張曉剛 血緣
5070-劉野 百老匯往事
一場(chǎng)秋雨一場(chǎng)涼，漸入冬的杭州自有一番別樣的味道，西湖蕭疏的落葉正卷起徒步者的衣角，隔堤百步外，多少樓臺(tái)煙雨中。百年西泠，坐擁世間良辰美景；薈萃人文，再襄中國(guó)文化傳奇。抒寫(xiě)人文情懷，杭州功莫大焉。一年一度的西泠秋季拍賣(mài)即將上演，少不了激動(dòng)人心的時(shí)刻，而背后的助力正是中國(guó)文藝。對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)的歷史來(lái)說(shuō)，杭州是根基，是源頭。面湖而立的中國(guó)美術(shù)學(xué)院，前身是杭州國(guó)立藝專。大師聚集，風(fēng)起云涌，那個(gè)時(shí)代的人文浪潮依舊在耳畔回響；百年風(fēng)雨雖為歷史之一瞬，但仍鑄就近代中國(guó)文藝不朽的豐碑。
大浪淘沙，一切都將在歷史的長(zhǎng)河中被淘盡，而后金沙分明地呈于世人面前。油畫(huà)自二十世紀(jì)初被引入中國(guó)后，對(duì)它的理解和駕馭始終在艱難曲折中前行。從最初的高舉藝術(shù)自由的旗幟，百家齊放，到解放后的政治因素的強(qiáng)力介入，再到文革后藝術(shù)思維的再解放，藝術(shù)的進(jìn)程有先進(jìn)，也有倒退，總體呈現(xiàn)出一種緩慢的上升趨勢(shì)。這種上升是基于對(duì)早期中國(guó)油畫(huà)的再認(rèn)識(shí)，對(duì)新中國(guó)前期油畫(huà)創(chuàng)作的總結(jié)與批判，進(jìn)而形成的新的藝術(shù)探索之路。而這條道路必定更為尊重個(gè)體精神的闡釋與藝術(shù)創(chuàng)造，人文情懷的表現(xiàn)更為自由與濃郁。
西泠油畫(huà)自起步以來(lái)，始終致力于對(duì)中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)的總體把握與構(gòu)思。以人文情懷為主線，對(duì)老中青三代油畫(huà)家進(jìn)行縱橫比較，以期厘清中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)發(fā)展的狀況。
光輝的旗幟
那些如雷貫耳的名字——林風(fēng)眠、吳冠中、朱德群、趙無(wú)極……，無(wú)一不是藝術(shù)自由精神的象征。后來(lái)者羨慕嫉妒恨，豈不知他們都是披荊斬棘，方在古人面前殺開(kāi)一條血路，否則無(wú)路可走，便是藝術(shù)的死期；抑或?qū)⑺囆g(shù)統(tǒng)歸于風(fēng)雅的范疇，更是一群無(wú)知者的偏見(jiàn)與幻想，藝術(shù)真正需要的是絕唱的勇氣，且一唱而三嘆，從容不迫，方為真正的藝術(shù)家。
1、林風(fēng)眠的三幅作品——《雙鷺》、《百花爭(zhēng)艷》、《秋林》，代表了林氏不同時(shí)期的繪畫(huà)心境，從《雙鷺》的荒原之舞到《百花爭(zhēng)艷》的熱烈奔放，再到《秋林》的寧?kù)o致遠(yuǎn)，都是其同類(lèi)題材成熟時(shí)期的作品。上世紀(jì)七十年代末期，林風(fēng)眠結(jié)束了四年的牢獄生活，重新拾起畫(huà)筆，從畫(huà)作中可以感受到林風(fēng)眠歷經(jīng)滄桑之后的淡定，更添一份藝術(shù)上的純粹。作為中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)的奠基人之一，林風(fēng)眠具有開(kāi)創(chuàng)性的深遠(yuǎn)影響力與藝術(shù)魅力。
2、朱德群的《永恒》秉承了其鮮明的抽象畫(huà)風(fēng)，橫構(gòu)圖展開(kāi)的是一個(gè)東方人特有的精神世界，那被風(fēng)旋錐于夢(mèng)幻之島的是一顆色彩詩(shī)人的靈魂，畫(huà)作所傳遞的迅疾的印象令人如此著迷。
3、吳冠中的兩件作品分別是《睡蓮》和《林》，其中作于1976年的《睡蓮》，是其前期水墨畫(huà)的代表作之一，中西造型手法貫通其中，尤可寶貴，并于1979年由人民美術(shù)出版社出版。而《林》亦是吳氏成熟時(shí)期的力作，輕松的筆調(diào)實(shí)則是精思杰構(gòu)流于筆端的深淺吐納，情韻早溢畫(huà)外。
