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政策扶持決定民營美術(shù)館的發(fā)展？

生存還是毀滅造血機(jī)制成致命傷

在歐美發(fā)達(dá)國家，個(gè)人與企業(yè)向注冊(cè)為非營利的社會(huì)文化機(jī)構(gòu)包括民營美術(shù)館、藝術(shù)家組織、博物館和藝術(shù)空間進(jìn)行捐贈(zèng)或贊助可享受“同額免稅”待遇。通過這一優(yōu)惠政策，可以為博物館和美術(shù)館提供造血機(jī)制，為美術(shù)館的生存提供了保障。據(jù)了解，當(dāng)前我國還沒有完善的非營利組織稅收法律體系，而我國對(duì)非營利性的美術(shù)館免稅的標(biāo)準(zhǔn)則是：美術(shù)館所接受捐贈(zèng)的部分，只有美術(shù)館方可以享受免稅，而提供捐贈(zèng)的組織或企業(yè)只能將相當(dāng)于捐贈(zèng)額度的12%的企業(yè)成本進(jìn)行免稅。這與歐美發(fā)達(dá)國家實(shí)行的捐贈(zèng)“同額免稅”不可相比，極大影響了贊助者的積極性。 [更多]

政府應(yīng)給民營美術(shù)館公平競爭機(jī)會(huì)

通過對(duì)多個(gè)民營場館進(jìn)行調(diào)研，何水法發(fā)現(xiàn)這些民營場館存在著相同的問題，經(jīng)費(fèi)有限、展覽審批手續(xù)繁瑣、宣傳力度有限、與公立館地位不平等，這是當(dāng)前我國民營美術(shù)館、博物館面臨的普遍現(xiàn)狀。對(duì)此，何水法認(rèn)為，政府應(yīng)當(dāng)一視同仁地對(duì)待民營館與公立館，讓民營館、公立館公平競爭，讓資源得到最優(yōu)化的配置。這次“兩會(huì)”，何水法將之?dāng)M成提案，提交今年全國政協(xié)會(huì)議。 [更多]

放寬注冊(cè)制度加強(qiáng)美術(shù)館的自律機(jī)制建設(shè)

美術(shù)館必須先脫離企業(yè)身份，獲得獨(dú)立的社會(huì)身份，企業(yè)的資金投入只是作為捐贈(zèng)，而不是向下屬的文化產(chǎn)業(yè)部門投資，才能因?yàn)檫@一捐贈(zèng)行為而享受政策優(yōu)惠。改變這一情況的當(dāng)務(wù)之急是加強(qiáng)對(duì)非營利組織設(shè)立的立法工作，建立統(tǒng)一、明確的相關(guān)法律體系，放寬對(duì)非營利組織的登記注冊(cè)制度，從而放寬和優(yōu)化當(dāng)前美術(shù)館的制度空間。政府應(yīng)當(dāng)盡快制定有關(guān)政策，降低設(shè)立門檻，破除限制，同時(shí)引導(dǎo)和加強(qiáng)美術(shù)館的自律機(jī)制建設(shè)，構(gòu)建多元的評(píng)估體系，促進(jìn)美術(shù)館的健康發(fā)展。 [更多]

江西農(nóng)民祝學(xué)文2011年投資2000萬余元?jiǎng)?chuàng)辦了全國第一家縣級(jí)私人美術(shù)館

法國蓬皮杜國家文化藝術(shù)中心于1972年正式動(dòng)工，1977年建成。

民營美術(shù)館的模式必須照搬西方？

包銘山：西方的模式很難借鑒

西方模式的借鑒，在中國可能難度比較大。第一個(gè)問題是，西方社會(huì)的那些私營美術(shù)館，一般都在一個(gè)基金之下，像摩根、洛克菲勒、杜邦，這些家族都沒有像東方人的思維要傳代。西方人最后都交到了職業(yè)經(jīng)理人手里，職業(yè)經(jīng)理人的特點(diǎn)是出來幫家族賺錢，家族在背后成立基金，這些錢到了基金會(huì)以后，一部分撥到支持教育事業(yè)，一部分撥到支持文化事業(yè)，因?yàn)檫@個(gè)企業(yè)在做后盾，生產(chǎn)、賺錢的這一幫人并沒有自己在做藝術(shù)的投資和美術(shù)館。西方有遺產(chǎn)稅，成立了基金會(huì)可以規(guī)避遺產(chǎn)稅的問題。中國到目前為止沒有遺產(chǎn)稅，也不需要去規(guī)避，有很多錢也不一定會(huì)撥出來去成立基金。中國成立一個(gè)美術(shù)館可能就是這個(gè)老板喜歡，然后老板自己在管，他的兒子不喜歡了怎么辦？它沒有一個(gè)長期的模式。 [更多]

朱彤：中國的美術(shù)館很少能稱得上“美術(shù)館”

