揚(yáng)·斯沃博達(dá)（Jan Svoboda）的繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)照片可以說(shuō)是對(duì)虛無(wú)的細(xì)致研究，這種概念性的嘗試也是對(duì)政治抵抗的一種表達(dá)。
在倫敦?cái)z影師畫(huà)廊舉辦的捷克攝影師揚(yáng)·斯沃博達(dá)展覽中，有一幅作品描繪了兩個(gè)空的玻璃瓶。因逆光的拍攝使得它們看起來(lái)陰暗又模糊。讓人聯(lián)想到20世紀(jì)意大利畫(huà)家喬治·莫蘭迪（Giorgio Morandi）令人毛骨悚然的靜物畫(huà)作，莫蘭迪致力于描繪簡(jiǎn)單的家居用品，他們都借此表達(dá)了一種安靜且私密的憂郁。下圖是一張像斯沃博達(dá)本人一樣神秘的圖片，它掩蓋了盡可能多的秘密，但也是深入了解藝術(shù)家激烈且密切行為的窗口。揚(yáng)·斯沃博達(dá)被公認(rèn)為是戰(zhàn)后捷克藝術(shù)的高點(diǎn)之一，但如今除他的祖國(guó)以外卻鮮為人知。
這幅作品顯示了斯沃博達(dá)早期對(duì)于攝影繪畫(huà)性，實(shí)驗(yàn)性的嘗試——剪影化；他以解構(gòu)媒介的過(guò)程與形式來(lái)抵制戰(zhàn)后捷克既定的攝影標(biāo)準(zhǔn)。恰好的是，攝影師畫(huà)廊本次新展覽就是以此命名的。這是斯沃博達(dá)在英國(guó)38年前最后一次重要展覽的延續(xù)，是在布拉格和布爾諾以外能夠觀看其作品難得的機(jī)會(huì)。展覽從藝術(shù)家的單件作品開(kāi)始，到以靜物，概念性，自我自反性作品探索攝影邊界的發(fā)展過(guò)程為主要內(nèi)容。
斯沃博達(dá)是通過(guò)詩(shī)歌接觸攝影的。在布拉格應(yīng)用藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)布景設(shè)計(jì)，并服役兩年后，他創(chuàng)作了許多受捷克和法國(guó)象征主義者啟發(fā)創(chuàng)作的詩(shī)歌，并因此購(gòu)買(mǎi)了相機(jī)。盡管他最初只是想用自己的照片來(lái)作為詩(shī)歌的插圖。但在1957年，23歲的斯沃博達(dá)與捷克攝影學(xué)會(huì)創(chuàng)始人約瑟夫·休德克（Josef Sudek）的相遇后，蘇德克鼓勵(lì)他將攝影作為主要的發(fā)展方向。
像休德克一樣，斯沃博達(dá)更多的將自己看作是一位畫(huà)家，但對(duì)于攝影他的目光不再局限于他經(jīng)常引用想法和色彩理論的Bohumil Kubi?ta，Václav和?pála之類的捷克畫(huà)家，又或是莫蘭迪。很快，斯沃博達(dá)的詩(shī)歌將被重新用作對(duì)盆栽植物，玻璃杯和茶壺的沉思研究的標(biāo)題，這些作品大多數(shù)于他與第一任妻子的公寓里產(chǎn)生的，這使他的作品增添了文學(xué)色彩，也強(qiáng)調(diào)了他對(duì)于攝影繪畫(huà)性的嘗試。
對(duì)于斯沃博達(dá)而言，創(chuàng)作過(guò)程并沒(méi)有隨著按下快門(mén)而結(jié)束；相機(jī)就像他的畫(huà)筆一樣，斯沃博達(dá)的實(shí)踐中還包含著對(duì)于顯影劑和放大機(jī)的熟練操作，就像他1920年的Mentor Plate 相機(jī)一樣，他的每一幅作品都是單獨(dú)制作的，其色調(diào)和尺寸由構(gòu)圖來(lái)決定。
