北宋汝窯天青釉洗
趙無極油畫
明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐
黃賓虹《黃山湯口》
清康熙御制黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱柜
2017年的海內(nèi)外藝術(shù)品市場是個“天價年”，不僅達·芬奇的《救世主》以4.5億美元創(chuàng)造了西方藝術(shù)品的天價，在國內(nèi)齊白石《山水十二屏》也以9.315億元的天價刷新了中國藝術(shù)品的天價。從這些書畫、瓷器、油畫、青銅器、家具等天價藝術(shù)品，可以清晰看出當(dāng)下的市場熱點和未來方向。
黃賓虹大熱標(biāo)志藝術(shù)品市場走向成熟
在2017年嘉德春拍上，黃賓虹92歲創(chuàng)作的山水畫《黃山湯口》創(chuàng)出3.45億元的天價，令人瞠目。這幅近現(xiàn)代的畫作價格不僅超越了古代山水畫大師的成交價，甚至徐悲鴻、張大千、傅抱石這樣的畫壇巨匠也甘拜下風(fēng)。黃賓虹自己曾說“我的畫或許要50年后才能為世人所知”，這一點果真應(yīng)驗了。黃賓虹的山水畫歷來曲高和寡，現(xiàn)在終于被廣泛接受認知。
在《黃山湯口》誕生高價后，網(wǎng)上到處是“中國畫漲了一萬倍”的文章，其實這是對中國畫和黃賓虹缺乏了解。黃賓虹的山水畫涉獵廣泛，遠學(xué)北宋董源、巨然、范寬，中習(xí)元代黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)，近法明末程邃。黃賓虹的山水畫用筆老辣，將枯筆、渴筆用到極致，“以書入畫”，有意識地將金石趣味融入自己的山水畫中。黃賓虹還是個美術(shù)史家，他的山水畫更具有文人畫的高度。“渾厚華滋”成為黃賓虹山水畫最突出的風(fēng)貌與特征。
《黃山湯口》的天價，標(biāo)志著黃賓虹從此進入“億元畫家俱樂部”，成為與齊白石、徐悲鴻、張大千、李可染、傅抱石、潘天壽齊名比肩的“市場型”大師級畫家。黃賓虹完成了由學(xué)術(shù)到市場的過渡，獲得了買家的承認，這一點是非常不容易的。黃賓虹是一塊“試金石”，他的“大熱”說明中國藝術(shù)品市場在走向進步和成熟，國內(nèi)書畫市場的鑒賞力這幾年在逐步提高。
潘天壽否定了“中國畫不能畫大畫”之說
2017年中國美術(shù)館觀眾人數(shù)最多的兩個大展，其中之一就是《民族翰骨——潘天壽大展》。在隨后的2017年嘉德春拍中，他的巨幅《耕罷》以8800萬元起拍，最終以1.58億元成交，成為潘天壽第3件過億元作品。此件《耕罷》曾為新加坡賜荃堂收藏，后入新疆雪蓮堂，之所以能拍出高價，完全是借著潘天壽誕辰120周年的熱乎勁。
潘天壽擅畫巨制，在近代獨步畫壇。他的大畫，越大越奇，大而陽剛，力能扛鼎，完全推翻了一些人“中國畫不能畫大畫”的言論。他提出“越有民族性，越有世界性”，在中國畫一片西化聲音的環(huán)境下，堅持保留中國畫的傳統(tǒng)，這一點十分難得。潘天壽強調(diào)：“用筆須強其骨力氣勢，而能沉著酣暢，勁健雄渾。”潘天壽的繪畫審美是“強其骨”，畫面始終追求一種陽剛之氣。在近代中國畫創(chuàng)作中，潘天壽是“骨法用筆”最忠實的執(zhí)行者。
目前潘天壽存世《耕罷》有4幅，兩件橫幅，兩件豎幅。兩件橫幅，一件在寧海文物管理委員會，一件在潘天壽紀念館。兩件豎幅都是民間收藏，水平一般。近年潘天壽的畫作屢創(chuàng)高價，2015年春拍《鷹石山花圖》2.79億元，同年嘉禾秋拍《鷹石圖》1.15億元，說明市場對潘天壽的追捧。但另一方面，潘天壽的真跡民間存世不多，特別是巨幅畫作，買家要小心謹慎。