朱彤：主要還是體現(xiàn)在我們美術(shù)館的運(yùn)作模式上，西方美術(shù)館憑借館藏陳列就能給自身帶來很大的收益，比如說像奧塞、MOMA、古根海姆，包括畢加索美術(shù)館或者是梵高美術(shù)館，但是中國大多數(shù)美術(shù)館沒有很大的空間，永久陳列也不足以給美術(shù)館帶來經(jīng)費(fèi)支持，所以就要把空間騰出來去出租，這個(gè)問題主要體現(xiàn)在國家美術(shù)館上，比如中國美術(shù)館、上海美術(shù)館等等。另外，因?yàn)閳龅乇容^小，就喜歡半個(gè)月、一個(gè)星期做一個(gè)展覽，這在西方美術(shù)體系中是不可能的，稍微正規(guī)一點(diǎn)的展覽至少兩三個(gè)月起步，一般大展都要半年的時(shí)間，但是在中國一切都不一樣。 [更多]

西方美術(shù)館的運(yùn)作模式要結(jié)合中國國情

2007年底在北京798藝術(shù)區(qū)揭幕的UCCA，目前仍然是藝術(shù)區(qū)最大規(guī)模的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，也仍是國內(nèi)惟一由西方收藏家個(gè)人創(chuàng)辦的非營利藝術(shù)中心。作為私人投資的非營利性綜合藝術(shù)機(jī)構(gòu)，UCCA在創(chuàng)立之初沿用的是西方美術(shù)館的運(yùn)作模式，其大部分甚者全部資金資金來源均依靠贊助。作為非營利機(jī)構(gòu)，UCCA所舉辦的展覽不會(huì)向藝術(shù)家收?qǐng)鲎赓M(fèi)，而現(xiàn)場搭建、運(yùn)輸、保險(xiǎn)等所有費(fèi)用都由UCCA負(fù)擔(dān)；此外，其創(chuàng)立之初的西方化管理團(tuán)隊(duì)還帶來高額的運(yùn)營成本，而這些費(fèi)用全部來自尤倫斯夫婦的贊助。脫離了社會(huì)資金的注入，僅靠個(gè)人來支持一個(gè)龐大的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，不論財(cái)力還是精力，都很難達(dá)到。 [專題回顧]

油畫中在美術(shù)館里臨摹作品的學(xué)生

原南京四方美術(shù)館館長朱彤

接地氣的民營美術(shù)館到底要先顧哪頭？

民營美術(shù)館要不要“專業(yè)化”

有一部分觀點(diǎn)認(rèn)為目前的中國民營美術(shù)館是否應(yīng)該先解決“專業(yè)化”問題沒必要一邊倒。中間美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)周翊說“專業(yè)化并不一定就好。因?yàn)槊佬g(shù)館有一個(gè)很重要的功能不是完全面對(duì)專業(yè)圈子的，它是要把這些東西翻譯成另外一種語言，或者變成一個(gè)可被接受或者是可以展現(xiàn)出來的，追求最大的專業(yè)化不見得是最終目標(biāo)。你要讓別人感興趣，就要對(duì)別人的興趣有所了解，你要知道別人什么立場，知道社會(huì)上關(guān)心什么事情，這些都很重要，涉及到的不光是藝術(shù)專業(yè)圈，也會(huì)涉及到社會(huì)上的人關(guān)心什么，世界上發(fā)生什么事情。” [更多]

湖北美術(shù)館冀少峰：美術(shù)館不掙錢就是燒錢的

現(xiàn)在大家一窩蜂地上美術(shù)館，當(dāng)有人跟我說他要建一座美術(shù)館時(shí)，我經(jīng)常是給他們的想法“滅火”。我說你做美術(shù)館究竟想要什么，假如你想買畫可以直接到拍場，也可以嘗試做收藏。一些人還跟我談什么文化理念和藝術(shù)追求，我往往會(huì)一針見血地問他做美術(shù)館是不是為了更好地賣房子。我經(jīng)常告誡他們做美術(shù)館是不掙錢的，用內(nèi)行的話它是燒錢的，你燒得起嗎？2006年，東宇美術(shù)館大概以六百萬打包價(jià)把一批作品全賣給了宋莊的李冰，07年上半年，張曉剛的一張作品在美國拍賣行上就拍出了97萬多美金。而東宇美術(shù)館里的收藏不止張曉剛的一張作品，但他的一張作品就把所有的投入全部收回來了。 [更多]

上海灘的富人們先收藏再做美術(shù)館

在海派眾生的上海，多元且清晰的文化形象一直貫穿始終。金融的發(fā)達(dá)和優(yōu)越的地理優(yōu)勢(shì)，使這個(gè)寸土寸金的城市擁有的龐大收藏群基數(shù)。而“先富起來的”一批人士在這座城市自是不在少數(shù)，在物欲可以戳手滿足的地方，精神滿足顯得尤為迫切和珍貴。而作為企業(yè)家的一種文化回歸，無疑是在上海打一張漂亮的特色牌。無論是一種社會(huì)責(zé)任，還是一種投資手段，但是終歸是這些企業(yè)家將自己的財(cái)力和智慧的一部分貢獻(xiàn)給了文化事業(yè)，都是非常積極的一面。
[專題回顧]