向西看，有距離有希望
生活就是這樣，表象總是輕易蒙蔽我們的雙眼，讓我們做出人云亦云的判斷。實(shí)際上，如果調(diào)整一下觀察角度，做深入一點(diǎn)的分析，你可能會(huì)得出截然不同的結(jié)論。如果再樂觀一些，以成熟的西方市場(chǎng)作為參照，我們會(huì)對(duì)影像收藏市場(chǎng)報(bào)以更大信心。1971年，蘇富比在倫敦舉辦首個(gè)攝影作品專場(chǎng)，開啟了西方的影像拍賣市場(chǎng)。攝影市場(chǎng)在西方發(fā)展40年之后，成為僅次于油畫、雕塑之后的第三類流通的藝術(shù)品，其成交量大概占藝術(shù)品成交市場(chǎng)份額的10%左右。目前世界上成交價(jià)格最貴照片——安迪·沃霍爾的一張自拍照，在去年倫敦蘇富比春拍上，以1740萬美元成交。此外如安德里亞斯·古爾斯基、辛迪·舍曼等人的作品，也屢屢拍出幾百萬美金的價(jià)格，這樣的成績(jī)足以表明市場(chǎng)對(duì)攝影收藏的信心和認(rèn)可度。
在著名的華裔攝影收藏家靳宏偉看來，國(guó)際上攝影收藏跟繪畫、雕塑收藏基本處于同一個(gè)水平線。他從側(cè)面給出佐證：如今國(guó)際上頂尖藝術(shù)家?guī)缀跞巳送鏀z影，當(dāng)代藝術(shù)三個(gè)天王：杰夫•昆斯、理查德•普林斯、達(dá)明安•赫斯特，他們大多是從繪畫或者是雕塑出名的，但是雕塑放到一邊，他們拍照片。
以西方為參照，我們看到攝影收藏的無限發(fā)展空間和希望。國(guó)內(nèi)第一家影像畫廊——百年印象的老板陳光俊這樣形容中國(guó)的攝影收藏潛力：“就像原始股”。大家都知道原始股爆發(fā)力強(qiáng)，回報(bào)率高。但是奇怪的是，國(guó)人并沒有拿出追逐原始股的狂熱勁來投身攝影收藏。這是一個(gè)值得思考的問題。筆者愿意與大家一同探討中國(guó)攝影收藏市場(chǎng)的掣肘與希望所在。歡迎在文下的評(píng)論區(qū)發(fā)表您的觀點(diǎn)。
功不唐捐：當(dāng)代攝影人做好自己的本分
向西看，有希望，也有落差。目前中國(guó)的攝影收藏與繪畫、雕塑等其他藝術(shù)門類并不在同一水平線上。對(duì)西方的大好環(huán)境，國(guó)內(nèi)的攝影師仍需仰視。攝影藝術(shù)本來就是西方的舶來品。能夠在世界攝影史上留下一席之地的中國(guó)攝影師寥若晨星，郎靜山應(yīng)當(dāng)算一位;在當(dāng)代，進(jìn)入國(guó)際價(jià)格體系的中國(guó)攝影藝術(shù)家也是屈指數(shù)得過來：呂楠、王慶松、海波……即便如此，有幾位還有價(jià)無市，地位尷尬。所以，在國(guó)外影像市場(chǎng)以當(dāng)代作品為主流的今天，國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)仍然是老照片和紀(jì)實(shí)攝影大行其道，藏家看中的依然是稀缺性、文獻(xiàn)性等特征，攝影自身的藝術(shù)價(jià)值并沒有得到市場(chǎng)的充分認(rèn)可。
如此現(xiàn)狀面前，國(guó)內(nèi)攝影師與其臨淵羨魚，不如退而結(jié)網(wǎng)，扎扎實(shí)實(shí)搞好自己的創(chuàng)作。功不唐捐，火候到了，自然水到渠成。有那么一陣子，國(guó)內(nèi)攝影新銳如雨后春筍一樣冒出來，真正經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的沒幾個(gè)。有些后續(xù)無力，如曇花一現(xiàn);有些則投機(jī)取巧，不斷重復(fù)自己，搞到最后混不下去;另外一些則是徹底的偽新銳，當(dāng)一個(gè)題材或風(fēng)格受到業(yè)內(nèi)肯定，就會(huì)有一群人就跟風(fēng)而上。知名攝影評(píng)論家鮑昆一針見血地指出：“歷史上的新銳什么樣：對(duì)自己本體的突破，你有嗎?對(duì)社會(huì)觀念提出某種批判，你有嗎?……從哪兒叫新銳呢?現(xiàn)在不少所謂新銳的作品就是“新的沙龍”，跟過去的風(fēng)光片一樣，只是換了一個(gè)面孔而已。”
