粉畫 歸舟
粉畫，與油畫、水彩并稱西方三大色彩畫種，其繪畫表現(xiàn)力非常豐富。它作為人類最久遠(yuǎn)的畫種，發(fā)現(xiàn)最早的是舊石器時期西班牙阿塔米拉洞崖畫，其作畫方法取材皆同于粉畫。15世紀(jì)后畫家多用這種畫法，達(dá)芬奇所繪《最后的晚餐》的習(xí)作稿，就是粉畫。傳入法國后，以粉畫繪制貴族婦女肖像曾風(fēng)靡一時。幾個世紀(jì)以來，西方各流派畫家均多繪制粉畫，如知名的德加、畢加索都有不少粉畫作品。在國外和港臺地區(qū)，人們對它的喜愛不亞于油畫和水彩。
粉畫區(qū)別于水粉畫，是由于特制的干的色粉筆畫在有紋理的紙或布上，直接在畫面上調(diào)配色彩，利用色粉筆的覆蓋和筆觸的交插變化而產(chǎn)生豐富的色調(diào)。粉畫既有油畫的厚重又有水彩畫的靈動，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。另外，從材料上來講，它以礦物質(zhì)色料為主要原料，色彩穩(wěn)定性好，明亮飽和，經(jīng)久不褪色。如吉多雷尼(1575年—1642年)的粉畫作品，至今色彩如新。
除此之外，粉畫還擁有廣泛而獨(dú)特的應(yīng)用價值。它適于和其他畫種在技法上融合，同時也可應(yīng)用在園林設(shè)計、裝潢設(shè)計、動畫場景設(shè)計等方面，極大地豐富了藝術(shù)創(chuàng)作的形式。例如日本知名動畫師宮崎駿就用粉畫繪制動漫場景，成稿的效果是其他畫種和繪畫形式所達(dá)不到的。近代新型的綜合材料繪畫，藝術(shù)家們也多用粉畫材料繪制加工。
1919年，著名的留法藝術(shù)家李超士將粉畫傳入我國，率先舉辦了粉畫展，繼而培養(yǎng)和影響了我國第一代粉畫家：顏文梁、陳秋草、潘玉良、李詠森以及劉汝醴、盧鴻基、丁正獻(xiàn)、連逸卿等。當(dāng)時，劉海粟創(chuàng)辦的上海美專開設(shè)的西洋畫課程為油畫、水彩畫，同時也為粉畫在我國的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。20世紀(jì)30年代，在老一輩粉畫家的影響下，南方一些師范學(xué)校、美術(shù)學(xué)校以及中小學(xué)美術(shù)課里，粉畫成為比較流行的畫種。后因戰(zhàn)亂等原因，粉畫曾處于瀕臨滅絕的境地，直到1978年改革開放，才由于畫家們的創(chuàng)作思想得到了進(jìn)一步解放，創(chuàng)作空前活躍，也促使粉畫在我國慢慢開始發(fā)展。
老一代粉畫家顏文梁、劉汝醴、盧鴻基、丁正獻(xiàn)等呼吁“搶救粉畫”，并在1979年于南京舉辦粉畫聯(lián)展。1980年2月移至廣州展出，同年四4月到北京由中國美術(shù)家協(xié)會主辦，在中國美術(shù)館展出。此次展覽受到中宣部、文化部和首都文藝界的高度關(guān)注，中宣部和文化部部長黃鎮(zhèn)、美協(xié)主席江豐為畫展寫了前言，文藝界劉開渠、王朝聞、蔡儀、常書鴻、戈寶權(quán)、柳青等30多位藝術(shù)家開了座談會。王朝聞?wù)f：“周總理曾譽(yù)昆曲《十五貫》的演出救活了一個劇種——昆曲，可以說粉畫聯(lián)展救活了一個畫種——粉畫”。1980年北京舉辦粉畫聯(lián)展以后，文化部顧問、中國美協(xié)主席江豐曾提出三項建議：出版粉畫書籍；生產(chǎn)粉畫繪制筆、紙材料；美術(shù)院校開設(shè)粉畫課。