“瘋狂達(dá)利藝術(shù)大展”正在滬上熱展。但有人指出，現(xiàn)場(chǎng)展品的擺放太過(guò)密集。圖為達(dá)利作品《融化的鐘》。
2015西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)上的一件裝置藝術(shù)作品《阿卡迪亞的憂郁》，結(jié)合展廳空間，用固化的窗簾營(yíng)造起風(fēng)的效果。圖片來(lái)自于西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)官方網(wǎng)站。
西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)的場(chǎng)地原是工廠車間，展覽空間的高度和開(kāi)闊度都在布展中得到了很好的運(yùn)用。
達(dá)利雕塑作品《抽屜人》。（除標(biāo)注外，圖片均為本報(bào)資料）
在藝術(shù)展覽越來(lái)越講究專業(yè)性、國(guó)際化、時(shí)尚感的今天，布展越來(lái)越顯示出其重要的價(jià)值。某種程度上，布展的好壞，或者得當(dāng)與否，將直接影響一個(gè)藝術(shù)展覽的品質(zhì)和影響力。
今年9月上海藝術(shù)周期間，西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)、上海影像藝術(shù)展、藝術(shù)都市三大博覽會(huì)相繼開(kāi)幕，各具特色。然而，三者相比，西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)被稱之為最高大上，廣受觀眾青睞，朋友圈上連續(xù)刷屏了好幾天。仔細(xì)分析，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)今年在布展上花費(fèi)了不少腦筋，展覽的視覺(jué)效果和心理感受無(wú)疑是其勝出一籌的有力砝碼。
西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)今年已經(jīng)是第二屆了，場(chǎng)地還是原來(lái)那個(gè)上海飛機(jī)制造廠沖壓車間，空間與面積也沒(méi)變，依然是8000平方米。除了實(shí)施高標(biāo)準(zhǔn)的篩選機(jī)制，精選實(shí)力與口碑俱佳的中外知名畫(huà)廊與設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)參展之外，在我看來(lái)，今年最大的變化是展出場(chǎng)地的空間布局與展示設(shè)計(jì)作了很大的調(diào)整。所有參展畫(huà)廊均使用開(kāi)敞式的大開(kāi)間，再加上13米的挑高，因此，整體的空間布局非常流暢通透。其次，在主要參觀動(dòng)線之外，還增開(kāi)了相互串連的輔線，故而在強(qiáng)調(diào)藝術(shù)博覽會(huì)整體效果的前提下，又不失靈活性和便捷性，使得觀展的心理舒適度獲得極大提升。
藝術(shù)博覽會(huì)原本因?yàn)橹芷诘亩虝盒院蛨?chǎng)地的局限性，在布展方面沒(méi)有特別的重視，但從2015西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)我們不難看出，藝博會(huì)真正向美術(shù)館級(jí)展覽效果靠攏。而美術(shù)館呢，布展水平的高低，越來(lái)越成為比拼專業(yè)水準(zhǔn)和綜合實(shí)力的重要指數(shù)。
今年，中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年。我對(duì)北京畫(huà)院美術(shù)館推出的“大愛(ài)悲歌——周思陪盧沉《礦工圖》組畫(huà)研究展”印象深刻。這個(gè)展覽除了視角獨(dú)特，研究深入之外，我認(rèn)為成功的一半還要?dú)w功于展覽的總體布展設(shè)計(jì)。從主題墻的創(chuàng)意，到整體色彩基調(diào)的把握，再到礦石、枕木、紅玫瑰等道具的設(shè)置，以及背景音樂(lè)馬勒《大地之歌》的選擇，非常的精心、考究、細(xì)致，表達(dá)的情感既飽滿、濃烈，又富有節(jié)制，恰到好處。從中也可以看出，一個(gè)專業(yè)美術(shù)館對(duì)于展覽宏觀把控的能力，以及局部細(xì)節(jié)方面的巧思和追求。