西周“兮甲盤”打破國內(nèi)青銅器成交紀錄
在2017年7月15日晚西泠春拍上，被業(yè)界稱為比肩毛公鼎的重器國寶——西周商王五年青銅兮甲盤，在消失多年后露面。此件國寶兮甲盤以1.2億元起拍，經(jīng)過激烈角逐，最終以1.85億元落錘，被網(wǎng)友調(diào)侃為“有史以來最貴的平底鍋”。在輾轉(zhuǎn)數(shù)百年后，這件吉金重器終于重歸故土被內(nèi)地買家收藏，并打破國內(nèi)青銅器成交紀錄。
兮甲盤，也稱兮田盤，西周晚期青銅器，宋代出土，其內(nèi)底133字的銘文，史料價值極高，對于研究西周官制、戰(zhàn)爭、封賞、稅賦、貿(mào)易等均有重要意義。在元代，兮甲盤曾流落民間，被大書法家、鑒藏家鮮于樞發(fā)現(xiàn)時，已經(jīng)被折斷盤足，作為烙餅的炊具使用。后又輾轉(zhuǎn)收藏，清末歸于大收藏家陳介祺，后不知下落。其歷代出版著錄頗豐，多達百余種，是國內(nèi)上拍銘文最多、著述最多、級別最高的青銅器。
由于相關(guān)法規(guī)的限制，使得很多青銅器難以在國內(nèi)拍賣市場露面，但商周青銅器多年來一直是國際拍場的焦點，今年紐約佳士得的4件商代青銅器均以超億元高價成交，青銅饕餮紋方尊以高達2.57億元拍出，足顯青銅器在國際市場的地位。兮甲盤在國內(nèi)的高價成交，表明青銅器的價值正開始被內(nèi)地藏家所認知，它的文物價值、歷史價值和藝術(shù)價值已逐漸得到體現(xiàn)。
清御制黃花梨大頂箱柜流傳有序
在2017年拍場中出現(xiàn)了一件家具重器——香港著名電影導(dǎo)演李翰祥舊藏的黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱柜。在歲尾的北京保利秋拍“古董珍玩”夜場中，此件大頂箱柜以8600萬元落槌，加傭金達9890萬元，以非常接近億元大關(guān)的天價創(chuàng)造了中國古典家具拍賣成交最高價，一舉超越了2013年9315萬元成交的紫檀西番蓮云龍紋頂箱柜。
此柜原為龍順成硬木家具廠舊藏，上世紀90年代被香港導(dǎo)演李翰祥看中入其“清水山房”，1995年在嘉德拍賣后20多年未曾露面，此番再入市場堪稱巨獻。此柜高3.14米，寬1.56米，由黃花梨大料制成，體量碩大、紋飾華貴、工藝精美、氣勢撼人，一看便知是宮廷風(fēng)格，世所罕見。柜體上雕刻著12只鸞鳳，襯以連云、湖石、牡丹、野菊、蘭草，運用高浮雕手法，具有康熙時期皇家御制家具的典型特征，實在是不可多得的稀罕之物。
1995年，李翰祥為蓋影視基地籌措資金，在嘉德舉辦個人家具專場拍賣，28件家具中，這件大頂箱柜是壓軸的，估價也最高，達到150萬-200萬元，但遺憾的是當(dāng)時流拍了，后來私底下成交了。此次之所以能以近億元拍出，與曾經(jīng)名人收藏、流傳有序有很大關(guān)系。古典家具近年一直是拍場的小門類，主要以明清家具為主，缺少重器，難出高價。但鸞鳳牡丹紋大頂箱柜卻不同，它出身高貴，出自宮廷造辦處，拍出天價順理成章。
明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐品相完好
作為2017年市場中最重要的一件瓷器，明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐在拍賣前的幾個月就引起業(yè)內(nèi)的極大關(guān)注。果然不負眾望，在2017年11月的佳士得香港秋拍“樂從堂藏明代宮廷珍器”專場中，以1.2億港元起拍，經(jīng)過多輪競價，最終以2.13億港元天價成交。在拍賣前的預(yù)展中，此蓋罐與達·芬奇的《救世主》一起并置陳列，顯示了它與眾不同的尊貴身份。
