在意大利，只要了解藝術(shù)，“貝利尼家族”便是不可被忽視的名詞。這個(gè)被譽(yù)為世界三大藝術(shù)收藏世家之一的古老家族以“為全世界守護(hù)藝術(shù)品”為信念，傳承了近600年。
文藝復(fù)興起源于意大利，尤其佛羅倫薩是最重要的發(fā)源地。在這里誕生的“貝利尼家族”，更是將這段文藝復(fù)興歷史保存至今。經(jīng)歷約600年的不懈努力，貝利尼家族已收藏油畫、雕塑、家具等各種藝術(shù)品共5000多件，其中僅木雕、銅雕、石雕等各種雕塑就有近500件。
這些作品匯集了喬托、達(dá)芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾、提香、卡納萊托、丟勒、蓬托爾莫、帕尼尼、提托、貝洛托等眾多名家的傳世珍品，還有多納太羅的半身像、丁托列托的肖像、岱拉·洛比亞的圣母像、詹博洛尼亞的青銅雕，羅維高的夏恩托·阿韋里的陶瓷、哥特式的掛毯和圣索維諾的木雕衣櫥。
貝里尼家族博物館內(nèi)景
貝利尼家族收藏
貝利尼家族是佛羅倫薩一個(gè)有影響的家族，曾是世界國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的創(chuàng)始人。他們運(yùn)用智慧和酷愛的眼光以及文藝復(fù)興時(shí)代人士特有的天賦高雅的鑒賞力發(fā)現(xiàn)和收藏了許多極為重要的文物。為保護(hù)和展示這些蔚為可觀的藝術(shù)珍品，其后成立了貝利尼博物館?，F(xiàn)今，貝利尼博物館已在紐約、倫敦、摩納哥、威尼斯、佛羅倫薩擁有五座博物館和近2萬件藝術(shù)珍品，擁有650間展示廳。其最早的威尼斯博物館建于1487年，1704年建立在佛羅倫薩的貝利尼博物館目前是這五座博物館中藏品最為豐富的一座，它見證了長(zhǎng)達(dá)三個(gè)世紀(jì)的意大利歷史。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的作品是貝利尼博物館里的重要收藏。其中包括達(dá)·芬奇的《自畫像》、米開朗基羅的經(jīng)典雕塑《朗弗蘭奇的磨刀者》以及拉斐爾讓人過目難忘的《自畫像》及《圣母子像》等。
據(jù)傳為李?yuàn)W納多·達(dá)·芬奇創(chuàng)作的《騎士》，被認(rèn)為是其未完成的一幅作品，該作品原本是一本書的夾頁，貝利尼家族在發(fā)現(xiàn)后，將其收藏，畫面上至今仍留有折疊過的痕跡。畫面中描述的并非現(xiàn)實(shí)實(shí)景，達(dá)·芬奇筆下的騎士坐騎結(jié)合了非洲和歐洲馬的不同特征，而畫面中騎士所拿的槍，則是達(dá)·芬奇自己設(shè)計(jì)的一種可以伸縮的槍。
《施洗者圣約翰布道》這幅畫被認(rèn)為是由拉斐爾·桑西創(chuàng)作的一件特別的木板油畫。他以他的天資和嚴(yán)謹(jǐn)柔雅的演繹技巧，描繪了施洗者圣約翰的布道場(chǎng)景。整幅畫作非常飽滿，是作者在年輕時(shí)期創(chuàng)作的祭壇畫“帕蘭西德”大木板畫的下面部分。品質(zhì)高雅、顏色鮮艷、構(gòu)圖矯飾。
拉斐爾·桑西 意大利 施洗者圣約翰布道 28×53.5cm 布面油畫 1505-1509年
