根據(jù)“2012春拍近現(xiàn)代藝術(shù)家排名榜TOP10”(時(shí)間截止到2012年6月30日，藝術(shù)家的上榜作品，同一作者只選取最高價(jià)者，不做重復(fù)選取)，拍賣數(shù)據(jù)僅采集自雅昌藝術(shù)網(wǎng)監(jiān)測中心中國書畫樣本公司。縱觀整個(gè)榜單，十位藝術(shù)家均是大家耳熟能詳?shù)模牡酶邇r(jià)并無大多的意料之外，稍有變化的即是領(lǐng)銜的藝術(shù)家從去年的齊白石、張大千，今年換成了李可染、傅抱石。
近現(xiàn)代書畫依然是主力
自2006年起，中國藝術(shù)品市場大致形成中國書畫、瓷器雜項(xiàng)及油畫雕塑三大分類市場。這其中，中國書畫尤其是近現(xiàn)代書畫更是占據(jù)了藝術(shù)市場的最大份額。主要原因是：近現(xiàn)代書畫板塊由于作品存世量大、價(jià)格體系完備、藝術(shù)價(jià)值認(rèn)同度高而成為主要支撐的力量。從指標(biāo)性指數(shù)中的近現(xiàn)代名家指數(shù)可以看出，在過去5年來近現(xiàn)代書畫作品價(jià)格一直持續(xù)增長，到了2010年開始大幅度上漲，至2011春拍更是達(dá)到最高峰。在當(dāng)年秋拍中，許多藝術(shù)品價(jià)格相對回落，延續(xù)到2012的春拍繼續(xù)回落態(tài)勢明顯。今年春拍，據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)監(jiān)測中心數(shù)據(jù)顯示，中國書畫整體市場份額有所回調(diào)，但仍在整個(gè)市場中占有相當(dāng)大的比重。正因?yàn)榻F(xiàn)代書畫板塊占有舉足輕重的地位，份額占了一半以上。所以，當(dāng)行情出現(xiàn)調(diào)整，購買者觀望、持有者“惜售”，導(dǎo)致今年春季拍賣頂級拍品的質(zhì)量上和數(shù)量上都明顯下降，偶有泰斗級作品出現(xiàn)，依然會是超高的估價(jià)，而導(dǎo)致難以換手;要么是在高價(jià)區(qū)間成交?？偠灾?，即使流拍，也絕不會出現(xiàn)“賤賣”。
在2011年秋拍中，成交價(jià)過億元的10件拍品中，近現(xiàn)代書畫就占有5席。同樣，今年春拍，四件過億的作品中，兩件為近現(xiàn)代書畫。經(jīng)過十多年藝術(shù)市場的洗禮，近現(xiàn)代書畫大師在投資收藏者心目中具有很高的認(rèn)可度，他們在美術(shù)史上的地位已經(jīng)基本確立，于是在高度認(rèn)同度下近現(xiàn)代書畫作品拍賣價(jià)格有了飛速上升，像齊白石、張大千、李可染、徐悲鴻、吳冠中，任伯年等近現(xiàn)代名家書畫作品成交價(jià)已經(jīng)過億。傅抱石、黃賓虹、潘天壽、陸儼少、林風(fēng)眠等近現(xiàn)代名家的作品也都接近億元大關(guān)。
2012年春拍受去年秋拍市場環(huán)境的影響，整個(gè)藝術(shù)品市場面臨了巨大壓力，近現(xiàn)代書畫總體的成交額有一定幅度地下降，但也不乏亮點(diǎn)。李可染、傅抱石、齊白石、徐悲鴻、張大千、潘天壽、吳湖帆、吳冠中、吳昌碩、黃賓虹等一批大師級的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的作品都有上佳表現(xiàn)。中國傳統(tǒng)書畫一直以來就是藝術(shù)品拍賣市場中的大項(xiàng)，近年來近現(xiàn)代書畫的地位更是舉足輕重，成為藝術(shù)品市場的風(fēng)向標(biāo)。早在今年四月份就從香港蘇富比獲悉了該拍賣行舉行的中國書畫拍賣共獲取4.68億港元總成交額，是拍前估價(jià)的兩倍多。最高成交單品為齊白石的一對《溪橋柳岸、海棠秀石》金箋山水花卉屏風(fēng)，以7010萬港元成交被一位亞洲藏家拍得。顯然，近現(xiàn)代書畫在市場上出現(xiàn)時(shí)間較長，一批大師級的作品運(yùn)作得比較好而且已經(jīng)上升到一定高度，形成了一個(gè)暢銷體系，他們的作品成為近現(xiàn)代書畫市場上的“硬通貨”。