明代嘉靖一朝，御器廠由于技術(shù)的突破開始燒制大型瓷器，魚藻紋蓋罐成為這一時期皇家鐘愛的器物。此件嘉靖五彩魚藻紋蓋罐原為“暫得樓”胡慧春舊藏，市場地位歷來十分顯赫，曾先后于1992年和2000年上拍，2000年由樂從堂主人曹興誠拍下時，就刷新了當(dāng)時中國瓷器的世界拍賣紀錄。時隔17年再度問世，成為繼成化斗彩雞缸杯和宣德青花魚藻紋十棱菱口大盌后，第三件破2億港元的明代珍瓷。
之所以能如此高價成交，是因為歷經(jīng)五百年流轉(zhuǎn)，能帶原蓋的實屬鳳毛麟角。全球目前存世帶原蓋的嘉靖五彩魚藻紋蓋罐僅10件左右，大部分在博物館，市場中流通的不足三四件。所以一旦在市場中露面，都是超級買家眼中難得一見的極品。在拍場中，成化斗彩和宣德青花的瓷器人們多有所見，但嘉靖五彩的重器非常罕見。此件魚藻紋蓋罐色彩亮麗、紋飾精美、器形碩大、雍容華貴，堪稱是嘉靖宮廷燒制的五彩精品。
齊白石《山水十二屏》為轉(zhuǎn)型時期代表作
在2017年12月17日保利秋拍上，一套齊白石《山水十二屏》以創(chuàng)紀錄的9.315億元刷新改寫了全球中國藝術(shù)品拍賣的成交紀錄！該作兩年前曾經(jīng)上拍，但因當(dāng)時市場低迷，被迫撤拍。今年再出江湖，終創(chuàng)天價。此套《山水十二屏》為齊白石的女弟子郭秀儀舊藏，上款是“子林仁兄先生清鑒”，是畫給當(dāng)時京城名醫(yī)陳子林的，作畫時間是“乙丑中秋”，可知是1925年。
齊白石的山水畫既有傳統(tǒng)，也有創(chuàng)新。在傳統(tǒng)方面，齊白石山水畫受石濤、八大山人、米芾影響較大。在“五出五歸”后，齊白石的山水畫創(chuàng)新的意味更濃，寫生的成分居多，圖式和筆墨完全是自家畫法?！渡剿痢酚腥筇厣菏紫阮}畫詩多，12幅畫有11幅畫有題畫詩；其二，涵蓋了齊白石一生中絕大部分名號；第三，構(gòu)圖新奇，筆墨老辣，用色大膽，真正達到了齊白石自己所倡導(dǎo)的“胸中山水奇天下，刪去臨摹手一雙”。
齊白石是個全能畫家，但他一生畫花鳥草蟲、水族蝦蟹最多，山水畫最少，在數(shù)量上連十分之一都不到。齊白石的山水畫近年在國內(nèi)拍場時有上拍，在2011年11月嘉德秋拍上，齊白石《山水冊》（12開）曾拍出了1.94億元的天價。這組山水十二屏是齊白石一生的山水畫精品，是他轉(zhuǎn)型時期的代表作，也是屬于博物館級別的藏品，拍出9.315億元的天價是比較合理的。對于2017年來講，齊白石《山水十二屏》注定將載入史冊，這一點是毫無疑問的。
趙無極油畫兼具東西方特征
2017年11月25日，在香港佳士得秋拍“亞洲二十世紀及當(dāng)代藝術(shù)”晚間拍場上，一幅趙無極1964年創(chuàng)作的巨幅油畫《29，01，64》以2.02億港元（折合人民幣1.71億元）成交，刷新了趙無極作品的拍賣紀錄。拍賣前佳士得特別聲明此幅作品已入選2018年將在法國舉辦的趙無極回顧大展，無疑更是吊起了買家的胃口。經(jīng)過三位現(xiàn)場買家和7個電話委托的競逐，一個新天價誕生了。
趙無極身為上世紀40年代與吳冠中、朱德群同時赴法留學(xué)的“三劍客”，他的繪畫語言更具有國際性，被譽為“在國際上影響最大的華人藝術(shù)家”。他出生于北平，成長于南通，學(xué)畫于杭州，1948年游學(xué)于巴黎，擺脫了具象畫風(fēng)，開始進入抽象世界。趙無極自云：“人們都服從于一種傳統(tǒng)，我卻服從于兩種傳統(tǒng)。”他的抽象作品色彩艷麗，動感強烈，意象豐富，兼具西方的表現(xiàn)手法和東方的精神內(nèi)核，被稱為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”。
