隨著各大拍賣行秋拍相繼落幕，2010年末中國書畫市場又刮起新一輪熱潮。在此之前，中國書畫市場經(jīng)歷了2008年經(jīng)濟危機的影響，在僅僅低迷了一段時間之后，開始強勁反彈。中國書畫市場進入前所未有的黃金時期，尤其是書法作品更是在拍場一雪幾年前默默無聞、少人問津的低谷狀態(tài)，創(chuàng)出上億天價紀錄。而近現(xiàn)代書畫名家作品也是緊緊跟隨連連突破億元大關(guān)，一時間仿佛所有熱錢都涌入書畫市場。2010嘉德秋拍41.33億高奏凱歌，北京保利以52.8億元的總成交額創(chuàng)下中國藝術(shù)品拍賣單季紀錄。據(jù)報道“499場拍賣會，194.58億元成交額，為期3個月的北京2010拍賣季圓滿‘落槌’。”
書畫作品在拍場的火爆狀況，讓不是“圈內(nèi)人”的“外行”看得云里霧里，摸不清“門道”，很容易將“藝術(shù)品”與“人民幣”直接劃上等號。“圈外人”如果獲贈或得到一幅字畫便像如獲至寶一般，到處詢價，以期馬上“中彩”。但這樣的“期望”一般都會換回“失望”：中國書畫市場除非常有名的近現(xiàn)代和當代名家的作品是“硬通貨”外，其他藝術(shù)家作品都受非常強的地域性局限和藝術(shù)家作品實力影響范圍的局限。具有中國本土特色的“禮品”市場，也是收藏者只認“名家”作品的一個很大原因。這也就是說，中國書畫市場在很大程度上是“隱性”存在的，絕大多數(shù)藝術(shù)家的藝術(shù)作品并非全國通行，而只是在特定的區(qū)域特定人群內(nèi)部流通消化。此外，還有相當數(shù)量的“名品偽作”充斥市場，所以中國書畫市場雖表面繁榮，內(nèi)部還是暗礁重重，所以一些業(yè)界收藏專家經(jīng)常會呼吁提醒“新進藏家”要“理性入市”。進入書畫收藏市場，良好的心態(tài)和堅實的業(yè)界基礎(chǔ)知識都是必要具備的。
近年來，中國書畫市場搭著國家大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的順風(fēng)車，一路走來風(fēng)風(fēng)火火，從上世紀八十年代起步發(fā)展到現(xiàn)在，時間并不算長，但是勢頭迅猛，增長速度快速?？梢哉f中國書畫市場還是一個較為年輕的市場，在它的成長過程中還存在很多誤區(qū)，所以它前進的道路是起起伏伏充滿曲折的。尤其是作為書畫一級市場的畫廊和二級市場拍賣行并沒有合理分配，中國拍賣行業(yè)的過度膨脹與畫廊產(chǎn)業(yè)的纖弱相比使市場發(fā)展在一定程度上受到影響，這應(yīng)該也是中國書畫市場并不完善和成熟的一種體現(xiàn)。從宏觀上看，中國畫廊產(chǎn)業(yè)其實還處在一個萌芽的階段，首先，它是高端行業(yè)，是在生活比較優(yōu)越的情況下，開始過渡到屬于文化精神領(lǐng)域的消費。一般在經(jīng)濟很繁榮的情況下，才會產(chǎn)生這個行業(yè)。中國改革開放30年經(jīng)濟發(fā)展的步伐比較快，這個行業(yè)被提前催生出來?，F(xiàn)在人們有錢了，但是真正欣賞喜愛而去購買藝術(shù)品的藏家為數(shù)還是不多，大多是作為一種投資或是當作一種高級禮品來收藏的。所以說這個市場還并不能算是真正的市場，其中水分很大。第二，現(xiàn)在好多做畫廊業(yè)的人還只是停留在一種“拿來主義”的階段，找一些已成名成家的藝術(shù)家作品來轉(zhuǎn)賣，或是干脆就不開畫廊，省去租金成本直接做藝術(shù)品中間人。這不能不說是對真正熱愛藝術(shù)，真正想做藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的人的打擊，現(xiàn)在很多真正在做藝術(shù)產(chǎn)業(yè)做畫廊的人大部分經(jīng)營的并不是很理想，壓力重重。這也從另一個側(cè)面體現(xiàn)了中國書畫市場“外熱內(nèi)冷”的現(xiàn)象，正所謂“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”。
