伴隨中國當代藝術(shù)的繼續(xù)繁榮，對國內(nèi)藝術(shù)批評的水平和質(zhì)量的質(zhì)問也隨之而來。國內(nèi)具有鼓勵藝術(shù)評論家變得客觀的媒體平臺嗎？藝術(shù)評論家是獨立的嗎？國內(nèi)評論家是否有真正的權(quán)威？他們是否能用自己的語言，而非使用一些“進口的”詞匯進行評論？還有，中國的藝術(shù)評論家如何謀生？
策展人皮力在他Universal Studios-Beijing的辦公室中瀏覽另一本沒什么特征的藝術(shù)雜志，他瞄了一眼封面，皺眉說道：“我認為現(xiàn)在中國當代藝術(shù)遇到的首要問題是媒體。我們沒有很多專業(yè)的藝術(shù)雜志——真正的藝術(shù)雜志，像‘Art Forum’或‘Flash Art’這樣的雜志。”
盡管國內(nèi)藝術(shù)雜志的數(shù)量較前兩年而言顯著增加，但許多觀察者類似皮力，感覺當代藝術(shù)批評實際上進入了一個螺旋向下后退的境地?！笆袌鲩_始繁榮后，我發(fā)現(xiàn)藝術(shù)評論要比對藝術(shù)作品來的晚很多。而且即使是評論家覺得不好的作品，在市場上也可以高價賣出。很顯然，批評家在今天沒有什么權(quán)威性，根本不能證明他們的能力?！?
批評家黃專認為藝術(shù)市場的火熱傷害了藝術(shù)評論的健全和完整，相對來說這種正直、誠實的藝術(shù)評論在80年代是相當普遍的?！霸?0年代，主要的評論家像栗憲庭和高名潞 ，使用了一種精神而不是權(quán)威。你不能說他們使用權(quán)利——因為在那些日子沒人有權(quán)利，什么都是在地下秘密進行的?！?黃專說道，市場改變了評論家和藝術(shù)家之間的關(guān)系。他也注意到了現(xiàn)在一些雜志和作者間的特殊關(guān)系，“一些當代藝術(shù)雜志在刊登文章時甚至要向作者收費——這就是經(jīng)濟制度的力量?！?
“我不認為你所看到的就是廣大中國媒體的現(xiàn)狀，” Art Basel Asia的顧問田霏宇（Philip Tinari）說?！翱赡苁虑樵谛问缴虾臀鞣降南鄬糠趾芟?，但除非你知道幕后內(nèi)情，否則并不能證明你所看到的就是真實情況?！?
近五年來，一批有學識、有經(jīng)濟基礎(chǔ)的國內(nèi)讀者促進了國家媒體的改變。主要的報紙和雜志——包括新華社，還有《財經(jīng)》和《三聯(lián)生活周刊》，用以關(guān)注社會問題為主的有深度的文章影響著讀者——從四川的橋梁倒塌到健康產(chǎn)品制造業(yè)的嚴重失檢。雖然對政治腐敗和官員不法行為的深度揭露與西方相比還是很纖弱——但一般來說，任何話題只要不是與政治有關(guān)，評論家和新聞記者就可以公開評論。
不過，也許，中國當代藝術(shù)是個例外。藝術(shù)媒體并沒有發(fā)展成為“牛虻”。藝術(shù)媒體好象只是在一只財力雄厚的母牛（當代藝術(shù)）周圍無害地嗡嗡作響的飛蠅?！罢嬲蝿菔鞘袌鰪氐资Э?，”田霏宇（Philip Tinari）說，“我認為即使沒有評論文章，藝術(shù)品拍賣價格也不見得會受到影響。當然，你可以在本地拍賣行發(fā)現(xiàn)一些現(xiàn)實主義油畫賣到50萬美金，這些畫多有很好的評論文章與其相附，但這些評論文章已經(jīng)變成（市場）機器的一部分而不是去領(lǐng)引及駕御它了?！?
獨立的迷惑
在中國的藝術(shù)世界里，構(gòu)成評論的獨立性仍然是不明確的?？墒?，有一件事是確定的：藝術(shù)批評在中國是非常有“價值”的?！爱嬂扔绣X，”皮力說，“他們請評論家給展覽畫冊寫文章，2000字的文章1000美元，然后畫廊付錢在雜志上刊登幾頁，有時候出現(xiàn)在畫冊里的文章會刊登在雜志上?！?
“在中國有很多糟糕的藝術(shù)，”田霏宇說，“還有很多糟糕的藝術(shù)家會請他們所知道的幾位評論家給他們寫文章——以很高的價錢——至少一個字一美元?！?
