風(fēng)格，轉(zhuǎn)變?yōu)楦竽戸r明和躍動(dòng)的創(chuàng)作手法。
重拾水墨技巧，返璞歸真中彰顯中西方藝術(shù)魅力
到了20世紀(jì)70年代至80年代，趙無(wú)極初次接觸西方現(xiàn)代畫(huà)作后,抗拒中國(guó)書(shū)法和山水畫(huà)的傳統(tǒng)慣例，但到了1971年，他卻重拾在中國(guó)學(xué)習(xí)的水墨技巧，創(chuàng)作出彰顯中國(guó)傳統(tǒng)及西方抽象概念的作品。1977年，他開(kāi)始追求用畫(huà)筆揉擦出原始斑點(diǎn)痕跡，或者使用無(wú)油純白顏料和干布創(chuàng)造出模糊煙云，呈現(xiàn)出略顯含蓄的紋理感。風(fēng)格上返璞歸真，由精致變?yōu)榧儤恪?
回歸自然和隨意，抒情抽象畫(huà)風(fēng)成就一代藝術(shù)大師
20世紀(jì)90年代至21世紀(jì)初期，趙無(wú)極在畫(huà)作上似乎拋棄了一切既定手法，回歸自然和隨意。他不再創(chuàng)作油畫(huà)，轉(zhuǎn)而鐘情于水彩。之后他開(kāi)始嘗試戶(hù)外創(chuàng)作——“應(yīng)母題而作”，這也標(biāo)志著其已脫離傳統(tǒng)水墨畫(huà)和油畫(huà)的創(chuàng)作。趙無(wú)極是世界公認(rèn)的抒情抽象畫(huà)派大師之一。作為一名華裔法國(guó)藝術(shù)家，他在西方美術(shù)史上占具重要的一席之地。他的畫(huà)作蘊(yùn)含著豐富的中國(guó)山水意象，但從繪畫(huà)語(yǔ)言角度看，就如同通過(guò)意象來(lái)創(chuàng)作抒情詩(shī)一樣，他的畫(huà)又是無(wú)具象的，可謂化入象外之象。
上海國(guó)際信托一貫致力于打造金融業(yè)內(nèi)的百年老店，適逢趙無(wú)極先生誕辰100周年之際，上海國(guó)際信托外灘111藝術(shù)空間精心策劃《一世紀(jì)·思無(wú)極——獻(xiàn)給趙無(wú)極誕辰一百周年》藝術(shù)展，希望通過(guò)展覽，讓觀者感受到來(lái)自趙先生獨(dú)有的趙氏畫(huà)筆所描繪出的西方視角和原始文明角度下重新認(rèn)識(shí)后的中國(guó)精神和東方底蘊(yùn)。無(wú)論是矛盾張力的色彩碰撞，還是清新靜謐躍然紙上，趙先生的畫(huà)作時(shí)常會(huì)讓人感到宏大、空靈、無(wú)垠的藝術(shù)意象，這是人與自然的和諧，也是人與自我的和諧，一明一暗、一虛一實(shí)，透露著趙無(wú)極先生對(duì)東方哲學(xué)智慧的參透。
作為國(guó)內(nèi)歷史悠久的老牌金融機(jī)構(gòu)，成立于1981年的上海國(guó)際信托對(duì)于新時(shí)代下的中國(guó)精神也有自己的理解與感悟。在迎來(lái)40誕辰之際，上海國(guó)際信托將做好信托本業(yè)的同時(shí)，堅(jiān)持為“展示藝術(shù)經(jīng)典、積淀文化精髓”，在時(shí)代的浪潮中肩負(fù)傳承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)精神的責(zé)任，秉持篤守誠(chéng)信、創(chuàng)造卓越的核心價(jià)值觀，為美好生活創(chuàng)造價(jià)值。
藝術(shù)家介紹：
生于北京的趙無(wú)極(1920-2013)主要以油畫(huà)、水彩畫(huà)及水墨畫(huà)為創(chuàng)作，亦曾嘗試雕刻和石版畫(huà)。其名為「無(wú)極」，其藝術(shù)亦然，絕不拘泥于一格。趙無(wú)極于1948年移居巴黎，旋即受法國(guó)首都啟發(fā)。他早年推崇馬蒂斯及畢加索，日后繼續(xù)受西方現(xiàn)代主義、印象主義及表現(xiàn)主義影響。 在其有生之年，趙無(wú)極已是史上最成功的華裔畫(huà)家之一;其畫(huà)作更被視為中西美學(xué)傳統(tǒng)集大成之巔峰，將西方現(xiàn)代抽象主義，以富含東方歷史情感的獨(dú)特方式重新詮釋。其作品為全球各大美術(shù)館所珍藏，如法國(guó)巴黎市立現(xiàn)代藝術(shù)博物館、臺(tái)灣臺(tái)中亞洲大學(xué)現(xiàn)代美術(shù)館、美國(guó)紐約亞洲學(xué)會(huì)博物館、中國(guó)南通博物苑及新加坡泰勒版畫(huà)院等。