李可染領(lǐng)銜
2011年，中國藝術(shù)家齊白石、張大千成交總額之高已然超過了世界級大師畢加索。但是2012春，領(lǐng)銜的不再是齊白石、張大千。就雅昌藝術(shù)網(wǎng)監(jiān)測中心藝術(shù)家指數(shù)顯示，相較2011年春拍，這兩位藝術(shù)家在今年春天的成交額均下降了約莫50%。事實(shí)上，不僅是齊白石、張大千，受大勢連累，榜上的諸位藝術(shù)家除了李可染，其余均有一定幅度的回調(diào)。
何以李可染在本季如此受青睞?有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，這和今年春拍整體形勢不好，藏家“惜售”不無關(guān)系，像是齊白石、張大千、徐悲鴻等大師，其創(chuàng)作精品在今年春的拍賣中鮮有露面，可想而知，其成交結(jié)果自然不能和去年相比。而李可染恰好在今年春拍有數(shù)張頂級精品同時(shí)出現(xiàn)在市場上，在今年整體拍品質(zhì)量平平的情況下，就顯得格外引人注意，這也是導(dǎo)致李可染逆勢上漲的主要原因。就一位拍賣資深從業(yè)者告訴記者，藏家或藝術(shù)經(jīng)銷商出貨時(shí)往往有比較心理，希望在市場上能看到類似的作品，例如，別人有一張精品張大千在出貨，我也可以考慮出我的，但是如果別人都不出，我也就再等等。這也潛在的導(dǎo)致了，今年市場上出現(xiàn)了數(shù)張李可染精品，卻難覓其他藝術(shù)家的精品。
2012春拍，高調(diào)出場李可染《萬山紅遍》，果然不負(fù)眾望，在6月3日晚的北京保利2012春拍近現(xiàn)代書畫夜場中，以1.8億起拍， 2.9325億元成交，刷新李可染大師個(gè)人拍賣紀(jì)錄，位居今春單品成交額最高的中國藝術(shù)品。創(chuàng)作于1964年的《萬山紅遍》是成就李可染在中國近現(xiàn)代畫壇地位的里程碑式作品。此作品構(gòu)圖飽滿，境界闊大，遠(yuǎn)景為崇山峻嶺，近景為紅葉密布，取材于毛澤東“看萬山紅遍，層林盡染”詩意而成。此外李可染描寫革命圣地山水巔峰巨制《韶山》在5月12日晚間的中國嘉德2012春季拍賣會“大觀——中國書畫珍品之夜”專場中，以1.242億元成交。
近年來，李可染的作品不論畫幅大小，均受歡迎。據(jù)雅昌指數(shù)統(tǒng)計(jì)，李可染國畫個(gè)人指數(shù)從2004年開始一路上揚(yáng)，除了07、08年金融危機(jī)稍有回調(diào)。2011年更是大幅提升。作品成交額在今年春季攀上另一個(gè)高峰。10余年間，李可染作品從2000年的每平方尺7萬多元，上漲到2012年春的每平方尺逾3百多萬元。
吳湖帆：被發(fā)掘出的潛力股
海派畫家吳湖帆以其1947年所作《古樹層巒》在中國嘉德拍出了逾1500萬的高價(jià)，位列第七?？v觀雅昌監(jiān)測中心吳湖帆國畫個(gè)人指數(shù)，不難看出，在去年之前吳湖帆的價(jià)位一路平平并無太大漲幅。甚至2011年春季表現(xiàn)都是一般，直到2011年秋呈爆發(fā)式的上漲。當(dāng)然，今年春季吳湖帆也沒能避免大勢回調(diào)的力度，做了相應(yīng)調(diào)整。