也正是那幾年間，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大熱，當(dāng)代攝影也隨之水漲船高，不少買家蜂擁而上，結(jié)果干死在沙灘上的大有人在。華辰影像部經(jīng)理李欣表示：“確實(shí)有很多年輕攝影師浮躁，一些真的很爛的東西，一張口也找你要五萬、八萬、導(dǎo)致價(jià)格虛高，市場(chǎng)混亂。好多人都上過當(dāng)，花好幾萬在畫廊買一張作品，三、五年過后一看完全是廢紙一張。這種經(jīng)歷導(dǎo)致很多人望而卻步，一朝被蛇咬十年怕井繩。”經(jīng)歷過這樣的亂象之后，如今大家對(duì)新銳及作品都報(bào)以一種審慎的態(tài)度，尤其是藏家。
不過李欣始終認(rèn)為：“歷史性的古董照片可以界定為我們的昨天，紀(jì)實(shí)類看作是今天，當(dāng)代比作我們的未來。我們不能忘記歷史，我們又活在當(dāng)下，可如果沒有未來這個(gè)社會(huì)還能前進(jìn)嗎?所以當(dāng)代一定是我們的未來，是非常重要的環(huán)節(jié)。”雖然在過去的5年中，老照片和紀(jì)實(shí)攝影一直是華辰影像拍賣的主打。但是李欣希望在下一個(gè)5年，這樣的局面能有所改觀。
在2012年秋拍中，華辰影像試水了國(guó)內(nèi)幾位年輕攝影師的作品，最終這些作品全部成交。而以靳宏偉先生為代表的國(guó)際藏家，也逐漸將目光投向國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。用收藏表達(dá)了對(duì)一些年輕攝影師實(shí)力的肯定。靳宏偉自述：“買他們的照片，不是按一張買的，我就順著墻上走，一張張點(diǎn)，多少張我自己也記不住，我就這樣買，但是前提有一點(diǎn)，就是我看重這個(gè)人，我認(rèn)為他是有潛力的，而且目前作品價(jià)格還不貴。”
隨著影像拍賣市場(chǎng)的水漲船高，不少攝影師看到了曙光和希望。但實(shí)際上，當(dāng)代作品進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)，也存在著一個(gè)準(zhǔn)入門檻的問題。紐約ICP用四年時(shí)間來考驗(yàn)?zāi)贻p的藝術(shù)家，因?yàn)橛袝r(shí)候會(huì)存在這樣的問題：有些藝術(shù)家第一年作品賣完了，第二年找不著人，改行了，這對(duì)市場(chǎng)是一個(gè)致命的打擊，特別容易打擊藏家對(duì)市場(chǎng)的信心，給消費(fèi)心理帶來負(fù)面影響。李欣表示，凡是推進(jìn)二級(jí)市場(chǎng)的年輕人，華辰影像會(huì)考察他們對(duì)藝術(shù)的態(tài)度，對(duì)理想的追求;另外看有沒有創(chuàng)新，有沒有思想。如果一成不變地啃老本，重復(fù)自己的作品就沒有意義了。
攝影市場(chǎng)漸趨多元化：秩序規(guī)范是關(guān)鍵