《Melancholy》是斯沃博達(dá)一副重要的早期作品，他發(fā)現(xiàn)圖像幾乎變暗到難以理解的程度，有意侵蝕了照片的描繪能力。幾年后，在An Attempt at the Ideal Proportion III, 1971的作品中，斯沃博達(dá)進(jìn)一步發(fā)展了這種模式，即用平坦的色調(diào)范圍否認(rèn)攝影固有的虛幻深度，簡(jiǎn)化構(gòu)圖的物理空間使之更接近印刷品的表面，從而產(chǎn)生照片。正如本次展覽策展人帕維爾·凡查特（Pavel Van?át）所說(shuō)，斯沃博達(dá)的作品是“在二維和三維之間，描繪與現(xiàn)實(shí)之間擺動(dòng)”。
斯沃博達(dá)對(duì)于攝影的藝術(shù)性觀念還延續(xù)到了他作品的展覽和銷售中。他的作品以一次性或嚴(yán)格限量版的方式生產(chǎn)，并由藝術(shù)家簽名，以高出當(dāng)時(shí)其他作品許多的價(jià)格出售，作品經(jīng)常還伴隨著被破壞的底片（即使是完整的底片也很難重新創(chuàng)作出確切的暗房過(guò)程和方法）。
在攝影師畫(huà)廊如何展覽作品的要求來(lái)自斯沃博達(dá)本人，這些照片看起來(lái)像浮在墻上幾厘米，被安裝在由金屬支撐而不是框架支撐的板上，看起來(lái)更像是二維雕塑，而不是照片。這種展覽方式展現(xiàn)了斯沃博達(dá)對(duì)圖片物質(zhì)性和實(shí)質(zhì)性的認(rèn)識(shí)與興趣，在現(xiàn)在幾乎全是數(shù)字化的時(shí)代里令人耳目一新。
斯沃博達(dá)的對(duì)于攝影從表達(dá)手段到成為他作品主題的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)在他1969年創(chuàng)作的作品The Other Side of a Photograph上。從字面上來(lái)看，這是一張照片的背面，擦除并在上面貼上了膠帶，再用藍(lán)色墨水簽名，這幅作品談到了現(xiàn)代主義對(duì)媒介的自我反省，通過(guò)攝影探索攝影，與此同時(shí)，在這罕見(jiàn)的幽默中這是唯一一副斯沃博達(dá)已知的彩色作品。
斯沃博達(dá)于1964年的捷克藝術(shù)界十分活躍，他成為唯一一個(gè)加入Máj藝術(shù)家群體的攝影師，斯沃博達(dá)概念攝影的實(shí)踐與同時(shí)代的雕塑和影像工作者有著平行發(fā)展。但斯沃博達(dá)的嘗試以他隱居的生活方式為標(biāo)志。直到1975年斯沃博達(dá)在布爾諾藝術(shù)館進(jìn)行回顧展（當(dāng)時(shí)聘請(qǐng)了一位助手為展覽做準(zhǔn)備）他都是一個(gè)人工作的，他激烈到近乎癡迷的創(chuàng)作在很大程度上僅限于在他的家和工作室。
家中的場(chǎng)景給予斯沃博達(dá)將無(wú)處不在的事物變成了什么都不存在的實(shí)踐靈感。在倫敦時(shí)，斯沃博達(dá)一系列在桌上拍攝的圖像表現(xiàn)了他是如何不斷回到周?chē)h(huán)境事物上進(jìn)行構(gòu)圖和色調(diào)嘗試的，他持續(xù)重復(fù)對(duì)該物體的實(shí)驗(yàn)直到僅保留無(wú)聲，缺少表現(xiàn)力的形式，就像不斷重復(fù)某一個(gè)單詞直到失去其意義一樣，斯沃博達(dá)的圖片是在破壞而非建構(gòu)意義。