《拉斐爾自畫像》，被人認(rèn)為是1885年嫁給拉斐爾·里奇的喬爾喬·斯帕拉帕尼嫁妝的一部分。1984年，在烏爾比諾與佛羅倫薩舉行的紀(jì)念拉斐爾五百周年誕辰的國(guó)際會(huì)議上，吉安·洛倫佐·梅里尼展示了這幅未曾公布的《拉斐爾自畫像》。并在發(fā)表名為《拉斐爾及其形象》的文章中，以含有修復(fù)技術(shù)報(bào)告和科學(xué)審核意見的這篇雜文確認(rèn)了畫作為拉斐爾創(chuàng)作，還舉例一系列歷史評(píng)論的意見和考證。
《朗弗蘭奇的磨刀工人》被認(rèn)為是米開朗基羅·博那羅蒂的作品，這部雕塑十六世紀(jì)時(shí)藏于朗弗蘭基宮殿內(nèi)；潘多夫·迪迪1751年作了詳細(xì)描述，將其視作米開朗基羅·博那羅蒂的作品。1865至1888年，《朗弗蘭基的磨刀人》被保存在巴爾格羅博物館的“米開朗基羅的流派或作品”展廳。隨后它又轉(zhuǎn)為私人收藏，直到120年后才重見天日。意大利艾納“科爾”大學(xué)古典考古學(xué)副教授芙拉維亞·奇薩，在2002年確認(rèn)并公布了該作品的真?zhèn)?、出處以及歷史與藝術(shù)背景的參考來源，并確認(rèn)作品名稱為“朗弗蘭基的磨刀工人”。
米開朗基羅·博那羅蒂 意大利 郎弗蘭基的磨刀工人111×61×108cm 高佛理那巖石雕塑 16世紀(jì)
除了古典藝術(shù)的收藏，貝利尼家族也是意大利當(dāng)代藝術(shù)家的有力支持者，他們使一批又一批年輕的當(dāng)代藝術(shù)家被公眾認(rèn)可。例如莫迪里阿尼、麥達(dá)爾多·羅索、賽萬利尼、博拉等這些意大利當(dāng)代藝術(shù)家，最初也是受到了路易吉·貝利尼的支持和積極推薦才成功跨入了著名畫家的行列。
其中一件名為《蒙娜麗莎》的作品，被認(rèn)為是李?yuàn)W納多？達(dá)？芬奇的佚名追隨者所做，這幅畫于1950年在倫敦被購買，當(dāng)時(shí)它被認(rèn)為是貝納迪諾？路易尼所作。貝納迪諾？路易尼是達(dá)？芬奇的倫巴第學(xué)徒在十九世紀(jì)，人們更傾向于認(rèn)定那些達(dá)·芬奇風(fēng)格的作品是由他所作。這幅《蒙娜麗莎》具有盧浮宮畫作中的古老復(fù)制品的一切特性，甚至風(fēng)景都完全復(fù)刻。
貝利尼收藏的《L.H.O.O.Q?！烦鲎择R歇爾·杜尚之手。1919年，杜尚對(duì)原有作品的修改突破了《蒙娜麗莎》原作，他沿著開啟達(dá)達(dá)主義、貫穿超現(xiàn)實(shí)主義的路線，成就了歷史先鋒主義天才的聲名。在1965年，他在展出的這件作品中去掉了蒙娜麗莎的小胡子，以這種方式宣稱“蒙娜麗莎”是達(dá)芬奇和杜尚跨越二十世紀(jì)和文藝復(fù)興兩個(gè)時(shí)期，在新藝術(shù)史中共同創(chuàng)作的作品。薩爾瓦多？達(dá)利創(chuàng)作的《達(dá)利的胡須》也被收藏，這件作品以《蒙娜麗莎》為藍(lán)本創(chuàng)作的攝影作品呈現(xiàn)了達(dá)利的大型偏執(zhí)肖像，對(duì)于美的商業(yè)化幾乎狂熱到了著魔的地步。
達(dá)芬奇的佚名追隨者 意大利 蒙娜麗莎的微笑 81x52.5cm 布面油畫 16 世紀(jì)
美第奇家族的分支
