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昌阿特畫廊：金某用21幅中國藝術(shù)家作品抵押騙貸款被捕
2009年2月，韓國昌阿特(CHANG ART)畫廊在中國北京大山子798藝術(shù)區(qū)開館。金某曾宣稱："昌阿特畫廊將成為連接亞洲畫家的基地。"但他的話都是謊言。據(jù)警方的調(diào)查顯示，金某只是將美術(shù)品用作抵押物，從釜山儲蓄銀行非法借貸。 ......詳細(xì)韓國畫廊各有側(cè)重：阿特塞帝撤出798 阿拉里奧玩擴(kuò)張
2011年11月30日，阿特塞帝畫廊將關(guān)閉其位于北京的空間，這一自07年起入駐798藝術(shù)區(qū)的韓國畫廊從中國市場撤退。阿特塞帝在告知媒體這一消息的郵件上表示：基于畫廊的經(jīng)營理念和策略的調(diào)整，暫時關(guān)閉位于北京的空間，其位于韓國首爾的空間將繼續(xù)運營。 ......詳細(xì)阿拉里奧撤出與中國畫廊困局
2012年12月21日，在瑪雅歷世界末日那一天，阿拉里奧在酒廠舉辦了名為"最后的晚餐"的年度派對，沒想到一語成讖，這次活動真的成了阿拉里奧北京告別儀式。見證了北京阿拉里奧創(chuàng)立的金秀炫無奈的又見證了阿拉里奧的撤出。韓國總部告訴她削減798空間投入以及縮小北京畫廊規(guī)模的消息。這對于力圖走出困境的金秀炫來說是無法接受的，經(jīng)過與總部的溝通，阿拉里奧決定關(guān)閉北京的分支。......詳細(xì)
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韓系畫廊單一的運營模式無法滿足國內(nèi)藝術(shù)家的需求
藝術(shù)機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人幾乎清一色的由韓國人擔(dān)任，運作方向也大致在推動中韓兩地藝術(shù)家的互動之間，即將韓國的藝術(shù)家?guī)У街袊瑢⒅袊乃囆g(shù)家?guī)е另n國，這一模式在2005年之前可謂風(fēng)靡全國，大行其道。而當(dāng)中國當(dāng)代藝術(shù)在2005迎來市場高峰之后，韓系畫廊卻依舊在沿用這一運作模式，當(dāng)國內(nèi)藝術(shù)家的目光已經(jīng)不再單一的局限于中韓甚至亞洲領(lǐng)域的時候，韓系畫廊的這一方式顯然已經(jīng)不能繼續(xù)滿足國內(nèi)藝術(shù)家的需求。 >>>>詳細(xì)姚薇：外資畫廊最大的問題是對中國市場不夠敏感
外資畫廊來到中國最大的問題就是對中國市場不夠敏感。近些年，中國藝術(shù)市場變化迅速，市場的時機(jī)是剎那發(fā)生，轉(zhuǎn)瞬即逝的。多數(shù)外資畫廊離開中國的原因主要還是抓不住這個時機(jī)，畫廊經(jīng)營長期出現(xiàn)赤字。她舉例說，北京798的東京畫廊堅持了十年，阿特塞帝有三、四年，甚至還有開辦一年就撤離的畫廊。外資畫廊在中國抓不住機(jī)會，自己代理的藝術(shù)家在中國推廣又缺乏客戶群，得不到消費群體的認(rèn)可，與中國藝術(shù)家打交道，又絕對沒有中國本土畫廊那么容易，所以很難維持。 >>>>詳細(xì)陳曉峰：韓系畫廊的撤離不能簡單的歸結(jié)為"水土不服"
很多外資畫廊可能都要夢斷中國當(dāng)代藝術(shù)市場，只不過韓資畫廊因為顯得群體性強(qiáng)，因此他們接二連三的撤退顯得異常的扎眼。藝術(shù)界現(xiàn)在都懶得分析這種"信號"，充分了說明這個市場上行空間實在有限。我的分析是，早前阿特塞帝推出798讓人覺得藝術(shù)市場的殘酷萬分，沒想到阿拉里奧在中國市場也"晚節(jié)不保"。韓系畫廊在華代表了中國當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的一級，也是外資企業(yè)對中國當(dāng)代藝術(shù)信心的一種確認(rèn)，但是現(xiàn)在這個維系被打破之后，不知道補(bǔ)缺者的名單何時才能出現(xiàn)？或者釋放著一種"藝術(shù)大危局"的開始？但一定不能簡單的歸結(jié)為韓國畫廊"水土不服"，而是沒有找到一種真正的穩(wěn)定的市場需求。 >>>>詳細(xì)
水土不服能否成為韓系畫廊出局的理由？
目前國內(nèi)的畫廊業(yè)與真正的規(guī)范化和國際化運作還有著相當(dāng)長的一段距離，而正是這種距離的存在，也造成了海外藝術(shù)機(jī)構(gòu)在進(jìn)駐國內(nèi)之后的水土不服。
