“沒(méi)有現(xiàn)成的答案，體驗(yàn)卻是真切的：小時(shí)候的記憶告訴我有一件事情只能自己去獨(dú)自面對(duì)，一個(gè)新的方法告訴我另一件事情我要獨(dú)自去面對(duì)?！?
記者：談?wù)勀阕罱诿Φ氖虑椋?
王光樂(lè)：在我的院子里種一些樹(shù)和花，還有旅行。
記者：你在“空白”展中的作品是什么樣的？
王光樂(lè)：是一組很小的畫(huà)，但它們更像一些物品，因?yàn)樗鼈儧](méi)有畫(huà)出任何東西，僅僅是相同顏色的顏料非常條理的覆蓋和重疊。
記者：你打算怎樣表現(xiàn)“空白”？
王光樂(lè)：觀眾沒(méi)有看到傳統(tǒng)意義上的內(nèi)容，這個(gè)落空就是空白。
記者：你覺(jué)得什么是“空白”？
王光樂(lè)：我記得《心經(jīng)》的第一句話是“觀自在菩薩行深般若波羅蜜多時(shí)照見(jiàn)五蘊(yùn)皆空……”在這里能把形形色色的世界看空的功夫在今天很值得提倡。
記者：你所見(jiàn)過(guò)最為驚艷的“白”是什么？
王光樂(lè)：重慶姑娘的皮膚
記者：你對(duì)哪些顏色有偏好？
王光樂(lè)：我喜歡任何顏色，但形色不分的性質(zhì)決定有很多顏色很難看。
記者：你所見(jiàn)過(guò)的最有想象力的事情是什么？
王光樂(lè)：卡夫卡的那篇日記——“上午第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了，下午別忘了去游泳……”
記者：工作中的哪些環(huán)節(jié)會(huì)給你帶來(lái)幸福感？
王光樂(lè)：自己要表達(dá)的感覺(jué)，被自己從作品中，體會(huì)到的時(shí)候。
記者：怎樣在音樂(lè)，電影中讀到“白”？
王光樂(lè)：我還沒(méi)有在聽(tīng)音樂(lè)看電影時(shí)想到過(guò)白。倒是對(duì)基洛夫斯基的《白》印象深刻。
記者：談?wù)勀愕慕?jīng)歷。
王光樂(lè)：16歲前生活在福建松溪，之后在北京，沒(méi)什么特別的經(jīng)歷，不過(guò)對(duì)經(jīng)歷卻有特別的體驗(yàn)。
記者：藝術(shù)家的生活是什么樣的？
王光樂(lè)：和平常人一樣，但他多少得跳出來(lái)想想：為什么要這樣生活
記者：你覺(jué)得怎樣生活會(huì)更有趣一些？
王光樂(lè)：對(duì)自己生活的世界保持獨(dú)立的看法，這樣會(huì)看到很多有趣的東西，別人看到這個(gè)人也會(huì)比較有趣。
記者：你覺(jué)得人的生活中是不是需要空白？
王光樂(lè)：如果用空白來(lái)形容非功利那太需要了。絕大多數(shù)人都無(wú)法閑下來(lái)，那怕上廁所也要看看報(bào)紙，從來(lái)不讓大腦空著，否則空虛和無(wú)聊感就會(huì)涌上來(lái)。
記者：你所認(rèn)識(shí)的最特立獨(dú)行的人是誰(shuí)？生活中有哪些人空白的很精彩？
王光樂(lè)：我每年春節(jié)回家，總能在大街上看到一個(gè)邋里邋遢蓬頭垢面的家伙，他靠撿垃圾堆中的食物過(guò)活，而20年前在上我小學(xué)時(shí)，他就這樣在撿垃圾為生，簡(jiǎn)直是特立獨(dú)行。
記者：什么東西是你現(xiàn)在最需要的？
王光樂(lè)：獨(dú)處的時(shí)間
記者：你有哪些理想？
王光樂(lè)：沒(méi)有具體的理想，非要說(shuō)也就是世界更美好之類(lèi)
記者：你對(duì)自己的藝術(shù)生涯有哪些期待？
王光樂(lè)：象齊白石一樣長(zhǎng)。
王光樂(lè)簡(jiǎn)介
1976年出生于福建省松溪縣。
1992年考入中央美院附中，2000年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系。
2005年在北京一月當(dāng)代畫(huà)廊舉辦首次個(gè)展――“漢語(yǔ)”。參加過(guò)的主要展覽有“二廠時(shí)代”，“念珠與筆觸”，“少年心氣--中國(guó)新銳繪畫(huà)”，“形無(wú)形”中國(guó)抽象繪畫(huà)展，及連續(xù)4屆的“N12”聯(lián)展。
曾獲中央美院畢業(yè)創(chuàng)作院長(zhǎng)獎(jiǎng)，王嘉廉油畫(huà)獎(jiǎng)學(xué)金一等獎(jiǎng)，中國(guó)新銳繪畫(huà)銀獎(jiǎng)?，F(xiàn)居北京環(huán)鐵。
壽漆：
“怎么畫(huà)”，“畫(huà)什么”，這是趨向于繪畫(huà)的兩種思維路徑，很多時(shí)候我不知道是哪一個(gè)決定著另一個(gè)。
《壽漆》想畫(huà)的是我小時(shí)候的所見(jiàn)所聞：我小的時(shí)候在南方還興土葬，老人會(huì)在一個(gè)微妙的時(shí)刻給自己準(zhǔn)備一口棺材。他們?cè)诿磕険袢諡樽约旱膲鄄乃⒁槐榧t紅的大漆 ，一年一遍，幸運(yùn)的話，可以為自己刷上幾十遍。我外公家中的閣樓就停了這樣一口棺材，是真正有過(guò)的。小的時(shí)候除了害怕之外，老人的心態(tài)是我好奇的地方，我的觀察是：老人并不害怕，而是審慎――簡(jiǎn)直就不是給自己料理后事。
這和我對(duì)繪畫(huà)的思考碰撞到一起——我想就“肌理”這個(gè)繪畫(huà)因素作一些嘗試。我在畫(huà)布上一層層的涂上顏料，每一次覆蓋都留出上一層的邊緣，這樣以便看出層數(shù)，有一些還用顏色的漸變來(lái)加強(qiáng)層數(shù)的分辨。一張畫(huà)的結(jié)束是直到刷子無(wú)法落筆為止。這樣算不算一種畫(huà)法？這樣的畫(huà)法畫(huà)出來(lái)的畫(huà)算不算一張畫(huà)？
沒(méi)有現(xiàn)成的答案，體驗(yàn)卻是真切的：小時(shí)候的記憶告訴我有一件事情只能自己去獨(dú)自面對(duì)，一個(gè)新的方法告訴我另一件事情我要獨(dú)自去面對(duì)。
【編輯：賈嫻靜】
