朱銘“太極系列”精品現(xiàn)身北京永樂秋拍

（圖一）單邊下勢

朱銘在1970年代初期在老師楊英風(fēng)的建議下學(xué)習(xí)太極拳,由太極身法的練習(xí)至內(nèi)在精神的領(lǐng)悟展開創(chuàng)作。 經(jīng)過多年的演練和思考,對(duì)太極精神有了更深刻的體會(huì)與感悟?！柑珮O系列」 不僅象征了藝術(shù)家徹底脫離題材的說明性和具象束縛,進(jìn)入一種純粹形式的精神性和造形性,更奠定了他在亞洲藝壇的地位。 不論就外在視覺的造型語言或東方傳統(tǒng)文化精神的提煉而言,朱銘的雕塑作品「太極系列」代表了亞洲現(xiàn)代美術(shù)進(jìn)程中鮮明的里程碑。

朱銘的太極雕塑注重「以里表達(dá)」,他解釋道:“氣韻生動(dòng)的作品,每一塊激勵(lì)的流動(dòng),都依循著作品內(nèi)在活力與動(dòng)感的需要, 而呈現(xiàn)出整體造型上最合理,自然的律動(dòng), 這就是「以里表達(dá)」傳導(dǎo)出生命力的訊息。 ” 朱銘的太極雕塑在意境傳達(dá)上可謂包含藝術(shù)、武術(shù)之精髓。他認(rèn)為,貫徹了藝術(shù)修行,藝術(shù)語言就會(huì)自然形成。 太極作為源自易經(jīng)的古老中國學(xué)說,經(jīng)道家的闡釋和實(shí)踐,一直深遠(yuǎn)的影響著歷代中國人的思想和生活。 朱銘作品以「陰陽相生」為基礎(chǔ)概念,在形體剛?cè)嵯嗤屏鬓D(zhuǎn)之際而生變化,來想著概念宇宙天地之間一切的運(yùn)動(dòng)生息。朱銘在1970年代初期在老師楊英風(fēng)的建議下學(xué)習(xí)太極拳,由太極身法的練習(xí)至內(nèi)在精神的領(lǐng)悟展開創(chuàng)作。 經(jīng)過多年的演練和思考,對(duì)太極精神有了更深刻的體會(huì)與感悟?！柑珮O系列」 不僅象征了藝術(shù)家徹底脫離題材的說明性和具象束縛,進(jìn)入一種純粹形式的精神性和造形性,更奠定了他在亞洲藝壇的地位。

在朱銘對(duì)雕塑材料及工藝精益求精的不斷實(shí)踐中,「太極系列」在兩個(gè)創(chuàng)作路線上并行探索: 一方面, 他以木材為原模,再翻鑄成青銅作品, 由他最熟悉的木材雕刻過渡到青銅創(chuàng)作,逐漸摸索出以青銅為媒材的創(chuàng)作法則, 發(fā)展了嶄新形式和雕刻語言。 另一方面,朱銘仍然沒有放棄他所嫻熟的木雕, 仍在繼續(xù)深化他的木雕創(chuàng)作, 所不同的是,他沿著更簡潔、更抽象的方向行進(jìn)。   

兩件分別創(chuàng)作金屬材質(zhì)的「太極系列」,都在剛?cè)岵?jì)的動(dòng)態(tài)中追求表現(xiàn)出內(nèi)化于每個(gè)觀看角度的協(xié)調(diào)與平衡。同是「太極系列」的兩件作品:「單邊下勢」和「云手」分別創(chuàng)作于60年代與70年代,清晰地體現(xiàn)了朱銘在「太極系列」創(chuàng)作中對(duì)于造型的思考與轉(zhuǎn)變。 創(chuàng)作于1966年的「單邊下勢」(LOT507)是太極招式中最低的一個(gè)式子,采取低姿態(tài)沉身閃避敵人,地盤沉潛有力,蘊(yùn)含了起身攻擊的動(dòng)態(tài)。該作品為早期運(yùn)用青銅材質(zhì)的探索中,木雕紋理及線條處理比70年代的作品顯得柔和溫潤,更加注重太極柔中帶剛的精神內(nèi)涵。臉部線條的處理依稀可見臉部輪廓及五官位置,衣衫細(xì)節(jié)的勾勒均表明了朱銘創(chuàng)作該作品的時(shí)期正在經(jīng)歷從早期的具象造型轉(zhuǎn)變?yōu)楦映橄蠛啙嵉娘L(fēng)格轉(zhuǎn)變之中。 

（圖二）云手

（圖二）云手 (背面)

云手,為太極二十四式第十式,又被稱為“母式”,可見其在太極拳技術(shù)體系中的非凡位置。如其名,云手劃圈的過程,包含拳法的攻防含義,就是理想的攻防一體模式。也是典型的剛?cè)岵?jì),互相轉(zhuǎn)換的典范招式。創(chuàng)作于1972年的「云手」( LOT 506)同樣使用金屬材質(zhì),以堅(jiān)實(shí)和具份量的存在感探討金屬的沉重以及動(dòng)勢緩轉(zhuǎn)間所頓生的力量?！‰S著藝術(shù)家青銅翻模技術(shù)的不斷嫻熟使作品對(duì)于木紋天然肌理的質(zhì)感表現(xiàn)更加完美?！∽髌芬殉沙橄蠛啙嵉娘L(fēng)貌,雕塑整體造型厚重,以大刀闊斧的幾道壁削,塑造簡潔而鋼制的輪廓造型體現(xiàn)了力量蓄積后的迸發(fā),令觀者感受到撲面而來的力量感。造型結(jié)構(gòu)上腿部線條如山石壁削,剛直有力,有穩(wěn)如泰山之態(tài);上半身為出擊攻勢,與厚重的下半身形成攻守合一的貫通。同時(shí)作品造型富于起伏層次,從各個(gè)角度移步欣賞會(huì)體會(huì)出不同的動(dòng)感氣勢,重量感和動(dòng)感巧妙的結(jié)合為一,這正是朱銘現(xiàn)代雕塑語言的真正成熟和確立,成功的將馬塞爾.杜尚　《下樓梯的浴女No.2》的行進(jìn)動(dòng)勢凝結(jié)于一個(gè)定格的瞬間之內(nèi) ( 圖三)。在雕塑造型和刀法上同時(shí)表現(xiàn)重量感和動(dòng)感正是朱銘「太極系列」的中心要旨,成為往后三十年創(chuàng)作的根本法則。

（圖三）馬塞爾.杜尚　《下樓梯的浴女No.2》　

1912年作  美國　賓州　費(fèi)城美術(shù)館藏