之后上海美術(shù)顏料廠研制了粉畫筆，浙江溫州、湖南衡陽試制了粉畫紙。浙江美院盧鴻基教授，南京藝術(shù)學(xué)院劉汝醴教授均分別為在其學(xué)院開設(shè)粉畫課教授做過不少努力。從事藝術(shù)教育的李鐵樹先生自1954年在徐悲鴻先生的遺作展上看到一幅粉畫原作后，就對粉畫情有獨(dú)鐘，立志終生追求粉畫藝術(shù)。20多年后，他舉辦了新中國成立后第一個個人粉畫展，且在15個城市巡回展出，又經(jīng)媒體的廣泛宣傳向無數(shù)觀眾、聽眾播撒了粉畫的種子。而后，李鐵樹積極響應(yīng)“搶救粉畫”的號召，借鑒20世紀(jì)30年代粉畫曾在師范學(xué)院、美術(shù)學(xué)校以及中小學(xué)普及的先例，在其負(fù)責(zé)的煤炭師范學(xué)院藝術(shù)系開設(shè)了粉畫課教學(xué)。經(jīng)煤炭部教育司批準(zhǔn)，1984年他開始粉畫課實驗教學(xué)，并得到五所礦務(wù)中學(xué)的配合開展粉畫色彩課教學(xué)試驗。1986年浙江省博物館舉辦首屆全國水彩、粉畫畫展的同時，在博物館另一展廳舉辦了煤炭師范學(xué)院師生粉畫教學(xué)匯報觀摩展覽，并受到觀眾好評。該項教學(xué)實驗還在煤炭普通教育研究室的調(diào)研材料匯編中發(fā)表，題為“中學(xué)美術(shù)課適宜進(jìn)行粉畫教學(xué)”，并在廬山召開的全國普教研討會發(fā)言。他還在人民教育出版社出版了他著作的《色粉畫起步》一書，為粉畫藝術(shù)的推廣普及做出了極其重要的貢獻(xiàn)。1984年全國六屆美展首次將粉畫設(shè)為展出畫種，1986年中國美協(xié)又首次舉辦兩年一屆的水彩、粉畫專項畫展。這些為粉畫的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)，促使更多的藝術(shù)家開始嘗試粉畫創(chuàng)作。
然而發(fā)展至今，粉畫在藝術(shù)市場的地位卻仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于其他國家和地區(qū)。形成這種局面，并不是因為粉畫這一畫種有什么欠缺，而是由于為其創(chuàng)造的發(fā)展條件和推廣宣傳的力度不夠。在推動粉畫的發(fā)展過程中，中國美術(shù)家協(xié)會水彩粉畫藝術(shù)委員會為發(fā)揚(yáng)粉畫藝術(shù)起到了至關(guān)重要的作用，為粉畫藝術(shù)家們提供了一個重要的學(xué)習(xí)和展示平臺。然而從歷屆的水彩、粉畫專項畫展覽的狀況來看，粉畫的創(chuàng)作隊伍仍然過?。粡拇罅尵忍岢郛嫷慕嵌葋砜?，這只是杯水車薪。很多專業(yè)的藝術(shù)家對于粉畫還很陌生，誤把它認(rèn)作水粉，而在諸多知名畫廊、美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)中也很少有粉畫作品的展示，在拍賣會中競拍的粉畫更是屈指可數(shù)。2011年，北京瀚海的秋季拍賣會上，僅有的兩幅粉畫作品均成功競拍，其中一幅是四川美院龐茂琨先生的《女人體》，尺寸38×58cm，成交價為7萬多元；另一幅是李鐵樹的粉畫作品《女兵》，尺寸24×33cm，最終成交價為8萬多。除此之外，李鐵樹、杭鳴時以及其他多位藝術(shù)家的粉畫作品也都通過畫廊等渠道成功出售。2012年，李鐵樹的兩件巨幅粉畫《澎湃黃河水》《祥和長江源》(尺寸220×110cm)被上海七寶藝術(shù)館收藏。從這種種情況看來，粉畫在中國的市場價值還有很大的提升空間，然而大多數(shù)收藏家們追捧的仍然是當(dāng)代藝術(shù)，這種局面令人擔(dān)憂。