其實(shí)，今年很多市場觀察者都發(fā)現(xiàn)，在中國近現(xiàn)代書畫這個(gè)版塊，今年整體受大勢影響并不理想，但是回調(diào)的多是一線名頭，很多二三線的畫家卻是呈上漲態(tài)勢。上海某基金的總經(jīng)理焦安便以吳湖帆為例給我們做了解答：“ 吳湖帆何以會在2011年暴漲?事實(shí)上吳湖帆的藝術(shù)價(jià)值在以前一直被低估。藝術(shù)品認(rèn)識的過程是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。新買家進(jìn)入市場的時(shí)候，首先能夠認(rèn)識、接觸到的肯定是那些一線畫家，因?yàn)樗麄兊淖髌凡粩鄤?chuàng)造高價(jià)，吸引眼球。尤其是做金融投資的人，藝術(shù)是他們的短板，他們很容易被市場的表面所吸引。所以他們一進(jìn)來，看到的必定是齊白石、張大千。當(dāng)大家都在關(guān)注這些大名頭的時(shí)候，他們的增幅當(dāng)然快。這形成一個(gè)循環(huán)，因?yàn)樗麄兊臐q幅快，就又被更多的人關(guān)注。所以一線名家在前兩年價(jià)位被炒到天上去了。相反的，比如說海派的、金陵派的、閩南派的，這些地域性的畫家，他們的關(guān)注度低，所以漲勢也就相對緩慢。但是當(dāng)?shù)谝痪€的人被挖掘到一個(gè)定程度的時(shí)候。大家就開始有些擔(dān)心了，現(xiàn)在都已經(jīng)過億了，不能買了，這個(gè)時(shí)候就會有比價(jià)效應(yīng)。舉了例子，人們會突然發(fā)現(xiàn)原來跟張大千水平差不多的，09年的時(shí)候，突然大家醒悟過來覺得張大千已經(jīng)很高了。尋找和張大千可以類比的人，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了吳湖帆，很多人就開始炒作。2010年吳湖帆一張水墨畫在嘉德，就拍了三千多萬。上海某拍賣行從臺灣征集了一張吳湖帆，也拍了四千多萬，于是現(xiàn)在就有輿論覺得吳湖帆很有可能會超過張大千。
所以很多二線畫家是有待慢慢發(fā)掘的，當(dāng)一線的人被炒得過高甚至爛了的時(shí)候, 大家也覺得泡沫可能已經(jīng)出來了。這個(gè)時(shí)候，回過頭來就發(fā)現(xiàn)還有很多很扎實(shí)功底的畫家還在低位沒被人關(guān)注到。以吳湖帆為例，他生前不太擅長社會交流，更不擅長去為自己炒作，文革當(dāng)中被打倒以后一直是躲在家里面不出來的，所以他就被局限在上海。除了本地區(qū)，外地的人幾乎不了解他。其實(shí)就繪畫功底來說他完全是一個(gè)一線人物。在今年金融環(huán)境不明朗的情況下，更多聰明的投資者會關(guān)注這樣一些藝術(shù)價(jià)值高但是市場價(jià)值還沒有到位的畫家的作品。例如我們一直在談?wù)撛缙诤Ｅ?，?dāng)整個(gè)藝術(shù)品市場高漲的時(shí)候，這類作品的漲勢相對較慢，但是在藝術(shù)品市場調(diào)整的時(shí)候，這類作品比較堅(jiān)挺，抗跌性較強(qiáng)，并且在調(diào)整中有補(bǔ)漲的現(xiàn)象。因?yàn)樗囆g(shù)品市場中所謂的調(diào)整，并非什么都賣不動，而是說那些被炒作得太高的東西讓人們產(chǎn)生了視覺、審美疲勞，像齊白石、張大千，明顯現(xiàn)在下降的很明顯。但是像早期海派一些書畫作品，像任伯年，趙之謙，他們有一些補(bǔ)漲，這個(gè)現(xiàn)象也發(fā)生在其他的一些流派身上，例如像金陵畫派二三線畫家。”
【編輯：劉建英】
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