草場(chǎng)地?cái)z影季開(kāi)幕式上嘉賓合影
被春意眷顧的草場(chǎng)地?cái)z影季于昨日（2012年4月21日）盛大開(kāi)幕了。
如果你來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)的話，一定會(huì)覺(jué)察這場(chǎng)標(biāo)榜國(guó)際性攝影盛會(huì)的節(jié)日一點(diǎn)兒也沒(méi)辜負(fù)它的國(guó)際性，開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)中英雙語(yǔ)主持是主調(diào)，偶爾法語(yǔ)、日語(yǔ)翻譯來(lái)串場(chǎng)。的確，這屆的攝影季來(lái)了不少攝影界的“角兒”，諸如首次來(lái)華的德國(guó)德國(guó)攝影大師希拉-貝歇、五年后再次來(lái)到三影堂臺(tái)灣攝影師阮義忠、法國(guó)阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)總監(jiān)弗朗索瓦-赫伯爾、日本東京都寫(xiě)真美術(shù)館首席策展人笠原美智子等。
以“攝影”為主的各類(lèi)展覽在當(dāng)日也相繼開(kāi)幕，包括
工作中的女人——法國(guó)盧瓦河大區(qū)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)收藏、
繆佳欣：旅行、王一囡：路過(guò)、
ALESSAND ROLANDL、ANDREA CAVAZZUTL、盧悅作品展、
由弗朗索瓦-赫伯爾策展的布賴(lài)恩-格里芬：黑色王國(guó)、
讓-克里斯蒂安-布卡爾：康登縣、劉鋼的“紙上的夢(mèng)想”：身份圖解、
草料場(chǎng)不止是一家餐廳、來(lái)自現(xiàn)代沖突資料庫(kù)的珍奇獵影、
草場(chǎng)地?cái)z影季之博尚個(gè)展等等。
而開(kāi)幕式上三影堂攝影獎(jiǎng)的頒布亦是將現(xiàn)場(chǎng)氣氛推至高潮，當(dāng)阮義忠宣布三影堂攝影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)邽閺垥x時(shí)，這位年輕的攝影師顯然有些激動(dòng)與興奮，笑容很燦爛地小跑著上臺(tái)接受了頒獎(jiǎng)。張晉的獲獎(jiǎng)或許是三影堂攝影獎(jiǎng)設(shè)立四年來(lái)爭(zhēng)議性最小的一屆，評(píng)選結(jié)果昭示了評(píng)委們對(duì)這位辭去工作，三年來(lái)堅(jiān)持純手工創(chuàng)作的職業(yè)攝影家對(duì)待創(chuàng)作的精神的一種莫大的認(rèn)可。
此外，這一屆攝影季還有以下值得關(guān)注的亮點(diǎn)：
草場(chǎng)地?cái)z影季開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
大北京，開(kāi)放的攝影季
草場(chǎng)地?cái)z影季鐵了心地要更開(kāi)放，以開(kāi)放的姿態(tài)順勢(shì)成為了中法文化文化之春的子項(xiàng)目，在媒體宣傳、推廣以及很多展覽項(xiàng)目上都得到了法國(guó)文化部的支持。不過(guò)，合作方式非常獨(dú)立、自由，所有展覽的策劃和執(zhí)行仍然是主辦方三影堂攝影藝術(shù)中心和思想手文化中心。
此外，草場(chǎng)地?cái)z影季突破了草場(chǎng)地的地域界限，這一屆的活動(dòng)除了草場(chǎng)地的空間參與其中之外，不少798藝術(shù)區(qū)的空間包括伊比利亞藝術(shù)中心、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，乃至中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、雜家、塞萬(wàn)提斯學(xué)院等也都納入了攝影季的范圍。
據(jù)榮榮（攝影季總監(jiān))介紹，這些展覽的納入有些是因?yàn)閯偤迷谶@個(gè)季節(jié)，符合“攝影”的主題；有些則是配合著攝影季調(diào)整日程，跟攝影季保持互動(dòng)。“這樣挺好，大北京，攝影愛(ài)好，攝影是不是專(zhuān)業(yè)沒(méi)有關(guān)系，就是以攝影為主，大家一起來(lái)做。”映里（攝影季總監(jiān)）補(bǔ)充道。
小村落，阿爾勒模式落地
草場(chǎng)地?cái)z影季的第三年，也是阿爾勒在北京的第三年。對(duì)榮榮來(lái)說(shuō)攝影季的成功舉辦有一種夢(mèng)想成真的感覺(jué)，飽受外界贊譽(yù)的同時(shí)也有誠(chéng)懇的質(zhì)疑和建議的聲音。比如說(shuō)有人稱(chēng)“草場(chǎng)地?cái)z影季”為阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)的復(fù)制版，呼吁本土性。