在中國文聯(lián)副主席、美協(xié)副主席馮遠(yuǎn)先生為《中國當(dāng)代粉畫家叢書》撰寫的序言里褒揚(yáng)的徐悲鴻、劉海粟、顏文梁等12位對中國粉畫藝術(shù)有突出貢獻(xiàn)的粉畫家中，如今在世的僅有杭鳴時先生和李鐵樹先生。對于粉畫的傳承和發(fā)展問題，一直是兩位老藝術(shù)家的心病，他們從不曾放慢“搶救粉畫”的腳步。
2003年4月，在杭鳴時的積極倡導(dǎo)下，中國美協(xié)在蘇州成功舉辦了首屆中國粉畫展。時隔8年之后的2011年12月，第二屆中國粉畫展再次在蘇州舉辦。通過杭鳴時老先生的積極普及和推廣以及蘇州市政府的大力支持，目前，蘇州已成為中國粉畫發(fā)展的重要基地之一。
而在北方，李鐵樹也借助社會媒體和多家企業(yè)的力量傳播粉畫藝術(shù)。2011年5月，由寧波天一文苑藝術(shù)館、《中國藝術(shù)市場》雜志承辦的“李鐵樹粉畫全國巡展30周年回顧展”展覽期間，80多歲的老先生向有疑問的參觀者展示粉畫創(chuàng)作材料并講述基本的粉畫知識，令很多觀者感動不已。他說：“我希望有更多的人愿意嘗試，只要嘗試了，就一定會對這個畫種愛不釋手。”同年8月，應(yīng)眾多粉畫愛好者的要求，李鐵樹的粉畫巡回展在第二站北京的愛慕大廈拉開帷幕，愛慕集團(tuán)的主要領(lǐng)導(dǎo)對于傳播粉畫給予了極大的支持，將愛慕美術(shù)館設(shè)置為粉畫的學(xué)習(xí)基地。在展覽研討會上，更是邀請到了中國美協(xié)水彩粉畫藝委會秘書長陳堅、華僑大學(xué)美術(shù)系教授江紹雄、北京文物公司何小平等眾多學(xué)術(shù)專家。他們紛紛表示出對粉畫藝術(shù)的支持，使李鐵樹對粉畫的未來充滿了信心。如今在中國美術(shù)館對面華僑大廈一二層陳列有李鐵樹的30多幅粉畫作品，其中有多件兩米以上的巨幅粉畫作品。歷來因受創(chuàng)作材料限制，粉畫作品尺幅僅在1米左右，而李鐵樹越古稀之年做出這樣大膽的嘗試，實在難能可貴，這也是粉畫的藝術(shù)魅力所在。他還嘗試用油畫的技藝做出全新的粉畫作品，甚至嘗試將中國傳統(tǒng)水墨畫與粉畫結(jié)合，創(chuàng)造出新的藝術(shù)形式。李鐵樹說：“粉畫在國內(nèi)的影響和傳播，雖然沒有油畫、水彩那樣既深且遠(yuǎn)，但因為粉畫制作簡便，色彩明艷，愛好它的畫家，都想動手一試，更因為粉畫寫景狀物的表現(xiàn)能力，不僅不減油畫和水彩，其色彩的特異效果——輕柔細(xì)膩，和諧清麗，絕非別的畫種可以代替。”一字一句透露著對粉畫藝術(shù)的熱愛和對粉畫發(fā)展的期盼。
然而僅僅靠兩位年邁的老藝術(shù)家的力量顯然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我們希望有更多的粉畫愛好者參與其中，認(rèn)知粉畫、熟悉粉畫、傳承粉畫，同時也希望有更多的藝術(shù)媒體和機(jī)構(gòu)關(guān)注粉畫、推廣粉畫。粉畫藝術(shù)有著悠久的歷史、至高的藝術(shù)價值、無限的發(fā)展前景。我們相信，在不久的將來，它將成為美術(shù)百花園中的一朵奇葩。
