林明哲
今年6月，在保利2014春拍上，由山藝術(shù)文教基金會(huì)舊藏的11件川美作品全數(shù)成交，給出了9066.6萬元的成績(jī)單。其中，羅中立的《春蠶》貢獻(xiàn)了4370萬元。這次川美重要作品的釋出，對(duì)于山藝術(shù)來說，“不是放棄傷痕鄉(xiāng)土繪畫，而是釋出作品讓更多藏家分享，讓更多人關(guān)注中國(guó)傷痕與鄉(xiāng)土寫實(shí)藝術(shù)”。其創(chuàng)立者林明哲在接受《京華時(shí)報(bào)·藝術(shù)品投資周刊》專訪時(shí)表示。作為藏家，林明哲專注于架上繪畫的收藏，他強(qiáng)調(diào)作品的個(gè)人風(fēng)格和繪畫所蘊(yùn)藏的民族性。
■出手原因
好作品分享給好藏家
界內(nèi)不少人士對(duì)于山藝術(shù)基金推出的拍賣專場(chǎng)充滿了疑惑。2012年，林明哲接受本報(bào)采訪時(shí)尚稱“未來收藏計(jì)劃是完善川美系統(tǒng)”。短短兩年時(shí)間，即把這一系統(tǒng)中、在中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上具有標(biāo)志性意義的作品轉(zhuǎn)手，是出于怎樣的考量？
林明哲道出了自己的想法，“去年開始已有許多歐美藏家與投資機(jī)構(gòu)進(jìn)入拍賣會(huì)競(jìng)拍中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代畫作，說明藏家結(jié)構(gòu)已在悄悄改變，優(yōu)秀藝術(shù)品已經(jīng)不只是國(guó)內(nèi)藏家參與競(jìng)價(jià)了”。同時(shí)，他還有一個(gè)情結(jié)，希望“中國(guó)最好的藝術(shù)品與文物留在中國(guó)大陸，這是我的初衷與愿望，所以我鼓勵(lì)基金會(huì)董事把好作品提供給國(guó)內(nèi)的拍賣行”。
界內(nèi)普遍認(rèn)為，林明哲是一個(gè)惜售的藏家，很少出售自己經(jīng)手的藏品。在幾十年的收藏生涯中，他如今的觀念也悄然發(fā)生了變化，早些年會(huì)因?yàn)橐恍┛陀^原因被迫賣掉作品，而現(xiàn)在更多的是源自主觀因素，“2000年的時(shí)候，因?yàn)樨?cái)務(wù)狀況很不好，逼不得已才出售；現(xiàn)在是想讓好作品分享給好藏家，得到更好的推廣，這種情況下才會(huì)出售”。林明哲強(qiáng)調(diào)，這次出售“不是放棄傷痕鄉(xiāng)土寫實(shí)繪畫，而是釋出作品讓更多藏家分享，讓更多人關(guān)注中國(guó)傷痕與鄉(xiāng)土寫實(shí)藝術(shù)，在山藝術(shù)基金會(huì)的收藏體系中，只是少了幾件而已”。
看林明哲看來，雖然“轉(zhuǎn)手部分標(biāo)志作品覺得可惜，但如果經(jīng)典作品能讓更多有能力的國(guó)內(nèi)美術(shù)館或機(jī)構(gòu)收藏，對(duì)于推廣更有意義，也更有效率”。
■收藏標(biāo)準(zhǔn)
能打動(dòng)我的架上繪畫
林明哲的收藏很有針對(duì)性，在40年來的收藏歷程中，“我由70年代初期臺(tái)灣本土油畫收藏，到80年代西洋繪畫的收藏，再到80年代末的中國(guó)近現(xiàn)代油畫收藏，而2000年后轉(zhuǎn)向現(xiàn)當(dāng)代年輕藝術(shù)家及中國(guó)新水墨收藏”，雖然體系內(nèi)部在不斷調(diào)整，旨在拓寬收藏的范圍，使得藏品更年輕化，但收藏中國(guó)藝術(shù)品的大方向始終不曾改變。“未來，對(duì)川美的收藏及對(duì)中國(guó)藝術(shù)品的收藏與推廣仍是基金會(huì)既定的方向”。
眾所周知，從80年代后期開始，林明哲對(duì)川美重要時(shí)期的作品采取的是“壟斷”式收藏。如今，這一批當(dāng)年很便宜的作品，已經(jīng)上漲了數(shù)十倍、數(shù)百倍，大家不得不嘆服他選擇作品的眼光和獨(dú)到的判斷力。
關(guān)于收藏的標(biāo)準(zhǔn)，他首先提到的是“要能夠打動(dòng)我；其次是有創(chuàng)造性的架上繪畫”。選擇架上繪畫的理由很直接，不僅“方便以后展示和推廣”，相對(duì)其他藝術(shù)樣式來說，“架上繪畫更容易保存和流通。”
在以上兩點(diǎn)的基礎(chǔ)上，林明哲更傾向于保有自己獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)家，“我收藏的每個(gè)藝術(shù)家的風(fēng)格幾乎完全不同，都是在他們自己成長(zhǎng)背景及文化熏陶下所產(chǎn)生的創(chuàng)作”。除此之外，他還看重作品中是否蘊(yùn)含民族性。在他看來，“不管是中國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)或者西班牙，每個(gè)國(guó)家杰出的藝術(shù)家作品都具有該國(guó)的文化內(nèi)涵與特色，這是不可替代，不可模仿的創(chuàng)作。比如中國(guó)也有很好的藝術(shù)家，但是他的創(chuàng)作與國(guó)外藝術(shù)家很相似，我就不會(huì)收藏”。
什么樣的藏品能夠進(jìn)入藝術(shù)史？林明哲認(rèn)為，“能夠反映時(shí)代性的最佳作品才能產(chǎn)生感動(dòng)與共鳴，才有機(jī)會(huì)進(jìn)入美術(shù)史。每個(gè)時(shí)代都會(huì)反映時(shí)代精神與特征，有些藝術(shù)家做到了，就會(huì)成為大師”。
■新手建議
不要太計(jì)較短期得失
山藝術(shù)除了大批量地購(gòu)買川美重要時(shí)期的作品外，在對(duì)藏品的推廣上同樣不遺余力，不僅對(duì)作品價(jià)值做了深挖，很大程度上也鑄就了山藝術(shù)今天的影響力。
對(duì)于一級(jí)市場(chǎng)的推廣，林明哲支招，應(yīng)選擇最有才華的藝術(shù)家長(zhǎng)期合作，才能給藝術(shù)家及收藏家以安定，從而對(duì)未來有信心；也要長(zhǎng)期關(guān)注并鼓勵(lì)藝術(shù)家持續(xù)創(chuàng)作，實(shí)驗(yàn)與思考，不要太計(jì)較短期得失，最好的藝術(shù)家及創(chuàng)作才是經(jīng)營(yíng)者最大的資本基礎(chǔ)。
對(duì)于新入場(chǎng)的藏家，林明哲也給出了自己的建議，“永遠(yuǎn)保持對(duì)藝術(shù)的熱愛，保持不斷謙虛學(xué)習(xí)的態(tài)度”。具體問題上，要想避免買假貨，他看法是“最好挑藝術(shù)家多次展覽的畫作”。林明哲以其40多年的經(jīng)驗(yàn)，建議打算長(zhǎng)期做收藏的新手，“買對(duì)的藝術(shù)家比買藝術(shù)品更重要”，藏品不能放在儲(chǔ)藏室，而是應(yīng)該好好做研究，挖掘作品的價(jià)值。