貝利尼家族與藝術(shù)的關(guān)系，可追溯到16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，當(dāng)時(shí)吸收文藝復(fù)興畫家精華的“威尼斯畫派”，其開創(chuàng)者便是貝利尼家族的父子三人：父親各布·貝利尼及提列·貝利尼和喬凡尼·貝利尼。
在17世紀(jì)之前的貝利尼家族是居住在威尼斯的王公貴族。在財(cái)富積累到一定程度后，貝利尼家族開始專注于對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)品的搜集維護(hù)活動(dòng)。在18世紀(jì)，貝利尼家族就是著名的古董收藏家，是文藝復(fù)興時(shí)期富可敵國(guó)的美第奇家族的表親分支。在文藝復(fù)興時(shí)期，創(chuàng)立于1434年的美第奇家族是當(dāng)時(shí)整個(gè)時(shí)期最為重要的資助人及推手，經(jīng)由他們資助或扶持的藝術(shù)家數(shù)不勝數(shù)，例如發(fā)掘了米開朗琪羅，又援助了拉斐爾，但后因絕嗣于1737年而解體。除了在家族徽章上的相同符號(hào)，這兩大家族的聯(lián)系更體現(xiàn)在對(duì)藝術(shù)品的熱愛上，貝利尼家族收藏的很多作品都是藝術(shù)家在美第奇家族的贊助下創(chuàng)作的。
彼得·保羅·魯本斯（荷蘭） 丘比特與普塞克 129×178cm 布面油畫 16世紀(jì)
在貝利尼佛羅倫薩博物館的展廳里，懸掛著一幅巨大的紅色壁毯：壁毯上端是兩個(gè)憨態(tài)可掬的圣童，他們一起托起裝飾有佛羅倫薩百合花的花冠，中央五顆紅色的果實(shí)圍成環(huán)形—這是美蒂奇家族的標(biāo)志性圖案。
據(jù)說美第奇家族的祖先叫阿韋拉多，是一名英勇的騎士，效忠于查理曼大帝。一次，阿韋拉多在去羅馬的途中經(jīng)過托斯卡納地區(qū)，在佛羅倫薩以北一個(gè)叫穆杰洛的地方擊殺了一個(gè)殘暴野蠻的巨人。在其盾牌上留下了多處巨人大錘猛擊后的凹痕。查理曼大帝為了獎(jiǎng)勵(lì)其英勇行為，許可他將盾牌制成金色底飾及紅色小球的樣式，以此紀(jì)念他的偉大勝利。之后，這也就成了美第奇家族的標(biāo)志。
貝利尼家族的族人，都自覺肩負(fù)起保存文化歷史的使命?，F(xiàn)任路易吉·貝利尼的曾曾祖父老馬里奧·貝利尼與拿破侖是朋友，受邀參觀拿破侖的收藏時(shí)，認(rèn)識(shí)了其后來的妻子妮妮。與其他追求人的方式不同，老馬里奧·貝利尼從歐洲各地搜羅藝術(shù)精品作為禮物相送，才打動(dòng)了這位貴族小姐的心?；楹?，妮妮在協(xié)助丈夫擴(kuò)展家族收藏中做出了極大貢獻(xiàn)，例如，拿破侖戰(zhàn)敗以后，妮妮奔走于貴族權(quán)胄之間，才成功地將貝利尼家族在巴黎的博物館遷到摩洛哥，使珍品得以保存。
米開朗基羅·博那羅蒂 意大利 耶穌下十字架 77×45cm 彩繪灰泥 16世紀(jì)
藝術(shù)品修復(fù)
阿爾諾河見證了貝利尼家族數(shù)百年的藝術(shù)傳承，也經(jīng)受了無數(shù)次戰(zhàn)爭(zhēng)的洗劫。路易吉說：“經(jīng)過我爺爺、我父親和我三代人的大力保護(hù)，我們家族的藏品才得以部分保全。20世紀(jì)的兩次世界大戰(zhàn)，差一點(diǎn)就把我們家里的藏品付之一炬。”
