陳逸飛的名作《踱步》，是龍美術館的重要藏品
作為一個新美術館時代的開始，龍美術館開館展引起社會各界的廣泛關注。雖然，龍美術館的主人劉益謙王薇夫婦邀請了15位當代藝術家做了特展，但大家真正關注的焦點，卻是其私人收藏。這些藝術珍藏在開館展上好比大閱兵，接受著觀眾的檢閱。專程從各地趕來的業(yè)界專家，也不得不對夫婦倆在中國古代繪畫、瓷器古玩以及現當代藝術領域的收藏成就嘆為觀止。
“機不可失，時不再來”。圍繞著龍美術館的開館，輿論和媒體最熱衷的話題是他們夫婦倆如何斥巨資在拍賣場上橫刀奪寶的收藏傳奇。其實，收藏最難得的是機緣。近20年的收藏就能形成如此的規(guī)模與品質，尤其是其中短短幾年內就形成的“紅色經典”收藏被專家譽為足以填補國家美術館典藏的空白，顯示他們夫婦倆把握時間窗口的眼力、智力和魄力。這個“時間窗口”出現在1974年蘇富比進駐香港后，伴隨著中國藝術市場草創(chuàng)時期而來。他們夫婦倆和許多內地藏家一樣是這個草創(chuàng)時期的遲到者，到1990年代才進入市場，卻用不多的資金在較短的時間內形成相當規(guī)模與品質的藝術品收藏，成功地把握了這個千載難逢的歷史性機遇，其貫穿古今的收藏成就即便在老一代的華人收藏家當中也是鳳毛麟角。
更可貴的是他們并未就此止步，而是辦起了私人美術館。這是他們夫婦倆在力圖把握一個新的“時間窗口”。
在中國內地，開辦私人美術館，他們夫婦倆并非第一個，相關的嘗試和探索已經有十多年的歷史。不過，之前所開辦的私人美術館大多像公立美術館一樣，沒有或少有藝術品典藏，更像是一個展廳。而龍美術館以豐富而高品質的收藏為基礎，具備了同時發(fā)揮展覽、典藏、研究與公共教育四大作用的潛能，可謂新一代的私人美術館。而如此完備的功能，不僅內地大多數私人美術館還付之闕如，即便是公立美術館能樣樣做到的也不多。因此，龍美術館的出現就更具象征意義。
中國的藝術品收藏在乾隆時期曾經達到鼎盛，但此后的200多年里卻因國力日益衰敗而與國人漸行漸遠。尤其是20世紀，戰(zhàn)火與動亂頻發(fā)，許多藝術珍品流離失所甚至毀于一旦。如今，收藏盛世再現，意味著經歷了內憂外患、社會轉型的中華民族將再度崛起，文化復興即將到來。不過，當下的藝術品收藏已經與當年乾隆皇帝的初衷迥然不同。當年，藝術只是皇權的奴仆；如今，藝術是創(chuàng)新的源泉。見仁見智、因人而異的藝術品，因其感性、個性與多義性，成為后現代社會創(chuàng)新的引擎。而龍美術館這樣的新一代私人美術館的興起，說明中國內地藝術品的收藏、研究與展示進入了多元化的時代，必將刺激并帶動公立美術館與時俱進。
從縱橫拍場到建設私人美術館，新的時間窗口打開了，也許不會像過去的時間窗口那么稍縱即逝，但當事人卻要冒更大的風險，投入更多的成本乃至心智與情感，經歷更漫長的考驗。
