Installation View
作為一場(chǎng)展示波多黎各當(dāng)代藝術(shù)家的展覽，近日在洛杉磯Itd畫(huà)廊開(kāi)幕的群展“Paraiso”試圖表現(xiàn)出一種典型的波多黎各人的態(tài)度，或是對(duì)這個(gè)島國(guó)本身的尊敬。然而，它主要表現(xiàn)出的還是一種思想狀態(tài)，由一些21世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)家共享，不論國(guó)籍。參展藝術(shù)家包括邁克爾-利納雷斯（Michael Linares）、查爾斯-阿爾瓦拉多（Charles Juhaz-Alvarado）、Jesús “Bubu” Negrón、Radamés "Juni" Figueroa以及Ignacio Lang。用策展人與參展藝術(shù)家自己的話來(lái)說(shuō)，天堂就是一片承諾被創(chuàng)造出來(lái)、然后又被打碎的土地；在這里，熟悉的物品以不熟悉的方式被表現(xiàn)出來(lái)，唯一能確保的事便是沒(méi)有什么能確保。
以這場(chǎng)展覽的三件開(kāi)放式作品為例，在邁克爾-利納雷斯的作品“Untitled”（2011）中，一個(gè)巨大的藍(lán)色氣球被一塊石頭固定在半空中，地面上擺放著一些彩色的旗幟；他的另一件作品“Wait‘til it grows”（2011）由兩棵小型的椰子樹(shù)苗組成，它們都是直接由椰子發(fā)芽長(zhǎng)出來(lái)的，兩棵樹(shù)苗之間被系上了吊床，但是因?yàn)闃?shù)苗還太矮所以吊床只能被放在地上；查爾斯-阿爾瓦拉多的作品“Del brazo a la garganta：（mimus polyglottos）”（2011）是一個(gè)手工制作的木質(zhì)推土機(jī)爪，人們下意識(shí)地會(huì)認(rèn)為它應(yīng)該連接在一個(gè)同等大小的木質(zhì)推土機(jī)上，但實(shí)際上卻連接在了一個(gè)玩具車(chē)上。這三件作品存在于一種不穩(wěn)定的狀態(tài)中，由觀眾來(lái)決定氣球是上升還是下降，或是吊床能不能脫離地面。
這種“半空”或是“半滿”的狀態(tài)蔓延在整場(chǎng)展覽中，包括Jesús “Bubu” Negrón的影像作品“La Promesa”（2003）。在這部作品中，Jesús “Bubu” Negrón時(shí)而慈愛(ài)時(shí)而憤怒地在墨西哥機(jī)場(chǎng)與Ex-Teresa之間推著一把空的輪椅，遇到了許多障礙物。他的另外兩件作品“Mini Colillón Masculino”（2011）與“Mini Colillón Femenino”（2011）分別是兩個(gè)巨大的煙頭，它們是由上百個(gè)小的煙頭制作而成的。你可以選擇對(duì)這兩件雕塑的材料感到惡心，也可以選擇為它們的古怪表示驚嘆。
這場(chǎng)展覽的新聞稿大力宣傳了天堂與行動(dòng)有關(guān)這個(gè)理念，參考了學(xué)者Alan Millard將天堂看作是文化記憶的作品的描述。怪念頭、美以及悲劇都擺在那里供人隨意取拿，但這場(chǎng)展覽提醒了我們這三種東西是被捆綁在一起的，我們要用什么方式從中獲取一件東西就由我們而定了。
Installation View
Michael Linares, Untitled, 2011
Michael Linares, Wait 'till it grows, 2011
Radamés "Juni" Figueroa, Stabbed Spray Cans (4 Colors), 2011
Radamés "Juni" Figueroa, Stabbed Spray Cans (4 Colors), 2011, Detail
Charles Juhasz-Alvarado, Del brazo a la garganta: (mimus polyglottos), 2011
Charles Juhasz-Alvarado, Del brazo a la garganta: (mimus polyglottos), 2011
Charles Juhasz-Alvarado, Del brazo a la garganta: (mimus polyglottos), 2011, Detail
Charles Juhasz-Alvarado, Del brazo a la garganta: (mimus polyglottos), 2011, Detail
【編輯：馮漫雨】
