張培力被稱為“中國錄像藝術(shù)之父”。他1957年出生于中國杭州一個醫(yī)生家庭，1984年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院油畫系（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院），目前為中國美術(shù)學(xué)院新媒體系的主任與副教授，在錄像領(lǐng)域里從事了大量的開拓性工作。
時下中國的新媒體、影像藝術(shù)發(fā)展得如火如荼，引起全世界關(guān)注，中國藝術(shù)家的影像作品不時在國際上參展或獲獎。但這些成績不能不跟一個名字聯(lián)系起來，就是張培力。張培力是無可爭議的中國錄像藝術(shù)先驅(qū)，今天依然是重要的代表之一，不斷探索新的錄像藝術(shù)語言、嘗試各種手法的應(yīng)用。1988年，中國第一件錄像藝術(shù)作品《30×30》在他手中誕生，從此張培力為中國藝術(shù)寫下了一個新的坐標(biāo)。1991年上海衡山路的某地下車庫舉辦的一場小型當(dāng)代藝術(shù)展覽上，張培力帶來了他第二部錄像作品《衛(wèi)字3號》，這也是錄像藝術(shù)在中國首次進行公開展示。從此，張培力將在西方產(chǎn)生僅幾十年，仍在發(fā)展中的新媒體影像藝術(shù)引入中國——這件事遲早要有人去做，張培力站在了先鋒的位置，并堅持到今天。作為’85新藝術(shù)運動的一名干將，他的繪畫作品在80年代中期已經(jīng)有了不小的名氣，之后的影像則將他送進了中國最前衛(wèi)藝術(shù)家的行列，之后一直到現(xiàn)在，大多中國影像作品里面都脫不了“張氏語言”的影子?，F(xiàn)在中國的新藝術(shù)能夠在世界占據(jù)一席之地，正因為張培力等人的嘗試和努力。
九十年代，日常生活的姿態(tài)和行為作為張培力作品圖像的借鑒物，對人的身體進行特寫占有很大的比重，例如他取材于搔癢的“不確切的快感”[1996]，整組錄像作品只有人的身體不同部位的特寫鏡頭，現(xiàn)在已成為他的代表作之一?！捌聊弧盵1997]則是表現(xiàn)人照鏡子日常行為的錄像——和搔癢一樣，張培力使用人在日常生活中姿態(tài)的特寫，如照鏡——觀眾面對照鏡者的臉，有一種偷窺的感覺，攝像機比收錄這些人日常生活的眼睛更為清晰，同時鏡頭對于日常生活私隱的放大，表示出“人在本質(zhì)上存在著深刻的共性”，而這種共性對于藝術(shù)家來講也是所有溝通、交流和經(jīng)驗的基礎(chǔ)，“它混淆種族、性和文化上的差異，使人獲得某種意義上的溝通和交流的可能性。”在柏林，張培力展出的是“不斷增大”[2000]，由十二個吹泡泡糖的嘴巴大特寫的錄像組成，咀嚼、吹泡，占據(jù)整個鏡頭畫面的泡泡球，加上它大聲破開的畫面和聲音組成作品的節(jié)奏——張培力最近的作品對于節(jié)奏尤其感興趣。他的觀點還在于身體的感覺和對于人的本質(zhì)的興趣。邏輯性和結(jié)構(gòu)性的圖像，包括圖像里的樸素簡練、明確清楚，使這位在國際上被承認的藝術(shù)家成為中國錄像藝術(shù)的一位重要人物。
近二十年來，張培力的作品曾在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、漢堡火車站國家美術(shù)館、第45屆和第48屆威尼斯雙年展、第3屆亞大當(dāng)代藝術(shù)三年展，第11屆悉尼雙年展、第4屆里昂雙年展、第4屆光州雙年展等多處展出，用影像這種直觀的手段表達中國藝術(shù)家的觀念、現(xiàn)狀，扭轉(zhuǎn)其它國家人們對中國的誤解和滯后的認識，從很大程度上來說，正是這些不需要語言翻譯的藝術(shù)作品，才能夠讓人們直觀地從中感受到真正的中國。他的早期作品《游泳者》，《今晚沒有爵士樂》則是他最負盛名的架上繪畫作品。僅1999年一年，張培力赴展的足跡就遍布威尼斯、柏林、紐約、耶路撒冷、日本福岡、澳大利亞昆士蘭、倫敦、溫哥華等地，幾乎成了歷時一年的長途國際旅行。目前，他的錄像拷貝價格已達數(shù)萬美金。
