中國青銅器是舉世公認的頂級藝術品，而古銅鏡制作又將青銅鑄造工藝推向了巔峰。不同歷史時期的銅鏡有著風格迥異的形象，戰(zhàn)國鏡的張力和層次感、漢鏡的神秘和雋秀、隋唐鏡的精致和浮華，這些古銅鏡的經(jīng)典代表將藝術之美生動地呈現(xiàn)在了方寸之間……
漢代銅鏡：工藝與文化相結(jié)合
中國古銅鏡的發(fā)展源遠流長，每一面銅鏡仿佛都折射著自己獨特的藝術內(nèi)涵。銅鏡起源于齊家文化，在鑄造工藝技術發(fā)展成熟的西周和春秋時期，銅鏡的數(shù)量和質(zhì)量得到了迅速提升。
藏家李杰擁有近百件精品古銅鏡，他對銅鏡的歷史淵源有著深入的研究。“戰(zhàn)國時期，日臻純屬的青銅器工藝催生了紋飾繁復的銅鏡，其中以戰(zhàn)國楚式鏡最為風光時尚，四獸紋、山字紋等神秘紋飾成為這一時期銅鏡的顯著特點。戰(zhàn)國算得上古銅鏡制作的第一個巔峰期。”
在業(yè)內(nèi)，漢鏡收藏的數(shù)量和質(zhì)量往往能體現(xiàn)出一個銅鏡藏家的收藏水平。“漢代銅鏡圖案豐富、制作精巧，具有很高的藝術性和裝飾性。圖案題材上出現(xiàn)了神獸鏡和畫像鏡，前者多是神仙與靈獸，后者多是名人和歷史故事，比如伍子胥、范蠡等人物的畫像。值得一提的是，銅鏡較普遍地出現(xiàn)銘文也是從漢代開始。這些銘文書體豐富、文字繁雜，而且能夠清晰地反映出篆書向隸書的演變過程，是研究中國古代文字發(fā)展史不可或缺的實物資料。”李杰說，漢代的銘文鏡和規(guī)矩鏡都具有極高的研究價值。“漢代銘文鏡的內(nèi)容和風格與漢代人的思想有直接關系，或者說，鏡銘反映出了漢代人的精神世界。另外，漢鏡的鏡背上那些帶有故事情節(jié)、人物景致的圖案內(nèi)容，堪稱工藝與文化的完美結(jié)合。”
隋唐銅鏡：文化融合的典范
唐代政治上的強大和經(jīng)濟上的繁榮使銅鏡藝術進入了鼎盛期。“唐代的銅鏡種類繁多、紋飾精美、鏡體厚重，在器型上也突破圓形的束縛，出現(xiàn)了葵花形、菱花形等類型。”李杰說。
“在主題紋飾和表現(xiàn)技法上，唐代銅鏡更注重寫實和人物故事，紋飾多以鴛鴦、蟠龍、海獸葡萄、人物故事及花卉等為主，彰顯了唐人的優(yōu)雅、奢華與浪漫。”李杰告訴記者，“唐代銅鏡除了制作設計水平高之外，在合金配比方面也很科學：銅占三分之二，錫與鉛共占三分之一，這種配比使得唐代銅鏡表面更加均勻光滑，不易變形，紋飾也更清晰自然。其中，金銀平脫鏡是唐代制鏡工藝創(chuàng)新的杰出代表。它將漆作為黏合劑，用加工成型的金銀飾片粘貼在鏡背上，整體風格雍容華貴卻不張揚。唐代銅鏡中以海獸葡萄鏡最具有藝術的包容性，它充分展示了強大的漢唐文化與西亞文化、歐陸文化充分融合后形成的盛唐文化。”
“每當我仔細觀察這些古銅鏡鏡背上的紋飾圖案時，腦海中總會浮現(xiàn)出一位古代婦人正用這面光潔的銅鏡端詳自己的畫面，這是一種很奇妙的穿越，在歷史的長河中，這面銅鏡是永恒的。”李杰說。