趙無極的抽象繪畫近年受到海外藏家的大力追捧，拍品屢創(chuàng)高價。國內(nèi)近年油畫拍賣熱點多集中于寫實油畫、紅色經(jīng)典和老油畫，相信在不遠的將來，隨著對趙無極繪畫藝術(shù)的了解，在內(nèi)地也將刮起一股趙無極抽象畫的熱潮。正如佳士得國際董事張丁元所說：“在藝術(shù)品交易市場中，趙無極的時代已經(jīng)來臨。”
北宋汝窯天青釉洗存世稀少
2017年10月3日，在香港蘇富比(微博)秋拍上，一件北宋汝窯天青釉洗以2.6億港元拍出，連傭金2.94億港元（折合人民幣約2.5億元），現(xiàn)場競標(biāo)十分激烈，最終由一位亞洲私人藏家購得，打破此前明雞缸杯創(chuàng)下的中國瓷器成交紀錄。此件汝窯是一件直徑13厘米的筆洗，原藏臺北鴻禧美術(shù)館，現(xiàn)屬私人收藏。
汝窯于北宋晚期專為宮廷燒制御用瓷器，居宋代五大名窯之首。北宋晚期御制汝官窯造于河南汝州，今寶豐縣，近千年來地位至高。據(jù)學(xué)者研究，汝窯燒造時間極短，普遍認為只有20年左右。汝窯多須二次入窯，先素?zé)儆詿?。釉面開片紋乃出窯冷卻時，釉與胎身收縮速度不同所致，起因偶然。此件破億元的汝窯筆洗，釉如凝脂，天青猶翠，冰裂瑩澈，器形雅巧，底見三芝麻花細小支釘，通器臻善，幾近完美。
汝窯為宮廷御用瓷器，釉色隱青，清雅通澈，傳世極少。據(jù)不完全統(tǒng)計，傳世汝窯大部分為博物館珍藏：臺北故宮博物院21件，北京故宮博物院17件，上海博物館8件，英國戴維基金會7件，其他散藏美、日博物館和私人收藏約10件。汝官窯在拍賣市場十分罕見，在1940年以來的70多年時間里，僅有6件汝官窯在拍賣會上售出。此件汝窯筆洗是目前私人收藏的4件中，保存最完好、品質(zhì)最佳的一件。
達·芬奇《救世主》成為史上最貴藝術(shù)品
2017年11月16日，一個爆炸性的新聞在網(wǎng)上迅速傳遍——歐洲文藝復(fù)興繪畫大師達·芬奇的《救世主》在紐約佳士得夜場以4.5億美元（折合人民幣29.8億元）的天價刷新了全球藝術(shù)品拍賣紀錄，成為史上最貴的藝術(shù)品。該拍品以7000萬美元起拍，整個拍賣持續(xù)20分鐘?！毒仁乐鳌纺壳氨淮_認為達·芬奇不足20幅畫作中唯一一幅在私人藏家手中的畫作。
《救世主》描繪的是耶穌的正面半身肖像，畫中的耶穌右手中指和食指交叉，象征賜福，左手托著一顆水晶球。拍賣行專家稱，《救世主》大約完成于1500年，與《蒙娜麗莎》的創(chuàng)作時期大體重合，兩幅作品在構(gòu)圖、技法、風(fēng)格上頗具相似之處。當(dāng)時，達·芬奇受法國國王路易十二及王后的委托，以耶穌為題繪制了《救世主》。
1900年，在銷聲匿跡數(shù)百年后，它被當(dāng)成達·芬奇最優(yōu)秀的學(xué)生納迪諾·盧伊尼的作品，由查爾斯·羅賓遜爵士購入。但此時的《救世主》不知道被多少人反復(fù)用顏料覆蓋、涂抹，已是面目全非。1958年，被新顏料覆蓋的《救世主》于一場拍賣中以45英鎊的價格賣出，之后它又消失半個世紀。2005年，《救世主》突然出現(xiàn)在一家美國的小型地方拍賣行中，被當(dāng)成復(fù)制品歸類。2010年，一個達·芬奇研究團隊通過比對認定它就是達·芬奇的真跡！2013年一位富豪以1.27億美元競得《救世主》。但是，目前對這一畫作的真?zhèn)稳源嬖谝欢幾h。