傳統(tǒng)我們認(rèn)為攝影存在一級(jí)市場(chǎng)(畫廊)和二級(jí)市場(chǎng)(拍賣行)之分。2002年底，一家代理中國(guó)攝影史上重要紀(jì)實(shí)攝影家作品的百年印象畫廊創(chuàng)建，可視為中國(guó)攝影作品一級(jí)市場(chǎng)的正式啟動(dòng)。2006年11月23號(hào),國(guó)內(nèi)第一場(chǎng)影像拍賣專場(chǎng)在北京華辰公司舉行,中國(guó)攝影作品二級(jí)市場(chǎng)正式進(jìn)入人們的視野。如今，國(guó)內(nèi)已經(jīng)有大大小小幾十家代理攝影作品的藝術(shù)畫廊，繼華辰之后也陸續(xù)有其他拍賣行試水影像拍賣，拍賣市場(chǎng)的繁榮也催生了一些大的攝影藏家。
時(shí)至今日，攝影收藏的渠道已經(jīng)遠(yuǎn)不止于此，一些知名攝影節(jié)也成為國(guó)內(nèi)外藏家淘作品的重要渠道;民間交易一直也是一股不容小覷的收藏力量，而網(wǎng)絡(luò)作為一個(gè)充滿活力的新興市場(chǎng)也逐漸加入進(jìn)來。
2012平遙國(guó)際攝影大展專辟場(chǎng)地推出了“平交會(huì)”，提供了一個(gè)老照片交易的平臺(tái)。大展主辦方邀請(qǐng)了一些國(guó)內(nèi)小有名氣的攝影收藏機(jī)構(gòu)及個(gè)人來參與藏品展示與交易。大展期間，平交會(huì)吸引了不少參展攝影師與游客的目光，雖然成交量有限，但是無疑對(duì)于攝影收藏起到了積極的宣傳和推動(dòng)作用。
大理國(guó)際影會(huì)的掌門人鮑利輝，本身也是知名攝影師，有多幅作品被國(guó)外機(jī)構(gòu)收藏。有感于作品收藏對(duì)于推動(dòng)攝影師創(chuàng)作的積極作用，鮑利輝在大理國(guó)際影會(huì)中將嘗試將攝影節(jié)和博覽會(huì)這兩種方式結(jié)合起來，既有學(xué)術(shù)性展覽，力推新人，也有博覽會(huì)功能，力推收藏。這個(gè)想法從2010年開始得到實(shí)施，到2012年第四屆大理國(guó)際影會(huì)，成效已經(jīng)非常可觀。
2012年大理國(guó)際影會(huì)主辦方邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)外的十家畫廊參與到影會(huì)中，主辦方為參展畫廊提供各種便利，成交后分文不取。結(jié)果，僅來自臺(tái)灣的敦煌畫廊成交額就超過百萬。而且在這屆攝影節(jié)上，中國(guó)新銳攝影師的作品也受到廣大藏家的關(guān)注，一些新生代攝影師的作品也被納入了收藏行列。
而網(wǎng)絡(luò)上的攝影作品交易，國(guó)際上早已有之。國(guó)外有幾家口碑不錯(cuò)的專業(yè)攝影網(wǎng)站就直接銷售攝影師作品。曾經(jīng)還有不少中國(guó)藏家因?yàn)椴蛔R(shí)貨，將eBay上濫大街的國(guó)外攝影師作品當(dāng)寶貝高價(jià)收藏，交了不少學(xué)費(fèi)。這些年，國(guó)內(nèi)也有一些提供老照片交易的平臺(tái)，但當(dāng)代攝影作品的交易網(wǎng)絡(luò)上還是比較少見。所以，去年攝影師嚴(yán)明在淘寶上出售自己的收藏級(jí)編號(hào)作品，一度引發(fā)了攝影圈的關(guān)注與熱議。
支持一方普遍認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)交易是未來的一種趨勢(shì)，對(duì)藝術(shù)家來說這種方式更靈活，受眾也多，可以擺脫對(duì)中間機(jī)構(gòu)的依賴，與藏家直接交流，而且國(guó)外也有這樣的先例，這是一個(gè)可喜的嘗試。反對(duì)者的理由則主要包括：網(wǎng)絡(luò)交易存在太多風(fēng)險(xiǎn)，不好監(jiān)管，也難以吸引高端藏家，攝影師最好是埋頭創(chuàng)作，將銷售的事情交付給專業(yè)的代理機(jī)構(gòu)。