最近幾年，盡管國(guó)內(nèi)藝術(shù)展覽越來(lái)越頻繁和多元，展覽樣式不斷豐富和拓展，什么“雙年展”、“三年展”、“某某大師特展”、“文獻(xiàn)展”、“回顧展”、“邀請(qǐng)展”等等不一而足。就展覽的視覺(jué)效果和觀展體驗(yàn)而言，像上述那樣讓人驚喜，令人滿意的展覽還是為數(shù)不多?？傮w上，布展的專業(yè)水準(zhǔn)還相對(duì)偏低，即便是國(guó)內(nèi)一些大牌的博物館和美術(shù)館，一些規(guī)格很高的大師作品展，在布展方面也同樣出現(xiàn)了一些低級(jí)的錯(cuò)誤。
比如去年的某個(gè)羅丹雕塑展，本身是一個(gè)非常重量級(jí)的展覽。然而，當(dāng)我趕到展覽現(xiàn)場(chǎng)與羅丹作品會(huì)面的時(shí)候，馬上被該展的布光水平雷倒了。雕塑是立體的，但是這次展覽上所有雕塑幾乎都只有一個(gè)方向的布光。更可怕的是，設(shè)置了一道很亮的背景墻，力圖凸顯其中一件代表作，結(jié)果適得其反，背景前放置的雕塑因?yàn)槟婀?，通通成了暗部，根本看不清這件雕塑是什么模樣，更不要說(shuō)局部和細(xì)部。來(lái)現(xiàn)場(chǎng)看展的意義，頃刻間被如此這般消解了。
去年年底到今年年初，還舉行了一個(gè)名家作品的聯(lián)展。想著很快就能夠看到那么多大師的原作，開(kāi)幕那天我的內(nèi)心不免有些小激動(dòng)。然而，我的眼睛很快被畫(huà)面上強(qiáng)烈的反光刺激得眩暈不已。油畫(huà)作品的布光，不能出現(xiàn)反光，這是基本常識(shí)，但這些基本常識(shí)卻常常不被遵守，令人既遺憾又困惑。
布展中出現(xiàn)比較多的問(wèn)題，除了上述這些燈光的設(shè)置與使用嚴(yán)重不當(dāng)之外，還有就是動(dòng)線的設(shè)計(jì)常常不夠科學(xué)與合理。上周，我和一群觀眾在參觀某個(gè)展覽時(shí)，走到底才發(fā)現(xiàn)是此路不通，在沒(méi)有任何標(biāo)識(shí)的前提下，只能原路返回。于是我們這一撥觀眾在折回時(shí)與后一撥觀眾擠在同一條道上，彼此摩肩接踵，嚴(yán)重影響了參觀體驗(yàn)和人流的順暢。觀眾數(shù)量要是再增加一些，極容易發(fā)生沖撞和搶道現(xiàn)象，故而存在著很大的安全隱患。而追其根源，是參觀動(dòng)線設(shè)計(jì)的不合理，不走回頭路，這可以說(shuō)是參觀動(dòng)線科學(xué)性的基本要求。
不久前，故宮為院慶90周年，隆重推出“石渠寶笈特展”。然而開(kāi)幕不久，網(wǎng)絡(luò)上有關(guān)此次展覽最為熱門(mén)的詞匯一度卻是“故宮跑”。原來(lái)，觀眾為看“石渠寶笈特展”，不僅要在故宮門(mén)外排一次長(zhǎng)隊(duì)，進(jìn)入午門(mén)之后，進(jìn)入武英殿觀展前，還要排一次長(zhǎng)隊(duì)。而午門(mén)與武英殿之間的1000米距離，換句話說(shuō)是可以搶位的，先到先進(jìn)，于是看展就這樣演變成一場(chǎng)跑步速度的比拼。后來(lái)故宮及時(shí)推出新舉措，增設(shè)引導(dǎo)員，給觀眾配發(fā)“參觀秩序單”，并按組別分流觀眾，讓參觀體驗(yàn)大大提高。
因此，打造一個(gè)專業(yè)性學(xué)術(shù)性強(qiáng)的美術(shù)館，除了請(qǐng)國(guó)際著名大師設(shè)計(jì)建筑，以及推出學(xué)術(shù)很強(qiáng)的專題展覽之外，更需要在內(nèi)部的展覽設(shè)計(jì)中，甚至包括外圍觀眾排隊(duì)路線的設(shè)置與預(yù)案的制定上，體現(xiàn)出科學(xué)、專業(yè)和人性的高度來(lái)。
