【導(dǎo)語】經(jīng)過2012年的深幅調(diào)整，對于2013年的藝術(shù)市場，出現(xiàn)了不同的判斷。中拍協(xié)發(fā)布的2013春拍評述中，用了“市場整體企穩(wěn)”做標(biāo)題。而香港秋拍的表現(xiàn)也曾一度引領(lǐng)大陸市場回暖的高調(diào)，直到北京秋拍登場，整個面貌才清晰起來。盡管如此，回暖OR回調(diào)，依然是各家爭執(zhí)不下的焦點?；厥?013年整體藝術(shù)市場，哪九個問題不能回避？

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韓系畫廊集體中國“退市”，水土不服OR優(yōu)勝劣汰？

韓系畫廊代表了中國當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的一級，也是外資企業(yè)對中國當(dāng)代藝術(shù)信心的一種確認(rèn)，在這個維系被打破之后，不知補缺者何時才能出現(xiàn)？或者釋放著一種“藝術(shù)大危局”的開始？韓系畫廊集體“退市”中國，究竟是水土不服還是優(yōu)勝劣汰？ 詳情

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調(diào)整年備受創(chuàng)傷的中國畫廊業(yè)

2013年北京各大藝術(shù)區(qū)畫廊均有相應(yīng)的減少，其中798藝術(shù)區(qū)成為畫廊變動數(shù)量最多的藝術(shù)區(qū)。這些畫廊所釋放出的“信號”在調(diào)整風(fēng)潮尚未遠去的2013年里又預(yù)示了什么？留守者如何繼續(xù)堅持？畫廊人面對共同的困境會有怎樣的認(rèn)識和調(diào)整？ 詳情

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拍賣行正將畫廊逼入絕境嗎？

兩大國際藝術(shù)品拍賣機構(gòu)佳士得和蘇富比相繼宣布調(diào)升買家傭金，預(yù)示了拍賣行在承擔(dān)公開拍賣中介角色的同時，還將扮演藝術(shù)品市場的“畫商”、“古董商”、“經(jīng)紀(jì)人”等角色。李亞俐認(rèn)為：拍賣行直接和藝術(shù)家聯(lián)系非但直接掠奪畫廊苦心經(jīng)營多年的市場價格基礎(chǔ)，也不利于年輕藝術(shù)家的長遠發(fā)展。 詳情

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佳士得搶灘中國，格局何變？

國際“拍賣大鱷”佳士得宣布自己成為首家在中國獲得拍賣執(zhí)照且獨立開展拍賣業(yè)務(wù)的國際藝術(shù)品拍賣公司，這是繼去年9月蘇富比在京成立合資公司、入駐“文化保稅區(qū)”之后，世界另一“拍賣大鱷”向內(nèi)地藝術(shù)品市場發(fā)起的“進攻”，此舉對“中國拍賣業(yè)(藝術(shù)品二級市場)的格局和面貌將產(chǎn)生什么影響？ 詳情

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佳士得、蘇富比“本土化”之路漫漫

蘇富比亞洲區(qū)執(zhí)行總裁程壽康在接受記者采訪中常說：“我們是一家相對本土化的拍賣行。”而佳士得國際首席執(zhí)行官馬文斐則表示：佳士得正式入駐中國內(nèi)地，要以自有品牌開展拍賣業(yè)務(wù)，是佳士得247年歷史上一個重要的里程碑。香港蘇富比的管理層由華人構(gòu)成，而香港佳士得的總裁高逸龍是法國人，這勢必會在對于中國內(nèi)地的國情判斷上產(chǎn)生差異。 詳情

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京滬廈三地競逐藝術(shù)品保稅，圖什么？

目前內(nèi)地有三個文化保稅園區(qū)，分別是廈門象嶼保稅區(qū)、北京天竺綜合保稅區(qū)、上海外高橋保稅區(qū)，三地各有所依，各做文章。 詳情

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今日保稅區(qū)，明日免稅港？

長期以來的藝術(shù)品高額稅負(fù)使得一些企業(yè)尋求各種途徑逃避稅收，這也是政府部門查稅的大背景。逃稅風(fēng)險不斷加大，完全按規(guī)定交稅，企業(yè)經(jīng)營又不堪重負(fù)，因此“查稅風(fēng)波”之后，不少大畫廊和拍賣行紛紛落戶香港。今日保稅區(qū)，能否成為明日免稅港？ 詳情

