“星星畫會”是上世紀(jì)７０年代末出現(xiàn)在北京的一個藝術(shù)團(tuán)體，以追求自由和自我表現(xiàn)的藝術(shù)、主張具有現(xiàn)代主義風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)性作品，以及具有特殊歷史意義的活動與事件而著稱。在1979年和1980年分別舉辦了兩屆畫展，在當(dāng)時引起了巨大的社會反響。

• 9月27日：在北京中國美術(shù)館東側(cè)小花園鐵柵欄外，由黃銳和馬德升發(fā)起，舉辦了一次畫展。第一次畫展的成員有23名，其中大多為青年業(yè)余畫家，其中包括馬德升、王克平、黃銳、曲磊磊、薄云、阿城、李爽、嚴(yán)力、楊益平等人。這次展覽共有163件作品，形式上包括國畫，油畫，版畫，木雕等；

  9月29日：展覽被取消，北京市公安局東城分局以該展覽“影響了群眾的正常生活和社會秩序”，貼出公告令其停止展出，作品被收繳；

  11月下旬：經(jīng)成員抗議,畫展得到了合法展出的權(quán)利并搬進(jìn)北京市美協(xié)的畫廊——北海的畫舫齋正式開展，持續(xù)時間為半個多月，吸引了數(shù)萬名觀眾。這次畫展是這23名藝術(shù)青年為打破長期以來的約束與表達(dá)禁忌，公開抒發(fā)自己表達(dá)自己的一次行為方式。他們的口號為：“用自己的眼睛 認(rèn)識世界，用自己的畫筆和雕刀參與世界”；

  1979年

• 8月：北京“星星畫會”正式成立，其主要成員有黃銳、馬德升、嚴(yán)力、王克平、楊益平、曲磊磊、毛栗子、蔣云、鐘阿城、邵飛、李爽 、艾未未等；

  8月24日至9月7日，經(jīng)同意，第二屆“星星美展”在中國美術(shù)館舉行，展出作品149件 。這次展覽的口號是：“我們不再是孩子了，我們要用新的、更加成熟的語言和世界對話”。這次展覽獲得極大的成功，有超過二十萬人排隊(duì)入場參觀他們的作品，引起了強(qiáng)烈的社會反響與共鳴；

  1980年

• 8月14日，黃銳、馬德升、王克平在北京自新路小學(xué)舉辦的三人聯(lián)展；

  8月19日，展覽被封。當(dāng)時反精神污染運(yùn)動已經(jīng)悄悄開始，來看展覽的觀眾有很多是外交官，可能引起了他們的注意；

  星星美展辦了兩屆之后出現(xiàn)了很多分歧和議論，在大庭廣眾之下繼續(xù)高調(diào)地舉辦第三屆星星美展已經(jīng)不可能了，黃銳和馬德升、王克平三人聯(lián)展被封，也意味著星星美展群體的解散；隨后，星星美展成員相繼出國。 [更多]

  1983年

• 

  第二屆星星美展全體成員

• 

  群眾來信的信封

黃銳

現(xiàn)在探討“星星”有沒有真正的價值，有沒有真正的藝術(shù)深度，是要切入那個歷史來看的。 [更多]

嚴(yán)力

其實(shí)“星星美展”也不是突然發(fā)生的，當(dāng)時的環(huán)境是有醞釀的，這醞釀包括本身比較極端的政治形式。星星畫會和星星美展的意義不只是藝術(shù)本身，但從藝術(shù)本身來說它確實(shí)是現(xiàn)代藝術(shù)的一個原點(diǎn)。 [更多]

曲磊磊

從中國美術(shù)史上來講，星星畫會確實(shí)是一個事件。作品不成熟確實(shí)要承認(rèn)，但是這作為一個現(xiàn)象，一個事件，卻在中國美術(shù)的發(fā)展史上起著非常重要的作用。因?yàn)檫@跟后來的85新潮還不一樣，當(dāng)時我們所面臨的困難更大。 [更多]