在1950年代末和1960年代初納粹占領(lǐng)和去斯大林化之后的幾年中，現(xiàn)代藝術(shù)一直在蓬勃發(fā)展，幾年后被當(dāng)局禁止，而斯沃博達(dá)則在相對(duì)肥沃的捷克藝術(shù)時(shí)期發(fā)展了他的創(chuàng)作方式。然而到1960年代末時(shí)，被稱為“布拉格之春”的政治自由化時(shí)期遭到了蘇聯(lián)的敵對(duì)，在1968年，參與《華沙條約》的國(guó)家入侵了捷克。盡管當(dāng)時(shí)予斯沃博達(dá)的作品并未明確的挑戰(zhàn)政權(quán)，但當(dāng)時(shí)壓抑，嚴(yán)格管制的氛圍滲透進(jìn)他的創(chuàng)作中。策展人帕維爾·凡查特解釋到：“斯沃博達(dá)討厭政權(quán)，也試圖無(wú)視政權(quán)，但政權(quán)無(wú)疑對(duì)他產(chǎn)生了影響。斯沃博達(dá)感覺(jué)他被困在一個(gè)沒(méi)有希望不會(huì)有好事情發(fā)展的地方?！?/p>
一幅作品中照片被撕碎并散落在地面顯示了斯沃博達(dá)對(duì)于看到新占領(lǐng)布拉格的憂郁情緒。但是相反地，該作品首先是對(duì)攝影的無(wú)用性及其表現(xiàn)能力的傳達(dá)。正如凡查特所說(shuō)：“斯沃博達(dá)探索了圖像存在的極限，以及作品的邊界?！闭邕@張精心設(shè)計(jì)，自發(fā)破壞的圖片，斯沃博達(dá)意識(shí)到了他的遞歸實(shí)踐的程度，這也是他對(duì)攝影結(jié)束的熱切探索的結(jié)果。
同年，斯沃博達(dá)擔(dān)任布拉格裝飾藝術(shù)博物館收藏系列的攝影師，他的藝術(shù)創(chuàng)作變得不再連續(xù)，支離破碎。除卻1975年在布爾諾的回顧展，1982年在攝影師畫(huà)廊，和1983年離職時(shí)與休德克的聯(lián)合展給予了斯沃博達(dá)一些榮譽(yù)外，他似乎退出了捷克藝術(shù)界。1987年是斯沃博達(dá)最后一次個(gè)展，源于他變得越來(lái)越孤立，健康狀況不佳，迫使他調(diào)停了事業(yè)。該展覽只展示了他最早和最新的作品，其中包括他最私人的一副圖像：Found Still-Life, Self Portrait, 1985, 將藝術(shù)家生平的照片展示在畫(huà)冊(cè)上，這是直接象征主義和浪漫主義的回歸，也是對(duì)概念性媒體實(shí)踐的并行。
斯沃博達(dá)去世于1990年，享年55歲?！八蔷ＡΡM的受害者，凡查特說(shuō)“斯沃博達(dá)一生都在努力成為受尊重，被認(rèn)可的藝術(shù)家，他一直期望得到更多，導(dǎo)致了對(duì)世界產(chǎn)生了痛苦，酗酒和抑郁，最終使得他過(guò)早的終結(jié)了生命?！彼刮植┻_(dá)去世30年后，希望通過(guò)在攝影師畫(huà)廊舉行第二次展覽使斯沃博達(dá)作為概念攝影先驅(qū)者得到國(guó)際的認(rèn)可?！八刮植┻_(dá)當(dāng)年的作品完全是獨(dú)一無(wú)二的，”凡查特繼續(xù)說(shuō)道，“而且值得注意的是他對(duì)于圖像的想法，將圖像看作物體，一種幻想；與現(xiàn)今同樣重要，我們?nèi)钥蓮乃刮植┻_(dá)學(xué)習(xí)到很多。”
