“在一定時(shí)候，中國必然會成為亞洲藝術(shù)市場最重要的地方?！睎|京畫廊總裁田畑幸人說。和田畑幸人一樣抱著同樣想法的人越來越多，外資進(jìn)入國內(nèi)藝術(shù)品市場的步子因此邁得越來越大。
中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場分析研究中心剛剛完成的一份調(diào)查數(shù)據(jù)表明，在北京的798藝術(shù)區(qū)、環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)、酒廠、草場地、觀音堂以及其他地區(qū)，來自17個(gè)國家和地區(qū)的外資畫廊正在人們身邊不斷成長。截至2007年底，北京具有專業(yè)意義的外資畫廊已有67家，其中42家是2005年后進(jìn)駐的新“移民”。
國外分支機(jī)構(gòu)成為主力
在望京酒廠藝術(shù)區(qū)門口，一行紅色標(biāo)牌高高聳立在一面灰色墻壁上，對路人來說十分耀眼。順著路標(biāo)指示向里走，來自韓國的阿拉里奧畫廊便躍入眼簾。這家畫廊占地4500平方米，分為4個(gè)展廳，據(jù)稱是世界上面積最大的畫廊。
畫廊正在為即將到來的一個(gè)展覽忙得不可開交。展廳外，所有的籮筐都裝滿了水，大大小小幾十個(gè)籮筐幾乎堵住了入口，而在展廳里，還是籮筐和水的世界。工作人員說，這個(gè)展覽會揭示出一個(gè)自然的主題，雖說展覽未見，清純的竹香和滿眼的清水已經(jīng)讓人感到來自大自然、來自田野的芬芳。再往另一個(gè)展廳看去，工人手上滿是紅色的顏料，他們正往高高聳立的“山”上涂抹著，紅是那種讓人驚艷的紅，山是那種直入云霄的山。兩個(gè)展廳的作品出自同一位藝術(shù)家——朱金石之手，古老與現(xiàn)代，自然與喧囂的巨大反差很快要呈現(xiàn)在觀眾面前。
館長尹在甲的辦公室陳列著國際大師伊門道夫的雕塑作品，他操著不太流利的漢語說:“阿拉里奧畫廊1989年在韓國創(chuàng)辦，2005年北京開辦分店。之所以選中我當(dāng)館長，是因?yàn)槲遗c中國當(dāng)代藝術(shù)家的特殊關(guān)系?！?0年前，尹在甲在中央美術(shù)學(xué)院和二外學(xué)習(xí)。因?yàn)閻酆染?，?dāng)時(shí)北京又沒有太好的酒吧，于是索性開了一家名為“通道”的酒吧。“通道”離宋莊藝術(shù)區(qū)很近，很快方力鈞、岳敏君等藝術(shù)家就到那里喝酒聊天，就這樣大家認(rèn)識了，“不過，當(dāng)時(shí)我沒有要與他們合作的任何想法，大家只是很好的朋友。”
“畫廊主體是藝術(shù)家的作品，而一個(gè)畫廊在未來是不是還能擁有強(qiáng)大的生命力，也就取決于這家畫廊對于藝術(shù)家的態(tài)度。”尹在甲說，簽約成名的藝術(shù)家可以提升畫廊的知名度，但他認(rèn)為，能夠選擇并扶持新生藝術(shù)家才是一個(gè)大畫廊是否具有長遠(yuǎn)眼光的關(guān)鍵。目前，阿拉里奧與中國藝術(shù)家王廣義、岳敏君、張曉剛、劉建華、隋建國、方力鈞、曾浩7位中國畫家簽訂了專屬合約。今后，如果要在世界美術(shù)市場購買他們價(jià)格高達(dá)數(shù)億韓元的作品或者想邀請他們舉行展會，都要通過阿拉里奧畫廊。
根據(jù)中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場分析研究中心主任趙力和他的團(tuán)隊(duì)初步調(diào)研結(jié)果，目前北京外資畫廊類型多樣，其中國外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的分支機(jī)構(gòu)占60％；非營利性機(jī)構(gòu)占5％；中外合作創(chuàng)辦占9％；外籍華人創(chuàng)辦占6％；外國人創(chuàng)辦占20％。值得關(guān)注的是，近兩年來，分支機(jī)構(gòu)進(jìn)入北京藝術(shù)品市場的強(qiáng)勁勢頭前所未有。
業(yè)內(nèi)人士分析說，分支機(jī)構(gòu)介入是外資畫廊最容易的介入方式，這些藝術(shù)機(jī)構(gòu)有成熟的藝術(shù)品經(jīng)營背景和經(jīng)驗(yàn)。還有多年的操作經(jīng)驗(yàn)，只要認(rèn)真考察中國現(xiàn)狀并掌握相關(guān)政策，運(yùn)營模式就可直接運(yùn)用，而不必像原生態(tài)畫廊那樣要摸爬滾打多年才能成功。韓國阿拉里奧便是其中的佼佼者。
北京第一家畫廊來自外資