11月張培力個展《短語》即在新興的北京環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)舉辦，除了新作《喜悅》與錄像裝置《短語》，還有張培力從1988年至2004年的錄像作品回顧。
張培力對于老電影有種很復(fù)雜、難以割舍的感覺，在反復(fù)觀看中他回到了記憶里，并找到一種創(chuàng)作的可能性。全新的創(chuàng)作使他從以前個體經(jīng)驗影射社會和文化，轉(zhuǎn)移至直接切入文化歷史問題，手法也去掉拍攝的步驟，采用直接剪輯方式。完成后的作品的相較以前更加極簡，衍生為閱讀上的大眾化傾向，返回到所謂的“看山仍是山”的藝術(shù)境界。
關(guān)于作品，藝術(shù)家自己說到：“我試圖用的雙視頻的手法，呈現(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)與符號之間的關(guān)系，在我看來，符號一旦從敘事的時間性中抽離出來，便獲得了更大的（被解讀的）自由。六七十年代的電影對我來說是有著特殊意義的素材，因為它所呈現(xiàn)的非物質(zhì)化，因為它的浪漫主義色彩以及超越個人情感的氣慨，可能引起我們對當(dāng)下生活的某種關(guān)照與對比?！?
藝術(shù)簡歷：
1957年11月生于杭州
1978-1980年就職于浙江省人防工程建筑隊
1980-1984年就讀于中國美術(shù)學(xué)院(原浙江美術(shù)學(xué)院)
1984-2001年就職于杭州工藝美術(shù)學(xué)校
2001-2002年就職于杭州師范學(xué)院
2002- 就職于中國美術(shù)學(xué)院，任新媒體系系主任
個人展覽
2000 — 馬德里當(dāng)代藝術(shù)博覽會（Arco）“藝術(shù)家空間”（瑞士“藝術(shù)與公眾”畫廊）.
1999 __ 紐約 杰克.丟頓(Jack Tilton) 畫廊.
1998 — 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館.
1997 — 維也那 Krinzinger 畫廊.
— 曼谷 Chulalongkom 大學(xué)美術(shù)館.
1996 — 巴塞爾第27屆當(dāng)代藝術(shù)博覽會“錄像論壇”(瑞士“藝術(shù)與公眾”畫廊）.
1993 — 巴黎 世界文化宮 Rond Point 畫廊.
— 巴黎 Crousel-Robelen 畫廊.
主要群展
2002 __ “ 暫?！?韓國光州雙年展.
__ 廣州三年展，中國廣州美術(shù)館.
__ “潤化”/ 亞太媒體藝術(shù)節(jié)，北京中華世紀壇藝術(shù)館.
2001 __ “電視-視覺的夢幻”,奧地里維也納藝術(shù)宮.
__ “生活在此時”,柏林國立漢堡火車站當(dāng)代美術(shù)館.
__ “中國當(dāng)代藝術(shù)”,新加坡國立美術(shù)館.
__ “復(fù)眼”/中國錄像藝術(shù),新加坡拉薩爾藝術(shù)學(xué)院盧明德藝術(shù)館.
2000 —“媒體-城市 漢城2000”，韓國漢城 大都會博物館.
—“上海雙年展 2000”，上海美術(shù)館.
—“穿墻人”/ 中國當(dāng)代藝術(shù)新景象，法國亞眠 庇卡底國家美術(shù)館.
—“內(nèi)外：中國新藝術(shù)”，香港藝術(shù)博物館.
1999 —“全面開放”/ 第48 屆威尼斯雙年展，意大利威尼斯Giardini公園，
意大利館.
—“回顧與展望”/ 2000萊因河畔的全球藝術(shù)， 德國波恩藝術(shù)博物館.
—“起源點”/1950-1980 年代全球觀念藝術(shù)，美國紐約 Queens藝術(shù)博物館.
—“表皮-深度”/當(dāng)代藝術(shù)中的外觀與外表，以色列耶路撒冷 以色列博物館.
—“首屆亞洲當(dāng)代藝術(shù)三年展”， 日本 福崗亞洲美術(shù)館.
—“第三屆亞太當(dāng)代藝術(shù)三年展”， 澳大利亞布里斯班 昆士蘭美術(shù)館.