李爽

其實(shí)當(dāng)時我們的口號只不過是“要藝術(shù)自由”，誰也沒有想到歷史接納了我們，我們的隊(duì)伍越來越壯大，到我們光榮的進(jìn)入美術(shù)館舉辦“星星畫會第二展”時集體照片上已是三十好幾個人了，照片上我們臉頂著西下的熱太陽，努力睜大眼睛向攝影師有分寸的微笑著。 [更多]

薄云 (李永存)

星星的這些人為什么在遇到鎮(zhèn)壓時敢站起來反抗呢，因?yàn)檫@些人都是理想主義者。 [更多]

艾未未

當(dāng)時展覽非常明確的打出“藝術(shù)自由”，或者是“表達(dá)自由”的旗幟，這個要求本身是藝術(shù)一個不可分割的品質(zhì)。 [更多]

高名潞：

我寫這段“星星”時，發(fā)現(xiàn)實(shí)際上當(dāng)時有兩個傾向，這兩個傾向都跟文化大革命的壓抑有關(guān)及文化大革命之后對人性的，人道主義，開放啊，自由啊等追求有關(guān)。這主要放映在兩個方面，一方面是放映在社會題材上，像后來的“傷痕美術(shù)”、“鄉(xiāng)土美術(shù)”運(yùn)用寫實(shí)的手法，對人性的追求；另一個方面是從“新春畫會”延續(xù)下來的（先不說“星星”）?！靶麓寒嫊卑?，“北京油畫會啊”這些人基本都是學(xué)院的，過去有可能畫社會主義現(xiàn)實(shí)主義，但文化大革命后轉(zhuǎn)向了形式主義的方面，像袁運(yùn)生等等。 [更多]

陳丹青：

星星事件是本土少數(shù)異端的一時騷動，八五運(yùn)動則終于被證明是西方全球文化版圖與策略的中國部分——我想提醒批評者慎用“西方霸權(quán)”這個詞，這樣看待“西方”，你已在心理上將自己置于對立的、弱者的、被霸占的位置。 [更多]

朱朱：

現(xiàn)在大家對星星的認(rèn)識，有一點(diǎn)是一致的，那就是作為一場現(xiàn)代運(yùn)動，星星開啟了后來中國藝術(shù)運(yùn)動模式：自己組織展覽，露天展覽，并不是官方體制內(nèi)的展覽。后來85時期各地的展覽，都利用可能的空間進(jìn)行展覽。 [更多]

有人說星星畫會最大的意義就是在藝術(shù)自由上前進(jìn)了一大步，在當(dāng)時的政治環(huán)境下表達(dá)了一種對抗的精神，但也有人說，星星畫會就是態(tài)度，并不能扛起當(dāng)代藝術(shù)啟蒙者的大旗，也許當(dāng)代藝術(shù)的起點(diǎn)在誰哪里其實(shí)并不重要。

觀點(diǎn)一：

到底誰才是原點(diǎn)？這個爭論在今天發(fā)生并不奇怪，尤倫斯藝術(shù)中心推崇八五新潮當(dāng)然有其道理。對于收藏家來說，有理論定義的作品無疑會有更高的價值。星星畫會雖然引領(lǐng)時代潮流，但是早夭而且主力在熱潮來臨前紛紛出國，無法實(shí)現(xiàn)收藏價值最大化。 [更多]

觀點(diǎn)二：

“每個人都想把歷史改了，改到自己名下，每個時間段都會有人把歷史替換掉?！秉S銳看著尤倫斯中心的方向，面色不快，“這是中國當(dāng)代藝術(shù)的‘弒父’情結(jié)?！薄鞍宋逍鲁薄钡闹匾嫾覄⒁暗勾_實(shí)曾經(jīng)表達(dá)過，“星星”對他創(chuàng)作的影響相當(dāng)于“精神上的父親”。 [更多]

觀點(diǎn)三：

我們認(rèn)為星星畫會是原點(diǎn)，更多地是從藝術(shù)語言或者語言上的革命來說的。此外星星的影響力，有賴于它當(dāng)時的傳奇性和事件性。 [更多]