坐落于崇文門南大街的東便門角樓，是明清兩代的建筑遺存，以古樸莊重的形象展現(xiàn)著古都北京的迷人風(fēng)韻，1991年因?yàn)榧t門畫廊的到來，古老和現(xiàn)代相互交織的獨(dú)特氛圍不知迷倒了多少人。
推開紅門畫廊厚重的朱漆大門，腳踏青磚，奪目的當(dāng)代藝術(shù)赫然與北京古老建筑渾然一體。在一幅幅或奔放或恬靜或沉重的藝術(shù)作品前走過，心情會隨之波瀾起伏；推開大門走向外面的世界，角樓遠(yuǎn)方北京城盡收眼底，微風(fēng)拂面，心情又會瞬間平靜。誰也沒想到為觀眾營造奇特感受的是澳大利亞人布賴恩·華萊士。熟悉他的人說，你可以在博覽會上見到一個(gè)吃著盒飯、忙里忙外的布朗，也可以在拍賣會上看見一個(gè)西裝革履、彬彬有禮的布朗。
而華萊士說這一切的到來好像天上掉餡餅一樣。1984年的一次背包旅行，讓布賴恩·華萊士愛上了中國。在北京學(xué)中文的時(shí)候，北大舉辦的現(xiàn)代水墨畫展讓他喜歡上了中國當(dāng)代藝術(shù)。于是，1988年起，布賴恩·華萊士就開始為中國年輕的藝術(shù)家們組織、策劃展覽，有一次，他在古觀象臺辦展覽，文物局的同志了解到他想開畫廊，就問他有沒有興趣租下東便門角樓,事情就這么簡單。
紅門畫廊見證了北京藝術(shù)市場的變遷。布賴恩·華萊士說，紅門畫廊的主體客戶是海外人士，其中包括國外的博物館、畫廊、經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)商人，還包括一些長駐中國的外籍人員。國內(nèi)的買主以前只有幾個(gè)人，每年大約買2至5幅作品，最近幾年隨著中國人購買能力的提高，國內(nèi)買主也漸漸多了起來。
798藝術(shù)區(qū)的第一家畫廊同樣來自外資。
2002年從日本回來的藝術(shù)家黃銳第一個(gè)被允許租用798藝術(shù)區(qū)的鋸齒型大車間，并建立了個(gè)人工作室。隨后他又介紹來自日本的東京畫廊租用了一個(gè)400平方米的車間，設(shè)立“東京藝術(shù)工程”畫廊，從此，第一個(gè)外資畫廊進(jìn)駐798藝術(shù)區(qū)。
遠(yuǎn)在美國辦展覽的田畑幸人通過電子郵件說:“我從1995年開始，一直想把畫廊開在中國。剛來798藝術(shù)區(qū)的時(shí)候，覺得這里地方很大，但破破爛爛。我腦子里也是一片空白，根本沒有想到會有今天。當(dāng)時(shí)經(jīng)費(fèi)和房租都很便宜，這里對我來說是一個(gè)夢想，沒有指望它賺錢。所以我在這兒做展覽，只要是年輕、熱愛藝術(shù)、執(zhí)著虔誠的藝術(shù)家，我就做他們的展覽，并愿意一直為他們做推廣。”眼見著798藝術(shù)區(qū)從破破爛爛到日漸興盛，田畑幸人更加堅(jiān)信自己的選擇:“我覺得情形會越來越好的，21世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)市場一定在亞洲。不過，以后會出現(xiàn)兩種情況，好的藝術(shù)家和只想賺錢的藝術(shù)家會分開。整體上來看，肯定是向上走；內(nèi)容上來看，會有很多變化?！?/P>
收藏大家?guī)砣吕砟?/P>
尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心去年11月開業(yè)，記者走進(jìn)這家藝術(shù)中心的時(shí)候非常震撼。
798高大、陳舊的廠房會在建筑師的手下變成具有現(xiàn)代感的藝術(shù)品。寬闊的空間、通體的白色、簡潔的線條、柔和的燈光，讓每一個(gè)從外面急匆匆趕來的觀眾立刻平靜下來，并很快投入到即將展開的藝術(shù)之旅。
藝術(shù)中心開幕大展為觀眾呈現(xiàn)的是《85新潮:中國當(dāng)代藝術(shù)第一次運(yùn)動》，與在美術(shù)館看展覽不同，任何希望了解這段美術(shù)歷史的人，只要沉下心來，認(rèn)真揣摩作品，再認(rèn)真品評一番對畫家以及藝術(shù)風(fēng)格的評價(jià)，那段歷史便可了然于胸。
尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心策展人郭曉彥曾在廣東美術(shù)館供職，深深感到尤倫斯這樣一家專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)對藝術(shù)品的成熟態(tài)度?！耙患囆g(shù)品在這里得到的呵護(hù)完全不同，專家強(qiáng)調(diào)的不僅是恒溫恒濕的環(huán)境，他們還經(jīng)常關(guān)注畫框是否發(fā)霉、色彩如何長久保持、掛畫如何保證最佳視覺等問題?！彼泄ば蚨加袊?yán)格規(guī)范，比如拆開、包裝都要戴手套這個(gè)細(xì)節(jié)，國內(nèi)許多美術(shù)館很難做到。
