眾所周知，藏品是一個美術(shù)館的立館之本，沒有藏品的美術(shù)館只是一個美術(shù)展覽館，有藏品并且能針對藏品展開學(xué)術(shù)研究，則體現(xiàn)了一個美術(shù)館的研究能力和專業(yè)學(xué)養(yǎng)。但對于一個開館時(shí)間不足5年的美術(shù)館而言，要舉辦自己的藏品展顯然并非一件易事，時(shí)間的短暫、機(jī)會的錯失、作品流向的復(fù)雜、資金和政策的扶持等，都決定著收藏不僅僅是一個系統(tǒng)工程，在這個系統(tǒng)工程之后，實(shí)則隱含的是一種知識結(jié)構(gòu)和知識系統(tǒng)。
凱蒂•迪普韋爾曾言：“館藏自身是一種現(xiàn)代實(shí)踐，是20世紀(jì)出現(xiàn)的一門專業(yè)，它連接了藝術(shù)管理、藝術(shù)史、批評知識以及為展覽品與藝術(shù)家進(jìn)行的緊密協(xié)作。”從中不難發(fā)現(xiàn)，藏品實(shí)際上是由藝術(shù)史、重要藝術(shù)家和重要的藝術(shù)流派或運(yùn)動的經(jīng)典創(chuàng)造所塑造成的。
藏品還被理解為一種文化政治身份的回憶性合法化支柱或被認(rèn)為是一種強(qiáng)化的來源敘事。藏品還被授予那些被造出來的移植了這種功能的文本以權(quán)威性。當(dāng)然藏品的地域性流派和運(yùn)動所賦予的關(guān)注程度也有著很大的差異。工業(yè)版畫藏品展則是立足本土文化的精神訴求，它是在“工業(yè)敘事：首屆中國工業(yè)版畫三年展”的收藏基礎(chǔ)上的一種擴(kuò)充，對工業(yè)版畫發(fā)展起了重要的修正作用，它將導(dǎo)致學(xué)界重新定位工業(yè)版畫的發(fā)展。由于藏品的時(shí)間跨度短，多是近幾年的研究成果，這無疑削弱了藏品展的歷史性，但令人欣慰的是，在傅中望館長和典藏部工作人員的努力下，他們已搶救性地收藏到50年代的重要工業(yè)版畫作品，特別是傅中望館長個人前瞻性的收藏及他本人的慷慨捐贈，使一批70年代的彌漫著強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，彰顯出那個特殊時(shí)代的視覺敘事的工業(yè)版畫作品加入到本次展覽，這不僅是一種歷史跨度的延伸，更使藏品展的歷史性、研究性得到進(jìn)一步加強(qiáng)，這誠如傅中望館長所言：“我們沒有歷史，但我們創(chuàng)造了歷史；我們沒有收藏經(jīng)費(fèi)，但我們擠資金收藏；我們沒有收藏，但我們開展特色收藏”。從傅中望館長的無奈之言與無奈之舉中，不難發(fā)現(xiàn)，工業(yè)版畫藏品展其實(shí)提出了一個問題，即工業(yè)版畫這種邊緣化模式究竟是怎樣產(chǎn)生的？因?yàn)閷I(yè)版畫的收藏實(shí)則已經(jīng)超越了藝術(shù)展品本身，它是新中國工業(yè)化道路的一個縮影，一種記憶。
由此，我們亦發(fā)現(xiàn)，工業(yè)版畫亦體現(xiàn)了湖北區(qū)域的文化身份，它既被視為對工業(yè)發(fā)展史自發(fā)的依靠，也體現(xiàn)出湖北美術(shù)館的主觀選擇。工業(yè)版畫自身會隨著時(shí)代的變化而不斷改變，而就社會發(fā)展而言，“它又是促使我們對自身以為是權(quán)威的東西形成一個概念，這看起來是對過去生活‘權(quán)威’的復(fù)位與重建，美術(shù)館就這樣在不斷重新定義自我，使之形成反映文化價(jià)值。”
——冀少峰
2012年8月6日上午11:30于東湖三官殿
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