鑒賞收藏：首選品相完整度
如何判斷一件古銅鏡的收藏價值？“首先要看這面銅鏡品相的完整度和紋飾的精美度。”李杰告訴記者，“收藏銅鏡要從其歷史價值、文物價值、藝術價值等方面進行權(quán)衡。其次，特殊的制作工藝、特殊的紋飾也具有特殊的收藏價值。當然銅鏡的形狀、尺寸、稀缺性和紋飾的繁密程度也都決定著銅鏡的收藏價值。”
每一面銅鏡都是技術與藝術的結(jié)合，它們都經(jīng)歷過最初的圖像布局、書畫、制模、合金配比、冶煉澆鑄等環(huán)節(jié)。這其中哪怕一個微小的細節(jié)出現(xiàn)漏洞，這面銅鏡都會有瑕疵。李杰說，“在銅鏡收藏中，那些反映古代高超鑄造工藝的品種往往最受重視，如鏤空鏡、鎦金鏡、嵌螺鈿等最受藏家青睞。古銅鏡多入土陪葬，由于長期深埋地下，銹蝕程度較高，所以光滑的‘水銀鏡’就顯得十分珍貴。同時，銅鏡收藏還講究版模，頭模鏡的紋飾最為清晰流暢，所以第一次澆鑄的銅鏡受歡迎程度遠高于二模、三模。此外，銅鏡的銘文或圖案如果能夠反映出某一段歷史或者某一位名人，那么其收藏價值也會增加。”
“一面古銅鏡，真正的收藏家會把玩一生。而偽藏家只會醉心于銅鏡交易價格所帶來的利益。”李杰說。
市場行情：沖高后暫現(xiàn)回落
“在收藏領域，銅鏡一直歸屬于雜項，長期市場待遇不高。不過從2010年開始，銅鏡市場突然呈現(xiàn)出爆發(fā)式增長。雖然今年古銅鏡的市場行情有所回落，但未來仍有較大的成長空間。”李杰舉例說，“2008年嘉德秋拍，一件估價只有55萬的元代纏枝花卉鏡拍出了100.8萬元的價格，震驚業(yè)內(nèi)，其實這僅僅是開始。2009年秋拍，一件唐代海獸葡萄鏡以268.8萬元成交。2010年秋拍，一件唐代海獸葡萄鏡以超過700萬元成交，打破了銅鏡拍賣的紀錄。這些數(shù)字說明中國古代銅鏡的價值正被市場認可，尤其是唐代銅鏡以及漢代銅鏡。”
“歷史上銅鏡一直是宮廷用品和達官顯貴的消費品，能夠流傳于世且品相完好的比較少，尤其是那些鑄造工藝達到極致的銅鏡，它們的藝術價值此前被忽略了。另外，銅鏡之所以不被重視，原因還包括品相完好的銅鏡非常少。銅鏡很薄，時間跨度大，保存難度大，大多數(shù)銅鏡都有裂紋，稍有瑕疵，收藏價值就會大打折扣。”李杰說。
“今年，國內(nèi)藝術市場整體回落，銅鏡的市場價格也出現(xiàn)下滑，不過這也是藏家出手進貨的時機。”李杰告訴記者，“從市場反應來看，戰(zhàn)國和隋唐的銅鏡價格最高，兩漢銅鏡因為存世相對較多，所以價格低于前者，而宋、元、金、明、清時期銅鏡的價格則較低。漢鏡收藏量是評估藏家成就的重要標準。相比其他時期的銅鏡，漢鏡流通量最大，市場活躍度也最高。從收藏價值來看，戰(zhàn)國的山字鏡、菱紋鏡比較珍貴；漢代的重圈銘文鏡、規(guī)矩鏡、神獸鏡也頗受追捧；而隋唐的瑞獸葡萄鏡、花卉鏡則是收藏重點。此外，鎦金、鏤空彩繪、螺鈿鏡、金銀平脫等附加了特殊工藝的銅鏡也很受市場關注。”
【編輯：宋林林】