—“移動的城市-4”，丹麥 路易斯安娜現(xiàn)代藝術(shù)博物館.
—“移動的城市-5”，倫敦 Hayward 畫廊.
—“內(nèi)外：中國新藝術(shù)”，舊金山 現(xiàn)代藝術(shù)博物館.
1998 —“每天”/澳大利亞悉尼第十一屆悉尼雙年展.
—“內(nèi)外：中國新藝術(shù)，”美國紐約 P.S.1 當(dāng)代藝術(shù)中心.
—“張培力和谷文達”，（“江南”藝術(shù)計劃之一）加拿大溫哥華 不列顛哥倫比
亞大學(xué) Morris and Helen Belkin 畫廊.
—“移動的城市-2”，法國波爾多 當(dāng)代藝術(shù)博物館.
1997 —“第四屆里昂雙年展”，法國里昻 Reunion國家展示中心.
—“移動的城市-1”，奧地利維也納 分裂博物館.
—“另一次長征”/中國九十年代觀念和裝置藝術(shù)，荷蘭布雷達Chasse Kazerne.
—“不確切的快感”，溫哥華 精藝軒（ Art Beatus ）畫廊.
—“不變性與時尚”/ 處在變化中的中國當(dāng)代藝術(shù)，東京 Kirin 藝術(shù)展示空間.
—“新中國”，紐約Jack Tilton畫廊.
—“中國攝影及錄像藝術(shù)”，紐約 Max Protech畫廊.
1996 —“作品選展”，瑞士日內(nèi)瓦 “藝術(shù)與公眾”（ Art & Public）畫廊.
__ “四個交匯點，中國，1996”， 巴黎 法蘭西畫廊(Galerie de France).
—“現(xiàn)象.影像”，杭州 浙江美術(shù)學(xué)院畫廊.
—“中國.來自15個工作室的藝術(shù)及表演和裝置”，德國墨尼黑.
—“首屆當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請展”，北京首都師范大學(xué)美術(shù)館.
1995 —“來自中國的藝術(shù)”，西班牙巴塞羅納 圣.莫妮卡藝術(shù)中心.
—“文化對話.第二屆構(gòu)形展”，德國?？烁?魚市畫廊.
— “張開嘴-閉上眼，北京-柏林”， 北京首都師范大學(xué)美術(shù)館.
1994 —“走出中心”，芬蘭 波里藝術(shù)博物館.
—“凝視— 不可能的透明性”，巴黎 佛羅拉公園藝術(shù)廳.
1993 —“東方之路”/ 第45屆威尼斯雙年展，意大利威尼斯 Giardini公園
威尼斯館.
—“藝術(shù)會面-4”，意大利斯布雷多.
—“藝術(shù)— 偉大的圣殿”，意大利艾利切 卡羅修道院.
—“中國前衛(wèi)藝術(shù)”，柏林世界文化宮.
—“后98 中國新藝術(shù)”，香港市政廳.
—“毛走向波普”，悉尼 現(xiàn)代藝術(shù)博物館.
1992 —“顧德新，黃永砅，張培力”，巴黎 阿爾努畫廊.
—“最近的工作”/ 張培力，耿建翌作品，北京外交人員俱樂部.
1991 —“車庫展”，上海教育會堂.
—“我不和塞尚玩牌及其作品”，美國帕薩蒂納 亞太博物館.
1989 —“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”，北京 中國美術(shù)館.
—“中國現(xiàn)代藝術(shù)文獻展”，日本東京畫廊.
1988 —“中國油畫展”，上海美術(shù)館.
1987 —“開門之后”，美國帕薩蒂納 亞太博物館.
1986 —“池社”活動，杭州.
1985 —“85 新空間”，杭州 浙江美術(shù)學(xué)院展廳.