28歲的呂文靜為自己能加入到尤倫斯這一國際化團(tuán)隊(duì)而自豪?！拔颐刻於己芘d奮，每天都有驚喜，我們的展覽真的很棒。”尤倫斯的策展人來自英國、美國、比利時(shí)、中國，不少都是在國際美術(shù)界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铮趨挝撵o看來，最重要的是，這支團(tuán)隊(duì)以專業(yè)和學(xué)術(shù)的眼光對待藝術(shù)。
而作為展覽的延伸項(xiàng)目，音樂、表演、文化藝術(shù)論壇等活動同樣可以參與，藝術(shù)商店、咖啡廳、圖書館、餐廳讓這里呈現(xiàn)出不同于一般畫廊的別樣景致。
所有這一切都源于藝術(shù)中心出資人尤倫斯夫婦帶來的非營利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)的全新理念。這對比利時(shí)夫婦是國際知名的收藏大家，到目前為止，他們已經(jīng)收藏了有2000件中國歷代藝術(shù)品，其中包括大量中國當(dāng)代藝術(shù)品。尤倫斯先生說，他的叔叔曾在中國做過外交官，父親也曾到過中國，早在上個(gè)世紀(jì)八十年代，他就開始了在北京的藝術(shù)探險(xiǎn)?！皠傞_始我有些迷失，但很快我被藝術(shù)家深深吸引了，我和妻子一起到藝術(shù)家工作室做客，談藝術(shù)，談審美，從不談?wù)撳X。當(dāng)時(shí)畫廊、拍賣行還不存在。”去年11月，在媒體見面會上，這位一頭灰發(fā)的大富豪目光熱切、堅(jiān)毅，他表達(dá)了當(dāng)代藝術(shù)中心想為中國觀眾和中國藝術(shù)家提供更多機(jī)會的心愿。
墻內(nèi)開花墻外香現(xiàn)象
隨著外資畫廊不斷進(jìn)入北京，許多本土優(yōu)秀藝術(shù)家走向世界。徐冰、蔡國強(qiáng)、張曉剛、王廣義、岳敏君、方力鈞等中國當(dāng)代藝術(shù)家之所以能在海外拍賣市場創(chuàng)造一個(gè)個(gè)奇跡，和外資畫廊的進(jìn)入有直接的關(guān)系。
目前北京總共有500家專業(yè)畫廊，其中67家來自海外。業(yè)內(nèi)人士分析，外資畫廊占領(lǐng)了相當(dāng)?shù)氖袌龇蓊~，其藝術(shù)推廣方式、資金運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)對中國畫廊業(yè)的發(fā)展有借鑒作用，會帶動本土畫廊的成長。同時(shí)，外資畫廊的進(jìn)入也帶來了不同觀念、做法的碰撞。
四分之三畫廊主持人李文子注意到，由于外資畫廊的客戶群更多在國外，因此，他們帶動起來的“墻內(nèi)開花墻外香”的當(dāng)代藝術(shù)的特有現(xiàn)象，使藝術(shù)家創(chuàng)作有迎合的成分，也加劇了藝術(shù)家的浮躁心態(tài)?！斑@些現(xiàn)象與資本實(shí)力有關(guān)，國內(nèi)收藏隊(duì)伍還有限，投資、保值、炒作的比例偏大，這會反過來影響藝術(shù)家和藝術(shù)品經(jīng)營?！崩钗淖诱J(rèn)為，外資畫廊之所以帶來了喧囂，更大的成分是資本的作用力。
與當(dāng)初本土畫廊比誰活得更長的艱難處境不同，如今，本土畫廊迎來了前所未有的發(fā)展良機(jī)。許多畫廊經(jīng)營人自己就是策展人和評論家，他們對本土藝術(shù)資源具有深入挖掘能力，在藝術(shù)市場積累的經(jīng)驗(yàn)正日益成熟，更有天然的地緣和人脈優(yōu)勢，本土畫廊的優(yōu)勢已經(jīng)開始日漸顯示。更令人激動的是，收藏隊(duì)伍也將有更強(qiáng)有力的保障。根據(jù)匯豐銀行和上海復(fù)旦大學(xué)最近公布的一項(xiàng)調(diào)查，在未來10年內(nèi)，內(nèi)地年收入達(dá)到7500美元至2.5萬美元的中產(chǎn)階層將會進(jìn)一步激增超過1億人。胡潤百富的調(diào)查也表明，38％的國內(nèi)富人已開始收藏藝術(shù)品。
業(yè)內(nèi)分析人士認(rèn)為，未來幾年內(nèi)，誰能掌握最好的藝術(shù)家資源，誰將成為未來藝術(shù)市場的最大贏家。外資畫廊在未來的時(shí)間里，究竟能否像推銷好萊塢電影或麥當(dāng)勞文化那樣，成功地推出他們的當(dāng)代藝術(shù)家，贏得中國的市場？現(xiàn)在只是較量的開始。
【編輯:葉曉燕】