布展中，比較容易出現(xiàn)的問(wèn)題還有單位面積作品數(shù)量太多，導(dǎo)致作品之間互相干擾，互相影響。比如不久前在外灘18號(hào)揭幕的“瘋狂達(dá)利藝術(shù)大展”，作為超現(xiàn)實(shí)主義的大師，達(dá)利的作品不僅風(fēng)格非?？鋸?，具有很強(qiáng)的視覺(jué)擴(kuò)張性，同時(shí)很多作品的體量也很龐大，所以此次外灘18號(hào)同時(shí)展示達(dá)利的300余件作品，就顯得相當(dāng)?shù)鼐执俸兔芗?。另外，很遺憾，我也沒(méi)有看到更多展覽環(huán)境氛圍的營(yíng)造，去幫助觀眾閱讀理解和消化接受這批大師的作品。
同樣是大師的特展，去年我在芝加哥藝術(shù)博物館看到超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家馬格利特的特展，就是一次完全不同的觀展體驗(yàn)。進(jìn)入展廳，觀眾像是一下子置身于一個(gè)黑暗的隧道中，再通過(guò)巧妙的半開(kāi)放設(shè)計(jì)，每位觀眾就可以獨(dú)立地不受周圍環(huán)境或其他作品干擾地欣賞和感悟每一件作品。看得出，這種展覽氛圍的刻意打造與空間布局的獨(dú)特組合，是力圖要讓觀眾在仔細(xì)閱讀作品前，首先幫助他們進(jìn)入一個(gè)特殊的展覽情境之中，有意識(shí)地去調(diào)動(dòng)他們的情感和心理，由此完成一次難忘的深度審美體驗(yàn)。
眼下，布展的專業(yè)性還體現(xiàn)在很多以前不被重視的細(xì)節(jié)上，比如繪畫(huà)類作品的配框。畫(huà)框的風(fēng)格，古典還是現(xiàn)代，華麗還是簡(jiǎn)潔；畫(huà)框的材質(zhì)，木質(zhì)、樹(shù)脂還是鋁合金；畫(huà)框的邊緣，是寬還是窄；畫(huà)框的顏色，是深還是淺，還是本色等等，非常具體，必須根據(jù)作品的藝術(shù)特點(diǎn)，畫(huà)幅的大小，以及展示空間的條件?？傊?huà)框配好了，常常能迅速提升畫(huà)作的展示效果，但畫(huà)框配得不當(dāng)，也會(huì)嚴(yán)重影響作品的完整性和藝術(shù)水準(zhǔn)。與畫(huà)框類似的還有基座等作品的輔助類物品，很多時(shí)候，它們是作品的延伸，所以必須與作品的內(nèi)容與風(fēng)格相匹配。
布展中，比較不夠規(guī)范的細(xì)節(jié)容易出現(xiàn)在作品卡上，嚴(yán)格規(guī)范的作品卡，必須五個(gè)要素（名稱、作者、材質(zhì)、尺寸、創(chuàng)作年代）齊全，且中英文雙語(yǔ)，底部最好有本次展覽的LOGO標(biāo)志，以及作品的二維碼。但實(shí)際看到的很多展覽中，創(chuàng)作年代、尺寸、材質(zhì)等不被標(biāo)注的現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮。
為了應(yīng)對(duì)日益更新的社會(huì)情境，尤其是滿足感官經(jīng)驗(yàn)不斷豐富和飛速提升的觀眾，現(xiàn)在越來(lái)越多的專業(yè)機(jī)構(gòu)或?qū)W術(shù)性的展覽，都會(huì)聘用專業(yè)的空間設(shè)計(jì)師進(jìn)行布展設(shè)計(jì)，也有越來(lái)越多的建筑師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師、舞美設(shè)計(jì)師加入到布展這個(gè)領(lǐng)域來(lái)。另外，這些專業(yè)布展設(shè)計(jì)人員也越來(lái)越早地被邀請(qǐng)介入和參與到展覽的前期籌備與總體策劃之中。想必，隨著越來(lái)越多專業(yè)人員的加入，一定會(huì)推動(dòng)布展這個(gè)行業(yè)朝著更為專業(yè)化、精細(xì)化的方向發(fā)展。
（作者系上海油畫(huà)雕塑院美術(shù)館副館長(zhǎng)）