主要收藏
— 美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館
— 法國國家造型藝術(shù)中心
— 法國蓬皮杜藝術(shù)中心
— 日本福崗亞洲美術(shù)館
— 美國帕薩蒂納亞太博物館
— 新加坡國立美術(shù)館
— 澳大利亞昆士蘭美術(shù)館
— 梁潔華藝術(shù)基金會
主要出版
2000 — 作品“（衛(wèi)）字3號”，“水—辭海標(biāo)準(zhǔn)版”，“1990的標(biāo)準(zhǔn)音”等圖片，刊于
“中國當(dāng)代藝術(shù)史”（呂澎著，湖南美術(shù)出版社），第28，29，158，181，
281頁；
— 作品“不確切的快感”，“水—辭海標(biāo)準(zhǔn)版”圖片，刊于“ARTEiN” ( 意大利藝術(shù)期刊 )，2000 10月/11月號；
— 作品“同時播出”圖片，刊于“Flash Art”( 意大利藝術(shù)期刊 )，2000 10月/11
月號；
— 作品“不確切的快感”圖片，刊于“Arco 2000”（西班牙當(dāng)代藝術(shù)博覽會）
展覽圖錄，第475頁；
— 作品“進食”圖片，刊于“媒體-城市 漢城2000”(韓國漢城 大都會博物館)
展覽圖錄，第147頁；
— 作品“進食”圖片及文章“張培力”（ Mathieu Borysevicz 文），刊于“亞
太藝術(shù)”（“ART Asia Pacific”—澳大利亞藝術(shù)期刊），第？期，第95頁；
— 作品“不確切的快感”，“（衛(wèi)）字3號”，“祝你快樂”圖片，刊于“亞太藝術(shù)”
（“ART Asia Pacific”—澳大利亞藝術(shù)期刊），第27期，第65頁；
— 作品“祝你快樂”，“同時播出”，“不斷增大”圖片，刊于“上海雙年展”（上
海美術(shù)館）展覽圖錄，第259，260，261頁；
— 作品“x?” 圖片，刊于畫冊“中國當(dāng)代美術(shù)1979—1999”（浙江人民美術(shù)出
版社）；
1999 — 作品“不確切的快感”圖片及文章“張培力”（ Lydia Yee 文），刊于“第48 屆
威尼斯雙年展”展覽圖錄，第138，139頁；
— 作品“屏風(fēng)”圖片，刊于“展望與回顧— 2000萊因河畔的全球藝術(shù)”（ 德國
波恩藝術(shù)博物館）展覽圖錄，第294，295，296頁；
— 作品“不確切的快感”圖片，刊于“表皮—深度：當(dāng)代藝術(shù)中的外觀與外表”，
（以色列耶路撒冷以色列博物館）展覽圖錄，第12頁；
— 作品“不確切的快感”圖片及文章“張培力—無休止的舞蹈及其它作品”（Clair
Roberts 文），刊于“第3屆亞太當(dāng)代藝術(shù)三年展”（ 澳大利亞布里斯班 昆
士蘭美術(shù)館）展覽圖錄，第44，45頁；
— 作品“保鮮期—1994/8/28”，“不確切的快感”圖片及文章“張培力”（ Jin
Yuqing 文），刊于“首屆亞洲藝術(shù)三年展”（日本福崗亞洲藝術(shù)博物館）展覽
圖錄，第40，41，42，43頁；
— 文章“張培力”（ Holland Cotter 文），刊于 “紐約時報”（星期五，5月1
日，E37,“藝術(shù)報道”欄目）；
— 作品“祝你快樂”圖片，刊于“江蘇畫刊”雜志（江蘇美術(shù)出版社），第9期，
總225期，封面；
1998 — 作品“1988年甲肝情況的報告”，“（衛(wèi)）字3號”，“不確切的快感”圖片及文
章“張培力”（ 侯瀚如 文），刊于畫冊“精華—文化中的當(dāng)代藝術(shù)”
（“Cream-contemporary art in culture”, PHAIDON 公司出版）， 第440，
441，443頁；
— 作品“不確切的快感”圖片及文章“張培力”（ 黃篤 著），刊于“每天—第11
屆悉尼雙年展”展覽圖錄，第232，233頁；
— 作品“進食”， “水—辭海標(biāo)準(zhǔn)版”圖片，刊于“亞太藝術(shù)”（“ART Asia Pacific”
—澳大利亞藝術(shù)期刊），第20期，第29頁；