那么畫廊僅僅就是買賣藝術(shù)品的商店嗎？遠遠不是如此，畫廊應(yīng)該是藝術(shù)品專業(yè)經(jīng)紀機構(gòu)，他不僅是藝術(shù)家的經(jīng)紀人，為優(yōu)秀的藝術(shù)家做推廣、宣傳服務(wù)，還要充當收藏者的“藝術(shù)顧問”為他們推介有實力或有潛力的藝術(shù)家，并不斷確認藝術(shù)家的創(chuàng)作是否精益求精，是否長期保持穩(wěn)定上升狀態(tài)，以此確保收藏者的藏品呈現(xiàn)一個保值或增值的優(yōu)良品質(zhì)。這是我國書畫市場保持健康有序、良性運轉(zhuǎn)的一個很重要的環(huán)節(jié)，需要重視起來。近年來，我國書畫市場拍賣火熱，那何為“拍賣”？“拍賣”應(yīng)該是很多好的藝術(shù)家作品在市場上出現(xiàn)供不應(yīng)求，有很強的群眾基礎(chǔ)，在供不應(yīng)求的情況下，拿出拍賣，價高者得。中國的拍賣行有自己獨有的“特色”，如“一人飾多角”：為某些藝術(shù)家自我炒作的需要，制造拍賣紀錄。另外還有贗品泛濫等亂像，這些現(xiàn)象都是對真正藏家的一種傷害。畫廊與拍賣行的合理配置是優(yōu)化書畫市場的很重要的內(nèi)因，另外還有好多外因方面也不能忽視，比如說“贗品”問題。這個問題比較復(fù)雜，書畫贗品的產(chǎn)生幾乎是和書畫與生俱來的，因為大多數(shù)書畫家都是從臨摹開始學(xué)習(xí)書畫藝術(shù)的，所以這個概念自古就有，甚至一度被傳為佳話，當然“贗品”在這個時候被稱作“摹本”。
在當代書畫市場，“贗品”隨著書畫成為商品甚至奢侈品而充斥市場，以次充好，以假亂真的現(xiàn)象較為普遍，這是擾亂書畫市場的很大元兇。針對贗品泛濫的問題，需要國家能夠出臺一個統(tǒng)一而有效的管理辦法，如鑒定機構(gòu)的規(guī)范化和行業(yè)監(jiān)督機構(gòu)的設(shè)立都很重要，但是這是一個長期的過程，需要在實踐中不停地摸索經(jīng)驗。
在中國書畫市場中能夠起到?jīng)Q定性作用的最終還是藝術(shù)家本人。不管什么樣的事情，最終都得落到“人”的問題上。不同時代有不同時代的特點，藝術(shù)家創(chuàng)作也會隨著時代的變換而印上不同時代的烙印。“筆墨當隨時代”是清初石濤的名言，在新時期，更是書畫家對自己的新要求。這句話雖然在清初才被提出，但并不代表清之前的書畫作品就沒有時代的反應(yīng)。就拿山水畫來講，五代有五代的風(fēng)范，北宋有北宋的氣勢……新時期更有新時期的一片紛繁景象。在新時期，科技發(fā)展了、經(jīng)濟發(fā)達了、人們生活改善了，書畫家也史無前例地多了起來，雖然數(shù)量龐大，但實力良莠不齊。這對收藏者來講是非常需要“眼光”的事情，當然，已逝的早已蓋棺定論的書畫家藝術(shù)價值自有公論。如何從當代藝術(shù)家中選擇“藍籌股”，提前打造培育市場是一件考驗收藏家專業(yè)眼光和經(jīng)驗的課題。收藏投資者除了關(guān)注那些“大名頭”藝術(shù)家外，同樣應(yīng)該關(guān)注其他作品藝術(shù)含量高、有學(xué)術(shù)價值的藝術(shù)家。
挑選藝術(shù)家“藍籌股”是有規(guī)律可循的，曾有業(yè)內(nèi)專業(yè)人士提到考驗藝術(shù)家能否成為“大家”的三個標準的概念，有非常中肯的參考價值。這三條標準是：第一，藝術(shù)家在藝術(shù)上要有新的突破，有自己獨特的個人風(fēng)格，甚至能達到開宗立派的一種程度，開拓了前人沒有的新領(lǐng)域。這是藝術(shù)家對世界藝術(shù)寶庫的獨特貢獻。第二，藝術(shù)家的創(chuàng)作技巧是否能夠達到一種相當?shù)母叨龋@體現(xiàn)了藝術(shù)家的功力，并且不容易被模仿。這種不可取代性將令藝術(shù)品立于藝術(shù)史的至高點。第三，需要藝術(shù)家甘于寂寞，能夠認真潛心創(chuàng)作，這才能體現(xiàn)藝術(shù)家的真情實感，使作品真正具有含金量，并經(jīng)得起時間的考驗。這三個標準比較精煉地講出了收藏投資者選擇藝術(shù)家的標準，很明確也很肯定。但是仔細考察一下符合標準的藝術(shù)家到底有哪些，也許真是寥寥。經(jīng)濟越發(fā)達，藝術(shù)家的思想受外界干擾太多就會受到很大影響。改革開放這三十年中，真正能脫穎而出成為“大家”的藝術(shù)家有幾個？不過筆者相信，只要認真去尋找，總會找到優(yōu)秀的藝術(shù)家。這是一個必經(jīng)的過程，等到市場經(jīng)過沉淀，收藏投資者的眼光提高，肯定會刺破表面的泡沫而達到良性運轉(zhuǎn)。
拋開現(xiàn)象看本質(zhì)，回過頭來再看中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的價值，真是讓人嘆為觀止，信心大增。首先中國書畫藝術(shù)是幾千年文化積累的結(jié)晶，這種藝術(shù)語言是中國獨有的文化精髓，它的客觀存在具有很高的歷史價值和欣賞價值。在這個基礎(chǔ)上，目前中國書畫藝術(shù)的真正價值并未完全發(fā)揮出來，在中國當前大力發(fā)展文化事業(yè)的背景之下，中國書畫市場前途光明。我們回頭再看今年書畫拍賣的火爆情景：這些都只是一個開始，中國書畫市場的黃金時代應(yīng)該就在不遠的將來，中國書畫的真正市場還在后面。
【編輯：陳春曉】
