第一次遇見(jiàn)舒昊，是在去年的這個(gè)時(shí)候，恰逢他在泰康頂層空間舉辦個(gè)展《迷室•富春山》。因?yàn)楫?dāng)時(shí)對(duì)他并不是十分了解，但他的時(shí)尚前衛(wèi)、青春陽(yáng)光、詼諧幽默給我留下了深刻印象，他給我的初次印象以至于不敢相信他的年齡，更困難的是把他和他的作品風(fēng)格聯(lián)系到一起。
在《迷室•富春山》中，舒昊的作品和泰康頂層的空間可謂相得益彰，達(dá)到了近乎完美的結(jié)合，作品在被設(shè)計(jì)的空間中極具現(xiàn)場(chǎng)感。泰康頂層的空間雖然不大，但在隔離后形成了一條狹窄、曲折的通道，在經(jīng)過(guò)裝修過(guò)的墻壁上投來(lái)幾束斑駁、幽暗的紅色光線，打在舒昊的作品上。
舒昊延續(xù)了其作品一貫使用的材料---鋁板，舒昊在鋁板的作品完成后，總會(huì)自己施加外力令其形狀發(fā)生變形，可見(jiàn)，舒昊不管在繪畫(huà)的材料中還是在圖像上都在尋找一種新的可能性。通道中的墻面上，懸掛的是被舒昊施加外力后已經(jīng)變形的“鑰匙”，沿著鑰匙的指向走進(jìn)去，光線會(huì)越來(lái)越亮，溫度越來(lái)越高，并且空氣中還夾雜著沁人心脾的香味，令人情不自禁的去尋找它的來(lái)源。通道盡頭左轉(zhuǎn)，豁然開(kāi)朗，把人們的思維帶進(jìn)了陶淵明《桃花源記》中的描述“初極狹，才通人。復(fù)行數(shù)十步，豁然開(kāi)朗。”在這個(gè)稍微空曠的空間中間，是一個(gè)家用浴缸，浴缸中裝滿著紅色液體。浴缸中是一臺(tái)抽水機(jī)器連接著許多管子保持循環(huán)。
“鑰匙”、“浴池”是作品中最重要的兩個(gè)視覺(jué)符號(hào)，舒昊自己分析“鑰匙”的視覺(jué)元素中講到，自己是一個(gè)非常健忘的人，丟東西對(duì)他來(lái)說(shuō)已是常有的事情。他有時(shí)候在整理自己的東西時(shí)，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)一些不知是何用途的鑰匙。我想隱藏在這表面視覺(jué)背后，“鑰匙”可能有更多的精神寓意，“鑰匙”或許是他想打開(kāi)記憶盒子的一種工具，不管這份記憶是酸澀抑或甜蜜。“浴室”本身在視覺(jué)上就使人的感覺(jué)放松了下來(lái)，而在他的精神世界中，“浴池”是他療傷最理想的場(chǎng)所。
傷害，是貫穿在舒昊作品中一條最關(guān)鍵的隱喻性線索，他前段時(shí)間參加宋莊藝術(shù)節(jié)的作品《拍》，叫他又尋找到了一種新的可能性。在以前的作品中，作品變形、扭曲的外力基本都是他自己來(lái)施加的，作品《拍》卻更多的來(lái)自于觀眾的互動(dòng)，使得觀眾無(wú)形中也成為了他作品中的一部分，而觀眾參與和互動(dòng)是這個(gè)作品中最有價(jià)值和意義的，作品最后的呈現(xiàn)似乎已經(jīng)毫無(wú)意義。
更有意思的是，他將網(wǎng)絡(luò)中的情景轉(zhuǎn)換到現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，從虛無(wú)到存在。他選擇在網(wǎng)絡(luò)中受爭(zhēng)議最大、點(diǎn)擊率最高的6位批評(píng)家和策展人為作品的母體，然后向觀眾出售磚頭，觀眾可對(duì)自己“中意”的對(duì)象“拍磚”。作品呈現(xiàn)皆來(lái)自于網(wǎng)路語(yǔ)言和背景，藝術(shù)家很早就關(guān)注到了網(wǎng)絡(luò)中存在的語(yǔ)言暴力現(xiàn)象，誠(chéng)然，語(yǔ)言暴力、潑婦式的謾罵所遭受的受害遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是這幾塊磚頭造成的物理傷害所能相比的。但藝術(shù)家巧妙是通過(guò)這種網(wǎng)絡(luò)化、游戲化、戲劇化的方式來(lái)闡釋問(wèn)題，使得作品在整個(gè)形式上新穎、有張力。
回到文章開(kāi)頭，舒昊幽默、陽(yáng)光的性格和他作品中表現(xiàn)出的“傷害”、“疼痛”格格不入，所以我說(shuō)這些“傷害”都是隱藏他內(nèi)心的世界中。舒昊的《拍》這叫作品叫他認(rèn)識(shí)到，人作為一個(gè)個(gè)體，既是一個(gè)施加傷害者，同時(shí)也是一個(gè)傷害的承受者，我想這種突破了二元論的思維對(duì)舒昊以后的創(chuàng)作會(huì)更有價(jià)值。
【編輯：大崔】