— 作品“進食”圖片，刊于“Flash Art”( 意大利藝術(shù)期刊—國際版 )，1998
11月/12月號，第58頁；
— 作品“x?”，“不確切的快感”，“水—辭海標(biāo)準(zhǔn)版”，“屏風(fēng)”圖片，刊于“內(nèi)
外：中國 新藝術(shù)”（美國紐約 P.S.1 當(dāng)代藝術(shù)中心）展覽圖錄，第18，33，
159頁；
1997 — 作品“不確切的快感”，“作業(yè)1號”圖片及文章“張培力及他的作品”（鄭勝
天 文），刊于“張培力個展”（曼谷 Chulalongkom 大學(xué)美術(shù)館）展覽圖錄；
— 作品“不確切的快感”圖片及文章“張培力”（ Harald Szeemann 文 ）刊
于“第4屆里昂雙年展”展覽圖錄，第130，131頁；
— 作品“不確切的快感”，“（衛(wèi)）字3號”，“水—辭海標(biāo)準(zhǔn)版”，“相對的空間”
圖片，刊于“不變性與時尚— 處在變化中的中國當(dāng)代藝術(shù)”（東京 Kirin
藝術(shù)展示空間）展覽圖錄，第28，29，40頁；
— 作品“（衛(wèi)）字3號”，“水—辭海標(biāo)準(zhǔn)版”，“作業(yè)1號”，“不確切的快感”，
“兒童樂園”，“屏風(fēng)”，“1988年甲肝情況的報告”圖片，刊于“另一次長征
中國九十年代觀念和裝置藝術(shù)”（荷蘭Fundament基金會）展覽圖錄，第49，
116，117，120，121頁；
— 作品“不確切的快感”圖片，刊于“不確切的快感—九十年代華人藝術(shù)家”（溫
哥華Art Beatus 畫廊）展覽圖錄;
— 作品“屏風(fēng)”圖片，刊于“江蘇畫刊”雜志（江蘇美術(shù)出版社），第6期，總
198期，封2；
— 作品“今晚沒有爵士”圖片，刊于畫冊“中國美術(shù)分類全集—中國現(xiàn)代美術(shù)全集/油畫3”（ 天津人民美術(shù)出版社），第188頁；
1996 — 作品“（衛(wèi)）字3號”圖片及文章“張培力”（ Juliane Noth 文）“與西方
作戰(zhàn)？”（張培力 文），刊于“中國.來自15個工作室的藝術(shù)及表演和裝置”
（德國墨尼黑）展覽圖錄，第92，93，133，134，135頁；
— 作品“焦距”圖片，刊于“畫廊”雜志（嶺南美術(shù)出版社），第5/6期，總58/59期，第4頁；
— 作品“（衛(wèi)）字3號”圖片，刊于“江蘇畫刊”雜志（江蘇美術(shù)出版社），第
3期，總183期，第21頁；
— 文章“與西方作戰(zhàn)？”（張培力 文）刊于“江蘇畫刊”雜志（江蘇美術(shù)出版
社），第6期，第18，19頁；
1995 — 文章“張培力—世界是一個混亂”（Kim Bo文）,刊于“Technikart”（法文
期刊）5月/6月號;
— 文章“對張培力工作室的一次訪問”（Joan Lebold Cohen文），刊于“亞
太雕塑新聞”，1995 秋季第4期；
— 作品“x?”，“1988年甲肝情況的報告”，“兒童樂園”，“（衛(wèi)）字3號”， “相
對的空間”（草圖）圖片，刊于“來自中國的藝術(shù)”（ 西班牙巴塞羅納 圣.莫
妮卡藝術(shù)中心）展覽圖錄，第11，57頁；
— 作品“保鮮期—1994/8/28”圖片，刊于“江蘇畫刊”雜志（江蘇美術(shù)出版
社），第3期，總171期，第9頁；
— 作品“相對的空間”圖片，刊于“江蘇畫刊”雜志（江蘇美術(shù)出版社），第12
期，總180期，第41頁；
— 作品“相對的空間”圖片，刊于“畫廊”雜志（嶺南美術(shù)出版社），第5/6期，
總52/53期， 第8頁；
1994 — 作品“兒童樂園”，“（衛(wèi)）字3號”圖片，刊于“走出中心”（ 芬蘭 波里
藝術(shù)博物館 ）展覽圖錄；
— 作品“30×30”圖片，刊于“凝視— 不可能的透明性”（ 巴黎 佛羅拉公園
藝術(shù)廳 ）展覽圖錄；
1993 — 作品“粉紅與灰”圖片，刊于“第45屆威尼斯雙年展”展覽圖錄，第546頁；
