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在今年10月25日的晚上，奧克蘭警方向正在舉行“占領(lǐng)華爾街（Occupy Wall Street）”示威游行的人群中投放了催淚瓦斯和閃光彈。這次事件是數(shù)周以來(lái)美國(guó)各大城市的警方與當(dāng)?shù)毓賳T施行強(qiáng)制性疏散而引發(fā)的逮捕與威脅行動(dòng)的逐步升級(jí)。在奧克蘭爆發(fā)沖突的第二天早上，許多報(bào)紙都公布了穿著防暴裝備的警察與分散在煙霧繚繞的街頭的游行者這些混亂的畫面。后來(lái)證實(shí)，一名名叫Scott Olsen的年輕“戰(zhàn)士”在沖突中喪生，據(jù)悉是一枚催淚瓦斯彈打中了他的手臂。
許多對(duì)奧克蘭這次暴力事件的新聞報(bào)道都來(lái)自于抗議者們自己上傳到網(wǎng)絡(luò)上的視頻與圖片。《紐約時(shí)報(bào)》發(fā)布了示威者們的twitter圖片以及強(qiáng)調(diào)了警察野蠻行為的原始標(biāo)簽。記錄了許多年輕人沖到一排防暴警察前救助Olsen的視頻與新聞工作者拍下的錄像一起播放了出來(lái)。OWS的抗議活動(dòng)的確像是為24小時(shí)的新聞報(bào)道提供了已經(jīng)制作完成的素材。
對(duì)發(fā)生在奧克蘭的這次小規(guī)模沖突的放大報(bào)道講述了一個(gè)令人感到恐懼的故事，控訴了與警察不大相稱的行為，這根本就是一次暴力鎮(zhèn)壓。抗議者們很聰明地沒(méi)有公布酒瓶、石頭、炊具等照片，他們的標(biāo)簽也沒(méi)有提到任何嘲笑或煽動(dòng)的舉動(dòng)，尤其是那種將會(huì)激發(fā)普通人群開(kāi)始傳播通常為城市地區(qū)的警察所用的戰(zhàn)術(shù)行動(dòng)的挑釁（這些戰(zhàn)術(shù)行動(dòng)以兇惡殘暴而聞名）。熟悉媒體的示威者們能夠理解這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)平民主義的感染力很容易被情緒高漲的詆毀者們扭曲，他們明白能夠產(chǎn)生共鳴的圖片及能夠激發(fā)公眾同情心的符號(hào)象征會(huì)幫助他們贏得這場(chǎng)信息之戰(zhàn)。為了達(dá)到這一效果，奧克蘭爆發(fā)的這一系列慘烈的事件是非常有用的。
Viktor Koretsky, "Africa Fights, Africa Will Win!", 1971
無(wú)巧不成書，我在10月25日早上參觀了在芝加哥大學(xué)Smart Museum舉辦的展覽“幻象與共產(chǎn)主義（Vision and Communism）”。盡管古典經(jīng)濟(jì)理論未來(lái)的杰出人物們辛苦了很長(zhǎng)時(shí)間卻只獲得了很小的成就，而這時(shí)距離奧克蘭沖突事件照片的公布還有幾個(gè)小時(shí)，我仔細(xì)觀察了由前蘇聯(lián)插畫家Viktor Koretsky繪制的共產(chǎn)主義的宣傳海報(bào)。與之后公布的照片及視頻類似，我在這場(chǎng)展覽中看到的圖片也都很無(wú)情，讓人容易理解而又容易激動(dòng)。
一張名為“American Policy”的海報(bào)設(shè)計(jì)草圖描繪了兩幅穿著制服的人正在分別虐待各自的俘虜?shù)漠嬅?。左邊的那幅圖刻畫了一群警察正在毆打一個(gè)毫無(wú)防備的黑人的場(chǎng)景，而右邊則刻畫了一群士兵正在起火了的村莊中威脅一個(gè)半裸的人的場(chǎng)景。這兩個(gè)畫面同時(shí)反射在了一幅太陽(yáng)鏡中，太陽(yáng)鏡下的那張臉表情嚴(yán)肅，很顯然這是一個(gè)“大佬級(jí)別”的角色——象征了官僚機(jī)構(gòu)的權(quán)威。Koretsky在這里引用了美國(guó)爭(zhēng)取民權(quán)的斗爭(zhēng)以及越南戰(zhàn)爭(zhēng)，以此將美國(guó)對(duì)自由與正義的設(shè)想貶低為浮夸的偽善。拋開(kāi)各自的背景不說(shuō)，Koretsky的海報(bào)與奧克蘭沖突的照片具有驚人的相似之處。
Viktor Koretsky, American Policy (Internal/External), 1970
觀看Koretsky的原始草圖有意義的一點(diǎn)在于它們揭示了在創(chuàng)作這些海報(bào)的過(guò)程中拼貼的重要性。在“American Policy”中，除了那個(gè)“大佬級(jí)別”的形象類似于卡通片以外，警察與士兵的形象也具有某種攝影般的特性，這表明它們有可能來(lái)自于某份報(bào)紙的新聞圖片。將攝影報(bào)道融入到畫面中使得Koretsky能巧妙地處理包含在照片中的真實(shí)性，已達(dá)到譴責(zé)其國(guó)家的思想敵人的目的。這些設(shè)計(jì)草圖展現(xiàn)了一次有說(shuō)服力的黨派辯論如何圍繞一份相對(duì)公平的文件進(jìn)行框架的構(gòu)建。
這場(chǎng)展覽包含了一小部分更加典型的例子來(lái)說(shuō)明我們從一場(chǎng)關(guān)于蘇維埃宣傳的展覽中可以期待些什么，盡管有許多海報(bào)故意地提及了上世紀(jì)中期受到了挑戰(zhàn)的美國(guó)爆發(fā)的沖突，例如外交戰(zhàn)、社會(huì)與經(jīng)濟(jì)公平以及軍工復(fù)合體的增長(zhǎng)等等。Koretsky的海報(bào)激發(fā)了一種情感上的回應(yīng)，這不僅因?yàn)樗且幻炀毜男麄髡?，還因?yàn)樵谒麆?chuàng)作的東西背后隱藏了許多真實(shí)的元素。這就是為什么這些海報(bào)比那些描繪了偏激的民族獨(dú)立主義者的犧牲、帶著笑臉的工廠工人或是善良親切的政治領(lǐng)導(dǎo)人的畫面更令人難以忽略的原因。
Viktor Koretsky, "A Solid Peace for the World!", 1965
不過(guò)，即使是這些海報(bào)的真實(shí)坦率也無(wú)法讓它們變成真的。它們?nèi)匀皇切麄餍袆?dòng)的產(chǎn)物——這樣的宣傳行動(dòng)總是為了某些政治目的而操控著事實(shí)。而當(dāng)我在觀看奧克蘭25日爆發(fā)的沖突的那些照片時(shí)，我看到了一次在簡(jiǎn)史上記錄下了一段丑惡的篇章的運(yùn)動(dòng)，它同時(shí)還加劇了一場(chǎng)爭(zhēng)吵辯論的構(gòu)建。
【編輯：馮漫雨】