當然，藝術(shù)評論文章的質(zhì)量問題并不單單出現(xiàn)在中國?！斑@個問題在西方現(xiàn)在也同樣非常的嚴重，” 田霏宇說，“去年12月我在紐約，有一天我無意中參加了在PS1美術(shù)館的討論， 有六位藝術(shù)評論家對藝術(shù)評論的現(xiàn)況進行了討論，這已經(jīng)成為一個不能不關(guān)注的問題了?！?
“當Art Forum在1967年創(chuàng)辦時，”田霏宇接著說，“那的確是個藝術(shù)家展示新作以征求同伴們看法的地方。持不同見解的評論家不斷地辯論并直指他人見解的薄弱處，他們常常進行著這種健康的研究性風格的研討會。”幾乎所有的批評家都注意到一點：是充滿激情，盡管有時是不著邊際的空想或單純的理想主義改變了中國從80年代到90年代的當代藝術(shù)。當時一個個藝術(shù)運動接踵而來。
不管中國的藝術(shù)批評現(xiàn)狀如何，這里的藝術(shù)批評家們?nèi)匀磺宄毩⒑蜋?quán)威的重要性?！耙粋€批評家要擁有地位，” 批評家、新聞記者方振寧說，“他至少需要有基本原則，需要有藝術(shù)史的知識和判斷力的潛能。需要有激情——有些人對他們所見的作品永遠無動于衷。然后，你得談論這些作品。有些人看到作品時有很多想法，但他們不會去談論它、和別人交流他的想法，那就不可能成為批評家。批評家必須去議論，即使那么做可能會導致麻煩。”
“我所說的獨立自主，”黃專說，“并不是說你要去批評政府，或自管自。是你必須要堅持把藝術(shù)批評作為你最優(yōu)先的選擇。當然，批評家也要生活，但不能把生活和其他的興趣攪在一起?！?
但在中國，獨立和地位是和“其他的興趣”攪在一起的?！巴ǔ５臓顩r應該是或者賺錢或者贏得威望，但在中國，如果你賺不到錢就沒有人會尊敬你，”皮力說?！拔艺J為這個情形在國外也時有發(fā)生?！?田霏宇表示同意，“你想租公寓里并擁有威望？想每個人都盼望和你一起去吃飯？你需要有錢并且這些錢是從你直接參與的事情中得到的。”
通過“直接參與”，田霏宇的意思是“直接參與、從事副業(yè)而獲得額外收入”。許多中國藝術(shù)批評家頻繁地兼任策展人，奔走于畫廊，為其出謀劃策，做交易。中國藝術(shù)界是個灰色地帶，比先進的西方藝術(shù)圈更勝一籌。在這里已經(jīng)沒有茍且生存的問題了，而是如何能活得更精彩。問題的焦點是，批評家們?nèi)绾文茉凇爸苯訁⑴c”的情況下不喪失獨立的立場、客觀性和擁有來自其他評論家的尊重?！霸谶@樣直接參與的情況下，你是在為藝術(shù)、為錢還是為商業(yè)工作，我就不得而知了，”黃專說道。
任何人都想獲得威望和名譽。你所獲得的物質(zhì)富裕是你成功的象征——批評家們也遵循這個不成文的規(guī)則——當藝術(shù)家成功了，人們就會來理解你的作品（批評家就會來寫你的作品）。這不是（批評家是否有）才能的問題——因為很多文章觀點成熟而適當——這其實是個單純的是否“獨立”的問題。方振寧談到，除了基本原則——不錯的藝術(shù)史知識，精確的判斷力，狂熱（或者激情）和勇于說出一己之見之外，接下來你所需要的就是洞察力。
洞察力，這聽起來和黃專說的“精神”相仿，他常常用它來描述有著獨立的象征的80年代的批評文章。洞察力像一種罕見的珍鳥，在今天似乎已經(jīng)完全絕種了。當一種評論的觀點是被付了錢的，那就不能稱為“洞察力”，它只是在拍馬屁而已，不論其語言是多么精彩。
語言游戲
即使有深刻見解的批評家的文章在中國仍然要面對觀眾的挑戰(zhàn)。你是在為誰寫？是不是用英文會產(chǎn)生更大的的影響？在翻譯的過程中會丟失些什么？
“在90年代，我曾經(jīng)重點做過很多藝術(shù)家移居海外的評論。很多中國藝術(shù)家去了香港、德國或者紐約，”北京大山子藝術(shù)區(qū)的“北京公社”創(chuàng)辦者冷林說道?！拔乙赋龅氖沁@么多本土藝術(shù)家在國內(nèi)做藝術(shù)，但總是在找機會去國外的事實?，F(xiàn)在我們定義藝術(shù)家優(yōu)秀與否的標準好像是依照該藝術(shù)家在國際上的聲譽，盡管這個標準的正確與否令人質(zhì)疑。對評論家亦是如此，但本土評論家很難用英文來寫文章?！?