第二次世界大戰(zhàn)是貝利尼家族的艱難時(shí)期，1944年8月4日深夜德國(guó)人轟炸破壞了阿諾河上的橋梁和貝利尼家族的部分建筑，1946年貝利尼家族決定出資在原處原樣重建天主圣三橋，世界油畫領(lǐng)域最具威望的評(píng)論家之一伯納德·貝倫森專門成立了組委會(huì)共同參與重建與籌款工作，于是，老貝利尼安排在波波里花園開采了1569年興建時(shí)使用的石料，并于1955年開始重建工作，在重建過程中為了修復(fù)在轟炸中散落的出自多那泰羅及其門生之手的雕塑原件，老貝利尼懸賞5000美金動(dòng)員群眾來集體尋找失散的雕塑頭部，并最終找到，完全復(fù)原了圣三橋原貌。
拉斐爾·桑西 意大利 圣母與子 41×31
1966年佛羅倫薩遭到洪水侵襲后佛羅倫薩市長(zhǎng)重建了城市，而貝利尼家族為許多藝術(shù)品的修復(fù)提供了經(jīng)濟(jì)上的幫助。洪水之后，貝利尼家族不僅把錢捐給受災(zāi)的人，也買來了他們需要用的一些生產(chǎn)工具，讓他們獲得生存來源，因?yàn)槭谌艘贼~不如授人以漁。所以在貝利尼家族眼中的藝術(shù)作品，可以是一幅畫、一件雕塑，也可以是一個(gè)建筑、甚至是一座橋。而發(fā)掘、保護(hù)和修復(fù)這些藝術(shù)品也就理所當(dāng)然地被貝利尼家族視為一種責(zé)任。
卡納萊托（意大利） 隨想：威尼斯大拱廊 128×93.5cm 布面油畫 約1765年
馬里奧曾經(jīng)告訴路易吉，必須把修復(fù)工作做到精益求精，留存的文物已經(jīng)不多了。路易吉說：“在我爺爺那一輩人以前，就已經(jīng)非常重視修復(fù)工作了。從我爺爺開始，修復(fù)工作正式納入博物館經(jīng)費(fèi)的支出中，爺爺當(dāng)時(shí)有40人的藝術(shù)品修復(fù)隊(duì)伍。我父親正逢戰(zhàn)亂時(shí)期，仍有好幾支修復(fù)團(tuán)隊(duì)為他工作，現(xiàn)在家族中大部分的藏品都是那個(gè)時(shí)期修復(fù)的。”
迄今，貝利尼家族已經(jīng)修復(fù)了一批珍貴的藝術(shù)作品：提香的十二幅《戰(zhàn)馬》系列油畫畫作、喬托的《圣母、圣子與圣靈》系列壁畫和拉斐爾的《圣母》系列等等。路易吉說：“我沿著祖輩的道路，開辦了專業(yè)的文物修復(fù)學(xué)校，培養(yǎng)修復(fù)隊(duì)伍，對(duì)我的家族乃至世界來說，這都是必須的。”
李?yuàn)W納多·達(dá)·芬奇 意大利 騎士 34×25cm 素描 15世紀(jì)
貝利尼家族打破了“富不過三代”的魔咒，歷代博物館館長(zhǎng)的名字都是馬里奧？貝利尼和路易吉？貝利尼交互使用，這兩個(gè)名字已與意大利古董收藏界的重要職務(wù)連在了一起，至今已到第二十一代傳人。近30年來，貝利尼王朝始終秉持“藝術(shù)是所有時(shí)代中最美的旋律，文化是一個(gè)民族記憶和歷史的生命線”這個(gè)信條。貝利尼曾說：“這些藝術(shù)品記錄的是全人類的歷史和智慧，是世界的財(cái)產(chǎn)，我們家族只是被歷史選中的看守者。