實(shí)際上，無論是哪一級(jí)市場(chǎng)，哪一種銷售渠道，都必須遵守一定的商業(yè)規(guī)則。攝影與油畫、雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù)有一點(diǎn)很大的不同：它容易被批量復(fù)制。所以，作品的限量原則是交易的前提。國(guó)外的攝影收藏市場(chǎng)已經(jīng)形成了強(qiáng)大的信譽(yù)體制，違規(guī)的藝術(shù)家很快被踢出局。經(jīng)過近十年來的發(fā)展，國(guó)內(nèi)的交易市場(chǎng)也日趨規(guī)范，但總還有有一些攝影師抱著僥幸心理，做一些缺乏信用的違規(guī)操作。不過，隨著攝影收藏市場(chǎng)的日益成熟，相信這種短視行為也會(huì)逐漸消失。
藏家群體逐步擴(kuò)大：專業(yè)度有待提升
攝影收藏在中國(guó)興起，也就是這十年間的事兒，國(guó)內(nèi)的藏家隊(duì)伍剛剛被培養(yǎng)起來。他們當(dāng)中不乏真心喜歡攝影的藏家，但是絕大多數(shù)對(duì)攝影史缺乏系統(tǒng)了解，對(duì)沒有蓋棺定論的當(dāng)代作品更是霧里看花，缺乏鑒別能力;還有很多藏家根本不懂?dāng)z影，抱著炒股票、炒房的心態(tài)來炒老照片，純屬投機(jī)客。與此相反，國(guó)外的藏家大多也是攝影行家，對(duì)攝影史如數(shù)家珍，具備攝影批評(píng)素養(yǎng)和良好的美學(xué)修養(yǎng)。他們?cè)谑詹剡^程中往往肯追根溯源，明查秋毫，以至于補(bǔ)寫攝影史上缺失的細(xì)節(jié)。
這種判若云泥的水準(zhǔn)差距是客觀存在的事實(shí)，跟我們的國(guó)情有關(guān)。中國(guó)的文化斷代是整體性的。攝影在過去是富人才玩得起的藝術(shù)，跟普通老百姓離得比較遠(yuǎn)。不過戲劇性的是，近幾年中國(guó)已經(jīng)成為世界上最大的攝影器材銷售市場(chǎng)，但攝影收藏仍保持著一個(gè)緩慢上行的趨勢(shì)。好器材不等于好藝術(shù)，很多器材黨僅滿足于人像“群毆”或者旅行、風(fēng)光片的拍攝，對(duì)攝影收藏根本就興趣不大。對(duì)器材收藏與作品收藏的明顯不對(duì)稱局面，不少業(yè)內(nèi)人士感到憂心忡忡。優(yōu)秀藏家的培養(yǎng)一方面需要時(shí)間，一方面也需要一些機(jī)構(gòu)用行動(dòng)來起到表率和指導(dǎo)作用。在國(guó)外，最早開始攝影收藏的一般是美術(shù)館、博物館，他們的收藏行為往往成為市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。圍繞著美術(shù)館和博物館周圍，有大的基金提供資金的支持，有一群最具購買力的藏家虎視眈眈，更重要的是有一批權(quán)威的專業(yè)團(tuán)隊(duì)在世界各地為博物館尋找優(yōu)秀作品，他們的行為實(shí)際為市場(chǎng)提供了學(xué)術(shù)上的指導(dǎo)，為普通藏家注入了定心丸。
中國(guó)目前還鮮有博物館有計(jì)劃有系統(tǒng)地收藏?cái)z影作品，預(yù)算不足是一方面，對(duì)攝影藝術(shù)的不重視也許才是主要原因。這樣的現(xiàn)狀不免令人深感遺憾。不過，值得欣慰的是，目前有一些機(jī)構(gòu)已經(jīng)認(rèn)識(shí)到這種缺失，開始拿出少量的資金參與到攝影收藏。
