渡海白云貫古今——黃君璧·黃湘詅父女作品展展覽現(xiàn)場
2012年11月10日上午（99藝術(shù)網(wǎng)上海站 徐婉娟），“渡海白云貫古今——黃君璧·黃湘詅父女作品展”在上海美術(shù)館開幕。此次展出了與張大千、傅心畬并稱“渡海三家”的黃君璧和其幼女黃湘詅兩代人共同演繹橫貫兩岸的情與藝。據(jù)悉展覽將持續(xù)至11月20日。
1946年10月，黃君璧在上海“中國畫苑”舉行大型個展，展示他8年抗戰(zhàn)期間在重慶的創(chuàng)作。時隔66年，黃君璧幼女、臺灣黃君璧藝術(shù)協(xié)會會長黃湘詅攜其父50余幅作品再次來到滬上展出，同時由黃湘詅自己創(chuàng)作的水墨畫20余幅亮相。
從1920年代起，黃君璧就活躍在中國畫壇上，先后在廣州美專、中央大學(xué)、國立藝專等著名高等院校任職傳習(xí)中國畫；先后與張大千、黃賓虹、徐悲鴻等共事、結(jié)友，在長期從事中國畫教學(xué)和創(chuàng)作中，博采眾長，形成了一套固本強基、完整系統(tǒng)地繼承發(fā)揚中國畫優(yōu)秀傳統(tǒng)的教學(xué)方法。
早在1926年，時年不到30歲的黃君璧，第一次為宣傳“廣東中國畫研究會”到上海而來。在上海，他結(jié)識了黃賓虹、鄭午昌、馬公愚等一批文化藝術(shù)名宿，這一年由黃賓虹等主持的“神州國光社”還專門為黃君璧出版了《仿古人物畫山水花鳥畫集》。1946年，黃君璧任教于南京中央大學(xué)，幾乎每個周末都要到上海與張大千暢敘論畫，交換彼此作畫的心得。
1948年黃君璧到臺灣后，旗幟鮮明地提出“本省受日本統(tǒng)治有年，所有畫風(fēng)都受到日本熏染，尤其是畫體畫法畫跡畫論，以及中國畫家應(yīng)有的思想觀念等，在政府方面應(yīng)該隨時提倡中國畫，當(dāng)漸漸能使徹底改革，自行歸宗”。在長達22年臺灣師范大學(xué)美術(shù)主任任上，他以中國文化藝術(shù)的正脈，驅(qū)逐殖民文化，特別是系統(tǒng)地引入了國立藝專的教育體系和一批藝專的著名教授、校友，為臺灣培養(yǎng)了大批中小學(xué)美術(shù)師資和新一代深諳中華文化的美術(shù)家。
黃君璧以深厚的傳統(tǒng)功力和對民族文化的深情，與張大千、溥心畬并稱為“渡海三家”，開創(chuàng)了20世紀(jì)下半葉臺灣中國畫的繁榮期，被譽為“畫壇宗師”、“多士之師”。晚年，更是為中華文化在國際間的傳播作出了突出貢獻，頻頻到歐美講學(xué)，并示范中國畫的創(chuàng)作過程，榮膺世界各國多個大學(xué)的榮譽學(xué)位，后半生為傳播“具有臺灣特色的中華文化”而鞠躬盡瘁。
據(jù)了解，進入新世紀(jì)以來，黃君璧文化藝術(shù)協(xié)會會長、黃君璧幼女黃湘詅頻繁到大陸訪問、寫生創(chuàng)作，并把父親黃君璧的作品帶到各地巡展,此次讓大陸同胞有機會真正看到中國畫壇一代宗師畫作的風(fēng)采。
黃君璧《山水四連屏》185×93×4cm，1972年
黃君璧《曲徑通幽》135×66cm，1986年
黃君璧《溪上閑坐》92×181cm，1980年
黃君璧《芝加哥畫瀑布》187×93cm，1966年
【編輯：徐婉娟】