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五問藝術(shù)品保稅交易

藝術(shù)品保稅交易的出現(xiàn)，其實也是被逼出來的“創(chuàng)新”。2012年藝術(shù)品市場掀起查稅風(fēng)波，國家相關(guān)部門開始嚴(yán)查偷漏稅行為，一批機構(gòu)和大佬受到牽連，藝術(shù)品稅收過高的問題再次浮出水面。保稅交易因何而起？如何正確理解保稅交易？如何避免走文交所的老路？能否真正推動市場繁榮？追求的最終目的是什么？ 詳情

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彭德：“億元當(dāng)代”答問錄

2013年10月5日，在香港蘇富比拍賣場上，當(dāng)代藝術(shù)家曾梵志的作品《最后的晚餐》以1.6億港元落槌，最終成交價為1.8億港元，不僅成為首件沖破億元大關(guān)的作品，而且還刷新了畫家個人拍賣紀(jì)錄以及亞洲當(dāng)代藝術(shù)作品拍賣紀(jì)錄。 詳情

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中國當(dāng)代藝術(shù)億元時代，來了嗎？

1.8億港幣將曾梵志推向了風(fēng)口浪尖，其中不乏奮力聲討、批評的聲音，曾梵志是怎樣回應(yīng)的？他登上榜首之后，又有哪些新動向？“億元時代”既引來歡呼，也招致批評——中國當(dāng)代藝術(shù)的億元時代，到來了嗎？ 詳情

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億元“陰謀論”從何而來？

針對《最后的晚餐》業(yè)界涌現(xiàn)幾種質(zhì)疑的聲音，“當(dāng)代藝術(shù)市場反彈論”、“莊家出貨論”、“天價陰謀論”等等，關(guān)于曾梵志運作團隊的小道消息也不脛而走。包裝與運作是否符合藝術(shù)市場的規(guī)則？“億元”到來對中國當(dāng)代藝術(shù)將產(chǎn)生怎樣的影響？而市場天價又如何與當(dāng)代藝術(shù)的“前衛(wèi)激進”訴求共處？ 詳情

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萬達集團買畢加索，貴否？

萬達以1.7億購買畢加索的‘Claude and Paloma’，對于市場流動性一流的畢加索作品，談它貴與不貴毫無意義。李蘇巧認(rèn)為：此事多少打破了西方人眼中中國人只玩中國藝術(shù)品游戲的成見，同時讓西方藝術(shù)市場終于看到了他們期待已久的中國富豪收藏家對西方大師藝術(shù)品的斬釘截鐵的愛。 詳情

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"新土豪"的藝術(shù)消費觀

美國媒體將萬達稱之為中國最富有的“土豪”，國內(nèi)有人拍掌叫好，有人認(rèn)為買貴了，也有人揣測萬達購買名作的動機在于為企業(yè)美國上市造勢。事件未完待續(xù)，萬達藝術(shù)收藏負(fù)責(zé)人郭慶祥又炮轟當(dāng)代藝術(shù)為垃圾，引來口水一片。 詳情

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新富階層的奢華標(biāo)簽

“70%的億萬富豪都說自己是收藏家，但其實平均6年前才開始真正涉足收藏?！焙鷿櫡治?，中國富豪偏好收藏的排行榜依次為名表、古字畫、名酒、玉器、陶瓷、當(dāng)代藝術(shù)、四合院、老洋房等；而北京的富豪最喜歡四合院，上海的富豪最喜歡老洋房。 詳情

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視頻揭秘黃胄1.28億《歡騰的草原》

12月2日北京保利2013年秋拍黃胄美術(shù)基金會推薦專場中，黃胄1981年創(chuàng)作的《歡騰的草原》以1300萬起拍，現(xiàn)場直接叫價3000萬，最終以1.12億落槌。 詳情

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毫無爭議的億元黃胄

1.28億成交的《歡騰的草原》大幅刷新黃胄作品個人拍賣紀(jì)錄，暫列本季全球中國書畫拍賣價格榜首，也成為目前為止今秋內(nèi)地拍賣市場上唯一成交過億元的拍品。業(yè)界均以“當(dāng)之無愧”、“早該過億”、“毫無爭議”予以評論。 詳情

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黃胄作品十年市場走勢如何？

經(jīng)過2005年的突然崛起之后，2006年至2009年，黃胄的市場一度低迷不振，幾乎回到了2004年之前的水平。到2010年，市場再次起色，2011年達到10年來的最高峰。2011年總共上拍黃胄畫作576件，成交476件，成交率83.4%，均價為31萬元每平尺，相對于2004年的均價4.7萬元每平尺，已經(jīng)增長了近7倍。 詳情

