圖一
圖二
“全面綜合型”的書畫造假如今花樣繁多，與“傍出處”有牽連的成品更是不盡其數(shù)。話說至此，讓我們還是先回過頭再回顧一下以往筆者講到“傍出處”作偽的定義：因?yàn)槟程幵鎸?shí)地存在過若干件名家書畫,因此便對了解者形成了一種心里暗示，于是作偽或售假人就專門在那個(gè)某處進(jìn)行“埋地雷”式的運(yùn)作，以設(shè)下騙局。要說一般型的“傍出處”造假的極端事件也許就數(shù)將近十年前在某大城市某國家級博物館公開舉辦所謂“傅抱石作品特展”的那一事件了，那是利用展覽這個(gè)看起來比較正規(guī)的途徑來為眾疑偽成品“證明身份”；而到了“全面綜合型”作偽策劃中，基于成品本身就已是迷惑程度較高的“復(fù)合型”成品，那么作偽者采取搞大型展覽或?qū)W術(shù)研討會這樣的“大動作”相對少，更多的是在成品畫面內(nèi)“綜合”進(jìn)有關(guān)收藏來路（流傳有序）之類的“小細(xì)節(jié)”。
根據(jù)筆者多年來的觀察，在貌似古代書畫中，以不做款識為典型特點(diǎn)的或“完全佚名”或“不完全佚名”與“傍出處”有染的成品占據(jù)的比例最高。那許多成品上表露的“出處”，實(shí)際上不過是各式各樣的鑒藏印章而已。當(dāng)然，就因?yàn)橛辛怂?jīng)營者就必會在拍賣圖錄或口頭對成品作諸如“該作品曾被某位大收藏家收藏過”的特別說明，這對初入收藏圈者帶來的心里感應(yīng)或許會不同凡響。
舉南宋無款（傳為吳炳作）團(tuán)扇幅式名畫《出水芙蓉圖》圖1與其克隆本圖2為例。前者是位列宋朝名畫出版版次最多級別的一件經(jīng)典珍品，少有藝術(shù)創(chuàng)作與收藏圈里人對其不陌生；后者則是2006年春季南方某拍賣公司上署為“佚名”的疑偽成品，就因其畫上左邊中部多出了二方若隱若現(xiàn)的鑒藏章，該次拍賣圖錄對它便作了“清朝潘正煒收藏”的專門注解，似乎其“附加值”較前面那件“國寶”更多。不僅如此，圖2的畫面色調(diào)與材質(zhì)也明顯比其原作母本還更像“古董”，說明該疑偽成品除了“內(nèi)在構(gòu)成元素”多元復(fù)合了“絕對克隆”和“完全佚名”手法外，在“外在構(gòu)成元素”上，也不止只綜合入“傍出處”（還有一項(xiàng)也很突出請讀者明辨）。
辨識“全面綜合型”造假的“傍出處”成品，事關(guān)重大的當(dāng)然還是書畫鑒定的原則和非原則問題：原則問題是指鑒定任何書畫只能以其畫面內(nèi)筆墨、造型這些“內(nèi)在構(gòu)成元素”的藝術(shù)特點(diǎn)和質(zhì)量的實(shí)際狀態(tài)作評判；非原則問題說的是不論在何時(shí)何地我們決不能輕信與當(dāng)局成品有關(guān)的形形色色的故事，對書畫作品的真?zhèn)螌傩远?，那?shí)在是“何足掛齒”。
【編輯：虹汐】