其實(shí)雖然“阿爾勒在北京”是攝影季的大標(biāo)題，每一屆的攝影季也會(huì)邀請(qǐng)阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)總監(jiān)弗朗索瓦-赫爾貝先生策化跟阿爾勒相關(guān)的展覽，榮榮也表示阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)有很多值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)，比如說(shuō)放映會(huì)和專(zhuān)家見(jiàn)面會(huì)。但是，在策劃攝影季時(shí)，他很強(qiáng)調(diào)“落地”的概念，指出攝影季一方面要借鑒優(yōu)秀的經(jīng)驗(yàn)，另外也要很本土互動(dòng)，發(fā)生關(guān)系。
他說(shuō)第一屆草場(chǎng)地?cái)z影季時(shí)，草場(chǎng)地的小賣(mài)部都在放紀(jì)錄片。而這一屆的攝影季我們可以看到草料場(chǎng)、草吧以及新開(kāi)業(yè)的鹽馬幫這些散落在草場(chǎng)地的餐廳都有參與其中。在草場(chǎng)地的村民住宅區(qū)都能看到攝影季的海報(bào)，更有散落在戶(hù)外的攝影展“跳”以及海報(bào)展“無(wú)聲的叫喊”。
本季度的專(zhuān)家見(jiàn)面會(huì)定在了22、23日，每天兩場(chǎng)。有人曾嘲諷“攝影季的專(zhuān)家見(jiàn)面會(huì)雖然給年輕人提供了交流和辦展的機(jī)會(huì)，但是就像是集體的‘中西醫(yī)問(wèn)診’。弗朗索瓦-赫爾貝先生對(duì)此給出了頗為風(fēng)趣的解答：“中國(guó)攝影又沒(méi)有病，要問(wèn)什么診。世界上很多地區(qū)都有引用阿爾勒的專(zhuān)家見(jiàn)面會(huì)，只是一種交流的方式和平臺(tái)，形式可能一樣，也許不同的是每個(gè)地區(qū)見(jiàn)面會(huì)上喝的酒不一樣。”他還表示中國(guó)攝影土壤還不夠深厚這都沒(méi)關(guān)系，需要時(shí)間慢慢培養(yǎng)。
草場(chǎng)地?cái)z影季總監(jiān)榮榮致開(kāi)幕辭
影·像叢生 開(kāi)幕周活動(dòng)爆滿
攝影季上排滿攝影展并不奇怪，新奇的是這一屆攝影季上也有不少的影像展，比如EGG畫(huà)廊的展覽“ALESSAND ROLANDL、ANDREA CAVAZZUTL、盧悅作品展”；哪里哪里藝術(shù)空間“繆佳欣：旅行”。
放映會(huì)活動(dòng)更是景象紛呈，地點(diǎn)從三影堂攝影藝術(shù)中心擴(kuò)散至雜家、北皋一號(hào)國(guó)際藝術(shù)區(qū)、麥勒畫(huà)廊。自然每一個(gè)都是主辦方的精選之作，但還是要強(qiáng)調(diào)一下不容錯(cuò)過(guò)的選擇：比如映里推薦的崔暇-吉弗《墨西哥手提箱》、希拉-貝歇推薦的“攝影家伯納德-貝歇和希拉-貝歇放映活動(dòng)”。
開(kāi)幕周內(nèi)還有一個(gè)顯著地特點(diǎn)就是講座、研討會(huì)、室內(nèi)攝影活動(dòng)爆滿，開(kāi)幕周期間馬勒高勒母-蒂克森、阮義忠、笠原美智子都將帶來(lái)主題性講座，原久路和蔡萌將在+3畫(huà)廊探討“關(guān)于攝影和繪畫(huà)共有的生命力”，室外攝影活動(dòng)則是探討“自911以來(lái)我們學(xué)到的詞”，還有一項(xiàng)歷時(shí)5周的“流動(dòng)雕塑表演”等等。
懸念：下一季？
熱鬧至此，還有一個(gè)“謎”值得深思。阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)和草場(chǎng)地?cái)z影季在合作伊始就昭示了這是一個(gè)為期三年的項(xiàng)目，那么今年是第三屆，這一屆呈現(xiàn)出了更加開(kāi)放的姿態(tài)，并且某種程度上淡化了阿爾勒的痕跡，比如不再有阿爾勒“發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)”作品的展覽。
問(wèn)及榮榮和映里三年合約的問(wèn)題。榮榮說(shuō)：“三以后就不是四了。三年以后就很好了，我們把這三年做完就OK了。三以后還要再做就不是四，就是萬(wàn)物。”而面對(duì)記者對(duì)“四”的追問(wèn)，榮榮表示得看大家的期望，需要做一個(gè)整體的評(píng)估，看整個(gè)效果，如果大家覺(jué)得有繼續(xù)辦下去的必要就堅(jiān)持做下去。“投票舉手，或者怎么樣?；蛘哒f(shuō)以后可能不再是阿爾勒，國(guó)際上有很多攝影節(jié)，比如說(shuō)西班牙攝影節(jié)在草場(chǎng)地或者美國(guó)的什么地方。”榮榮開(kāi)玩笑道。
【編輯：廖冬云】