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8510萬元《塔吉克新娘》是積極信號嗎？

11月16日，中國嘉德2013年秋拍中，靳尚誼的《塔吉克新娘》以8510萬人民幣成交，創(chuàng)靳尚誼單件作品最高紀(jì)錄。業(yè)界人士怎么看？這個價格意味著什么信號？ 詳情

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呂澎質(zhì)疑藝術(shù)市場缺乏價值判斷

問題主要出在價值判斷上，即對一幅完成于80年代的寫實油畫究竟該如何看待?在這樣一個不短的時間河流中，靳尚誼們的作品應(yīng)該放在什么位置上?人們總是想從這些寫實作品中的技藝或者“美”中去尋找價值依據(jù)。但是，可以肯定地說，在當(dāng)代藝術(shù)史中，這些作品沒有什么適當(dāng)?shù)奈恢每梢园卜?，因為這類作品與歷史沒有什么關(guān)系。 詳情

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為何2013年寫實油畫照常堅挺、穩(wěn)中有升？

寫實油畫一直被認(rèn)為是中國當(dāng)代藝術(shù)市場的救世者，每次資本進駐和撤退，寫實油畫表現(xiàn)的都極其穩(wěn)定，業(yè)內(nèi)人士表示，收藏家越來越理性，再加上寫實油畫本來炒作的成分就不如當(dāng)代藝術(shù)兇猛，未來挖掘新的潛力青年藝術(shù)家是必備功課，而靳尚誼、艾軒、楊飛云、陳逸飛、王沂東等藝術(shù)家的作品將出現(xiàn)集美術(shù)史和市場價格齊飛的局勢。 詳情

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誰在搶灘藝術(shù)電商？

綜合類電商平臺如亞馬遜、國美在線、蘇寧易購、淘寶等紛紛涉足藝術(shù)品市場，在線經(jīng)營藝術(shù)品的勢頭越來越旺。隨著藝術(shù)品投資市場的迅猛發(fā)展和交易渠道的多樣化，藝術(shù)品投資能否“飛入尋常百姓家”？ 詳情

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藝術(shù)電商，B2C模式靠什么贏？

蘇寧易購、國美在線分別試水在線藝術(shù)品交易，與淘寶網(wǎng)同傳統(tǒng)拍賣行合作的方式不同，這兩家B2C電商此番開辟了獨立的藝術(shù)品頻道。如此熱衷做藝術(shù)品的生意，毫無藝術(shù)品市場經(jīng)驗的B2C電商能吃得消嗎?該靠什么來贏取市場? 詳情

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藝術(shù)電商“幾大難”？

2013年在電商時代的催促下，傳統(tǒng)拍賣模式將如何發(fā)展？藝術(shù)電商可以成為解決傳統(tǒng)拍賣的最好出路嗎？打破傳統(tǒng)，看藝術(shù)電商如何玩轉(zhuǎn)市場？ 詳情

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明星精品高價成交 市場基本面不容樂觀

2013年11月23日，香港佳士得2013秋拍 “亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”晚間拍賣正式舉槌。在本場拍賣中，當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)不俗，很多作品的成交價格在藝術(shù)家的市場紀(jì)錄中又增添了輝煌的一筆。99藝術(shù)網(wǎng)就本場拍賣情況專訪了當(dāng)代藝術(shù)著名經(jīng)紀(jì)人、收藏家李蘇橋先生。 詳情

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年度拍賣觀察，幾家歡喜幾家憂？

進入北京第二輪秋拍后，關(guān)于藝術(shù)市場回暖、牛市來臨的信心越發(fā)強勁。統(tǒng)觀2013年藝術(shù)品拍賣，各板塊究竟表現(xiàn)如何？有哪些新亮點？又預(yù)示了什么？ 詳情

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回調(diào)還是回暖？

經(jīng)過2012年的深幅調(diào)整，2013年春拍過后，大家對市場的看法出現(xiàn)分野。有人認(rèn)為回暖，有人認(rèn)為是繼續(xù)回調(diào)，而中拍協(xié)發(fā)布的2013春拍評述中，用了“市場整體企穩(wěn)”做標(biāo)題。 詳情

無論如何，梳理清楚這九個問題，不僅有助把握2013年藝術(shù)市場的整體動態(tài)與格局，更有助于理解2012年深幅調(diào)整的直接影響，當(dāng)然，開辟2014年一個新的藝術(shù)市場格局面貌，才是大家共同的期許。
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