歲末年初，時值兩個藝拍季中間的“茶歇”時段。一些藏界專家整理一年來的市場脈絡(luò)發(fā)現(xiàn)，隨著行情走高，中國書畫市場的贗品泛濫有愈演愈烈的趨勢。記者近日走訪的多位業(yè)內(nèi)人士都表示，目前的書畫贗品除了依靠如高仿真掃描復(fù)印等現(xiàn)代技術(shù)外，還有一些“非技術(shù)性”造假術(shù)，對經(jīng)驗不足的入門級藏家來說，中招幾率更大，需要注意。
批量生產(chǎn)的“先父真跡”
收藏評論家陳志龍透露，著名書畫家身后，學(xué)生、遺孀、兒女都能大造老爺子的假，發(fā)橫財，幾成業(yè)內(nèi)潛規(guī)則。陳志龍介紹，造假者中既有藝術(shù)家當(dāng)年的學(xué)生，說是因為要換房子，資金不夠，愿忍痛割愛云云，實際上是精仿先師之作；也有藝術(shù)家的子女，圈內(nèi)人共知的一件事，一位“金嶺畫派”大師去世后，其子找了幾個學(xué)畫的學(xué)生，親自傳授如何臨摹父親作品，印章全在他手上，批量生產(chǎn)，對上門購畫者，批量供應(yīng)，這些畫只有印是真的，但每次他都題款諸如：“高風(fēng)雅韻，氣撼魂魄，古樸雄渾，實為家父之精品也。”
一開始許多藏家輕信了這些“先父真跡”、“難得之精品”，現(xiàn)在圈內(nèi)資深藏家已經(jīng)熟知這套把戲，但對新藏家來說千萬不可輕信藝術(shù)家親朋的“證詞”。
編故事、請題詞 以求“鎮(zhèn)得住”
很多初涉收藏的人士都會被各種各樣的“故事”打動：某件作品是上世紀(jì)六十年代傅抱石大師在廬山療養(yǎng)時，巧遇交往30多年的某公。某公后人有緣得此傳世之遺墨；某件作品是先生在長白山療養(yǎng)時，送給某省委書記某某的。當(dāng)然這些故事都要花大價錢請人講，通過“鑒寶”的形式題寫補錄，附在作品上。為把贗品變?yōu)檎嫫罚腥松踔聊馨岢錾鲜兰o(jì)八十年代的某些高級領(lǐng)導(dǎo)來題字落款，以求“鎮(zhèn)得住”。
陳志龍介紹，還有些題字經(jīng)過高手“改造”，雖然題字是真，但畫卻是偽作，讓人哭笑不得。2000年，李可染之子李庚臨摹其父的一幅畫作在上海拍賣，因作品與其父風(fēng)格非常相近，李可染還親自在畫作上題字：“杏花春雨江南。此小兒李庚摹吾舊作，略有似處?？扇绢}記”。當(dāng)時就有藏家笑道：“這幅畫太像李可染的作品了，改個款就可以當(dāng)李可染賣了。”說者無意，聽者有心。過了兩年，這幅畫又出現(xiàn)在北京的拍場上，只是題款成了“杏花春雨江南?？扇绢}舊作”。“此小兒李庚摹吾”等字跡都被挖掉，經(jīng)裱畫高手拼接得天衣無縫，最終以高價拍出。
不能一味迷信著錄
書畫市場贗品泛濫，有些“佐證”拍賣的出版物名家畫冊，里面真?zhèn)螕诫s，叫人真?zhèn)坞y辯。
北京皇城藝術(shù)品交易中心總經(jīng)理呂立新講述的一件親身經(jīng)歷很能說明問題。有一次，杭州的一場拍賣會上出現(xiàn)了一幅潘天壽的《荷花》，因為呂立新沒到現(xiàn)場，只能在網(wǎng)上觀看拍品。從網(wǎng)上看此畫與原作差距很大，但畫下面又明確標(biāo)注此畫曾經(jīng)在某著名出版社出版的《潘天壽》一書中刊登過。呂立新自己就藏有這本《潘天壽》，此書編著者是一位非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐颂靿垩芯空吲颂靿奂o(jì)念館館長盧炘。
呂立新找出自己的藏書一對照，果真有這幅畫，并且與網(wǎng)上圖片完全一致。最后下決心前，呂立新打電話向盧炘咨詢這幅畫的來源和他對此畫的看法。呂立新回憶：“我告訴他畫在書中的頁碼。結(jié)果一會兒盧老師就回電給我說：他編這本書時根本就沒有這幅畫，一定是最后出版時編輯給加進去的。他還告訴我，現(xiàn)在美術(shù)出版情況非常復(fù)雜，有時出版社不僅要照顧到出資方的利益，有些人情稿也推脫不掉，所以，不能一味地迷信出版著錄。”
【編輯：顏媛媛】