— 作品“1989的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音”，“中國健美—1989的措辭”，“x?” 圖片及文章“張培力”（ Hans van Dik 文），刊于“中國前衛(wèi)藝術(shù)”（ 柏林世界文化宮 ）展覽圖錄，第210，211，213，214，214頁；
— 作品“（衛(wèi)）字3號”（工作照），“作業(yè)1號”圖片，刊于“后98 中國新藝
術(shù)”（ 香港漢雅軒畫廊，香港市政廳）展覽圖錄，第145，146，147頁；
— 作品“作業(yè)1號”，“（衛(wèi)）字3號”，“兒童樂園”，“中國健美—1989的措
辭”，“x?”，“30×30”，“1988年甲肝情況的報告” 圖片及文章“張培力”
（Francesca Dal Lago 文），“如同手套”（Olivier Kaeppelin文）刊于“張
培力個展”（巴黎 世界文化宮 Rond Point畫廊 ）展覽圖錄；
— 作品“粉紅與灰”圖片，刊于“藝術(shù)— 偉大的圣殿”（ 意大利艾利切 卡羅
修道院 ）展覽圖錄；
— 作品“溫床—被復(fù)制的地表”，圖片，刊于“藝術(shù)會面-4 ”（ 意大利斯布雷
多 ）展覽圖錄；
— 文章“張培力：如此接近中國”（Michel Nuridsany 文）,刊于“費加羅報”
（法國）1993年1月19日；
— 文章“張培力”（Philippe piguet 文）,刊于“世界報”(法國)1993年2月
15日；
— 作品“連續(xù)翻拍”圖片及文章“張培力—圓點畫廊”（Ami Barak文）,刊于
“藝術(shù)雜志”（ art press法文藝術(shù)期刊）178期, 3月號, 第92頁;
— 作品“粉紅與灰”圖片，刊于“Flash Art”( 意大利藝術(shù)期刊 )，175期，
5月號；
— 作品“兒童樂園”圖片及文章“張培力在Crousel-Robelin Bama畫廊”
（Guy Brett文），刊于“美國藝術(shù)”（Art in America）第11期;
— 文章“冷漠的激情”（易丹 文）刊于“當(dāng)代藝術(shù)”（ 湖南美術(shù)出版社）第5 期，
第40頁；
1992 — 作品“休止音符”，“x?”，“今晚沒有爵士”，“1988年甲肝情況的報告”，
“仲夏的泳者”，“30×30”圖片，刊于“中國現(xiàn)代藝術(shù)史”（呂澎，易丹著，
湖南美術(shù)出版社），彩頁及第215，216，219，221頁；
—作品“今晚沒有爵士” 刊于“當(dāng)代中國油畫1979—1989”（山東美術(shù)出版社）；
1991 — 作品“1988年甲肝情況的報告”圖片及文章“張培力—現(xiàn)代的貧困藝術(shù)家”
（Fred Martin文），刊于“美術(shù)雜志”（Fine Art Magazine美國）1991年
第2期11月號;
— 作品“x?”，“請你欣賞爵士樂”圖片，刊于“中國當(dāng)代美術(shù)史 1985 -1986”
（高名潞等著 上海人民出版社出版），彩頁及第153頁；
— 作品“紅色健美”，“作業(yè)1號”，“1988年甲肝情況的報告”，“1989的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音”圖片及對話錄，刊于“雄獅美術(shù)”(臺灣) 第3期，第61 頁；
— 作品圖片及文章“藝術(shù)與金錢”（張培力 文）刊于“藝術(shù)市場”（湖南美術(shù)
出版社），第3期；
— 作品“x?”圖片，刊于“我不和塞尚玩牌及其作品”（ 美國帕薩蒂納 亞太
博物館） 展覽圖錄；
1989 — 文章“由一則新聞想到的”（張培力 文）刊于“藝術(shù)廣角”（遼寧省文聯(lián)），
第4期，第49頁；
1988 — 作品“仲夏的泳者”圖片，刊于“中國油畫1900—1985”（江蘇美術(shù)出版社），
第35 頁；
1987 — 作品“請你欣賞爵士樂”圖片，刊于“開門之后”，（美國帕薩蒂納 亞太博
物館） 展覽圖錄；
1986 — 文章“制造意味”（張培力 文）刊于“藝術(shù)思潮”（湖北省文聯(lián)）；
獲獎情況
— 法中美術(shù)交流獎
— 杭州文藝獎
— 當(dāng)代藝術(shù)文獻獎 v
