光頭文化是一種游戲的態(tài)度
作為視覺效果上的一個顯著特征，頭發(fā)常被用來界定一個(類)人的社會身份、家庭出生，反映各個時代不同的精神取向、風(fēng)俗習(xí)慣。尤其當(dāng)頭發(fā)被看作某一時期、某一領(lǐng)域特定的標(biāo)志時，便超越了個人喜好，成為社會風(fēng)潮的一種的標(biāo)志。
1990年以后，在中國，無論是藝術(shù)家自身還是在藝術(shù)家的作品中，頭發(fā)似乎變成了一種必需清潔和剃除的“多余之物”，“光頭”形象流行一時，一些批評家和理論家認(rèn)為這反映了特定時期中國人的無聊心態(tài)。
中國當(dāng)代藝術(shù)家方力鈞 “當(dāng)代藝術(shù)F4”成員之一
方力鈞——光頭潑皮成名 作品最高成交價：10,640,000（RMB）
作為中國千萬元級的當(dāng)代藝術(shù)家，方力鈞與王廣義、張曉剛、岳敏君并稱為“當(dāng)代藝術(shù)F4”，光頭的方力鈞和他的“光頭”人像系列，一起形成了一種典型的潑皮幽默語符，表達(dá)了上世紀(jì)80年代末和90年代上半期普遍存在的無聊情緒和潑皮幽默的生存感覺，被國外畫廊爭相收藏，最高拍賣價曾達(dá)到千萬元人民幣一幅。
方力鈞作品的光頭人物，有時嬉笑，有時發(fā)呆，有時甚至是一個背影或是后腦勺，再或者是打哈欠之類的無聊表情。方力鈞認(rèn)為，對普通觀眾而言，能認(rèn)識并記住他作品中的光頭形象，他就已經(jīng)成功了；對業(yè)內(nèi)人士的看法，他強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)家和作品是吸取和排泄的關(guān)系。
岳敏君——他是進(jìn)過局子的人？作品最高成交價：48,137,875（RMB）
在某電視節(jié)目上，華誼女星寧露擔(dān)心岳敏君的光頭形象會不會讓別人誤以為他是進(jìn)過局子的人。寧露感慨現(xiàn)在很多藝術(shù)家不是剃光頭就是留長發(fā)，她很不理解。
過去的傻笑，對文化是一種游戲的態(tài)度，不是給人很有精神力量的或者很有信仰的感覺，后來做迷宮，還是這樣，對過去的歷史、文化的嘲笑，還有這種因素在里面，面對這種自身的思維邏輯，曾梵志有種無法逃脫的煩惱。
張洹 光頭裸體的走近“東村”的公共廁所
十多年彈指一揮間，從一位不知名的北京東村地下藝術(shù)家，張洹亮麗轉(zhuǎn)型為成功的國際藝術(shù)明星。這些年來，在不斷參加國際性展覽獲得國際聲譽(yù)的同時，張洹在飆升的中國當(dāng)代藝術(shù)市場中無疑也獲得了實(shí)際的經(jīng)濟(jì)利益。張洹曾經(jīng)在采訪中表示：我的光頭后腦留了一條辮子，別人不喜歡我的打扮，有時在酒吧會突然有人過來粗魯?shù)刈屛覞L出去，接著就是酒杯把光頭打開了花，躺在血中；有時候在街上也遭到突然襲擊。這些麻煩都和我的肉體直接發(fā)生關(guān)系。
1994年，張洹在北京東村創(chuàng)作了其標(biāo)志性作品《12平方米》——他光頭裸體的走近“東村”的公共廁所，坐下，蜂擁而至的蒼蠅貪婪地圍繞在他涂滿魚油和蜂蜜的身上，1個小時后，蒼蠅覆蓋了他的全身。評論家認(rèn)為這部作品映像了“東村”、甚至其它地區(qū)的生活狀況，以及在如此惡劣環(huán)境中頑強(qiáng)生存的意志力。
中國當(dāng)代藝術(shù)家張曉剛 “當(dāng)代藝術(shù)F4”成員之一
張曉剛 與光頭相比迷惘清涼的眼神 作品最高成交價：42,630,750（RMB）
近似于光頭的短發(fā)，和煦的笑容以及穩(wěn)健的身板，使人很難將張曉剛與他的那些畫作聯(lián)系起來——在那里，他的人物盡管角色不同，但幾乎都有著迷惘清涼的眼神、冷峻光滑的面孔。正是靠著這樣的風(fēng)格，在剛剛過去的2008年，這位昆明籍畫家作品的總成交額達(dá)到3.01億元人民幣，他也因此取代吳冠中成為中國最貴的藝術(shù)家。
葉永青 最順其自然的光頭
葉永青身后，是一個龐大的光頭藝術(shù)家群體，外人看來，他們的聚會，十幾二十個光頭聚會是了不得的好玩的事情，可是葉永青總覺得那再正常不過了?！?/p>
湖人稱葉帥，云南當(dāng)代藝術(shù)分舵主。畫家出身，卻多年“不務(wù)正業(yè)”。多年來以做事范圍廣和走的地方多而聞名，從上世紀(jì)80年代走過來之后，他不僅僅是四川美院的老師、當(dāng)代藝術(shù)家，還是策展人、建筑設(shè)計(jì)師、畫廊經(jīng)營者甚至餐廳老板，身兼數(shù)職，行走天下。
如此隨意而自由的人生，讓葉永青選擇了仿佛與生俱來的光頭造型。
何云昌，中國最著名的行為藝術(shù)家之一，其作品《抱柱之信》轟動一時，他將自己一只手澆鑄于水泥里24小時，再現(xiàn)了《莊子》寓言里的場景。(尾生與女子期于梁下，女子不來，水至不去，抱梁柱而死。) 何云昌以行為的方式做作品至今已經(jīng)有十多年工夫。在這之前他是一個畫家，他的油畫天分無論是從其技巧和力量上都很不一般。阿昌的作品做的很困難。在大多數(shù)的情形下他對自己并不滿意。他愛下棋，他的棋風(fēng)是街燈下的野路子， 胡攪蠻纏，拉拉扯扯的那一種。
青年藝術(shù)家里另類人物劉韡
劉韡 我們才是主流和標(biāo)準(zhǔn)
劉韡在青年藝術(shù)家里頭也算是個另類人物，典型的藝術(shù)多面手，各種媒介和形式他都插手來試試。畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院的劉韡的作品具有明顯的觀念性和時尚感，這也是中國美院教育的特點(diǎn)造成的。劉韡，可以說是實(shí)驗(yàn)室中的藝術(shù)家。2007年中國當(dāng)代藝術(shù)獎項(xiàng)的評審中有5位代表西方眼光，由此我們也可以看出劉韡作品對于西方藏家和市場的吸引力。2007年香港佳士得春拍中，劉韡的攝影作品曾在2004年上海雙年展上展出的《風(fēng)景-天山》系列（銀鹽相紙，共5件）以60萬元成交。
王光樂
王光樂是1976年出生的藝術(shù)家，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，是N12的成員之一。王光樂近幾年在藝術(shù)界異?；钴S，展覽不斷。去年3月，王光樂再次獲得“藝術(shù)中國”頒發(fā)的年輕藝術(shù)家成就獎，在王光樂看來，人生應(yīng)該“少說多做”。
【編輯：李璞】