皮力也覺得用英文寫的文章更有力量，甚至在中國。“在中國，英文的文章仍然更具影響力。雖然近來形勢已有所改變，但我不得不說自從80年代，國外的評論家 —尤其是那些用英文寫文章的，仍然發(fā)揮著更大影響力?！庇⒄Z仍是國際通用語言，在中國和全球。
另外一個浮現(xiàn)出來的話題是西方的觀點和評論文章對中國藝術(shù)評論的影響——雖然西方并不總是最好的。一些觀察家覺得，后現(xiàn)代藝術(shù)理論有時很難翻譯成中文；還有，一些學者的文章著重學術(shù)觀點而忽視語言的通俗易懂性從而很難令人理解。
香港律師和慈善家仇浩然警覺到一個問題：國內(nèi)批評家所使用的詞匯。他認為這些詞匯幾乎全部是從西方進口的，絕對的照搬和復制?！斑@些常見于國內(nèi)刊物上的術(shù)語聽起來不錯但沒什么意義。我們需要有我們自己的詞匯或是將這些引進詞匯徹底本國化?！背鹣壬f，中國從未經(jīng)歷過同西方一樣的社會和文化史，因此不能在談論藝術(shù)的時候簡單地照搬西方的語言。
并不是所有的評論文章都只是理論化或者聽起來不自然。圖錄和各種媒體風格從來都存在著多樣性：從韻文、婉約朦朧題材（中國古典派風格中，論點常常以間接的方式被表達）到短文的憂郁和強烈到長篇的松散。
可能我們?nèi)鄙俚氖敲鎸λ囆g(shù)圈外讀者的文筆精煉的文章?！熬腿鏣om Wolfe寫的波普藝術(shù)，寫的極好。尖銳且如此深刻。他其實并不是一位藝術(shù)批評家，但他時常會發(fā)現(xiàn)藝術(shù)界的‘病灶’。他被所謂的藝術(shù)評論界認為是局外人。這是一個圈外的人進入圈內(nèi)事實，而這種情況在中國很少見?！?
評論的基礎(chǔ)
獨立仍需要財政的支持。至少有兩位收藏者聲稱為年輕評論家支助獎學金。在香港的仇浩然和瑞士的中國當代藝術(shù)收藏家烏力•希克(Uli Sigg)表示為年輕評論家們設立了獎學金。
仇先生贊助的獎學金叫“中央美院青年藝術(shù)批評獎”。獎項將于2008年開始，包括一等獎一名獎勵10,000元人民幣、二等獎兩名各獎勵人民幣5000元、三等獎三名各獎勵人民幣3000元?！拔医⑺囆g(shù)批評獎項的原因之一是,” 仇先生說，“我所感興趣的是文化而不僅僅是藝術(shù)。藝術(shù)沒有藝術(shù)批評就不能發(fā)展。它不可能脫離大文化而真空發(fā)展。藝術(shù)與文化必須攜手并進。” 此外，仇先生還在四川美術(shù)學院設立了“羅中立獎學金”來贊助四川美院的年輕藝術(shù)家。
“現(xiàn)在有極大數(shù)量的藝術(shù)文章，”烏力•?？?Uli Sigg)說，“每個藝術(shù)家都出書，每個畫廊也都出了很多書，但都不是完全獨立的藝術(shù)批評?！??？藶榕u家設立了一個獎項，作為在2008年舉辦的中國當代藝術(shù)雙年獎的一部分。批評家將獲得1萬美元并出版其獲獎的文章。
“我覺得藝術(shù)批評作為在公眾和藝術(shù)家之間的一種媒體應該引起更廣泛的關(guān)注，” ?？苏f，“我將關(guān)注并表示對之的敬意?！?希克補充到在最近幾年里，“已經(jīng)改變了很多，但沒有變得更獨立，僅僅是換了一種方式的依賴。我并不譴責藝術(shù)批評家，因為他們必須生存?！?希克說，當代藝術(shù)批評獎對所有在中國工作的評論家開放，不管是中國人還是外國人。
一、兩個獎項并不能確保中國下一代批評家的獨立性，但保證了人們?nèi)ヌ接憽３鸷迫灰脖硎敬蛩阍?008年“青年藝術(shù)批評獎”時組織一個研討會。“研討會最終的主題仍尚未確定，” 仇說，“但它將集中于藝術(shù)批評領(lǐng)域?！?
與此同時，一些教育者像皮力，繼續(xù)在學院中強調(diào)批評文章的重要性。皮力在中央美術(shù)學院一周兩個晚上授課——藝術(shù)文章的寫作，從正確地將藝術(shù)作品分類到藝術(shù)家采訪及寫回顧?！氨仨毟淖冞@種狀態(tài)，”他說，“我希望會有些改變。教育是造成這種改變的根本要素，尤其是批評家的地位在全球范圍內(nèi)正日益減弱的情況下?！?
【編輯:葉曉燕】