當(dāng)代繪畫(huà)的人文情懷
作為油畫(huà)界扛鼎的中生代，影響力日漸強(qiáng)大。不僅其藝術(shù)思想的深度和探索語(yǔ)境的能力日趨成熟，被世界所公認(rèn)，同時(shí)市場(chǎng)價(jià)位也已確立。多元的風(fēng)格，迥然不同的語(yǔ)境；從陳逸飛的浪漫寫(xiě)實(shí)主義到周春芽的新表現(xiàn)主義，題材幾乎囊括了審美的各個(gè)方面。那種僵化的表現(xiàn)方式徹底被打破，代之而起的是對(duì)意象的深度探尋，猶如一股奔放的洪流迅速將過(guò)去藝術(shù)創(chuàng)作思維中狹隘的溝坎融平，從而進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的自由的河流。浪漫寫(xiě)實(shí)主義的興起，是一種從過(guò)去呆板的寫(xiě)實(shí)手法里掙脫出來(lái)，和詩(shī)意表述方式的完美結(jié)合。而當(dāng)代中國(guó)表現(xiàn)主義繪畫(huà)就像當(dāng)代詩(shī)歌更加注重個(gè)人內(nèi)在精神的體驗(yàn)與表達(dá)一樣，其藝術(shù)語(yǔ)言所反映的豐富的意象形成一種獨(dú)特的節(jié)奏，在無(wú)以名狀的氛圍中，留下巨大的思維空間讓觀者縱想。無(wú)論是浪漫寫(xiě)實(shí)主義，還是表現(xiàn)主義，都是對(duì)人文情懷的不同演繹，使得兩者都深具個(gè)體精神世界的閃光點(diǎn)。
一、當(dāng)代寫(xiě)實(shí)
1、陳逸飛
陳逸飛的《彈吉他的女子》堪稱杰作，創(chuàng)作于1988年的這件作品，精致典雅，浪漫寫(xiě)實(shí)主義的畫(huà)風(fēng)已經(jīng)確立，高超的表現(xiàn)技巧和那種涓涓流淌的細(xì)膩美感奪人眼目，令人暢想不已。作為其一生繪畫(huà)的重要作品，入選上海美術(shù)館舉辦的2010年“陳逸飛藝術(shù)展”，并收入于上海人民美術(shù)出版社出版的《陳逸飛》大型畫(huà)冊(cè)。
2、郭潤(rùn)文
著名油畫(huà)家郭潤(rùn)文創(chuàng)作于1996年的作品《玩偶》，是其一生的成名之作，作品有近十次出版（詳見(jiàn)專文）及重要展覽。作為一名一流的寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)家，郭潤(rùn)文在這張畫(huà)中所流露的夢(mèng)幻的詩(shī)意，表露了這個(gè)四十而不惑的中年男人所特有的“思”，一個(gè)垂目端臂的少女的莊嚴(yán)神圣和一個(gè)懸浮于前的嬰兒，似乎在暗喻少女脫胎于母體的本能的母愛(ài)，紅色的背景讓人想到女性的成長(zhǎng)與某種來(lái)自于其體內(nèi)血熱的關(guān)系。少女內(nèi)心的不安與羞怯，對(duì)母愛(ài)的渴望，在一種故作鎮(zhèn)定的克制的神態(tài)中，反而更顯突出。郭潤(rùn)文如此敏銳地表達(dá)，說(shuō)明畫(huà)家對(duì)異性的關(guān)切是與女性的成長(zhǎng)經(jīng)歷緊密聯(lián)系在一起的，想必女性讀者對(duì)此的感觸會(huì)更為豐富。
3、艾軒
《草原往事》是艾軒1993年創(chuàng)作的優(yōu)秀之作，曾入選第八屆全國(guó)美展，第二屆中國(guó)油畫(huà)展并收入作品集?；脑c女孩似乎是艾軒繪畫(huà)中永恒的母題，荒原的幾多變幻與女孩透徹的精神世界，自然與人之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系通過(guò)一雙質(zhì)樸的眼睛被凝固在一個(gè)瞬間，如聽(tīng)牧歌，蒼涼聲遠(yuǎn)。
4、羅中立
《夕陽(yáng)炊煙》創(chuàng)作于1991年，出版于《純樸的世界——羅中立油畫(huà)作品集》。羅中立對(duì)人生的摯愛(ài)深深植根于川蜀大地，老農(nóng)、壯夫、女孩兒，黃昏燈下的熱切相擁，背著弟妹的小姑娘回眸在漸遠(yuǎn)的土路上，任何一個(gè)片段都可以產(chǎn)生長(zhǎng)久的感動(dòng)。
5、冷軍
《剪刀》作于2000年。冷軍是中國(guó)當(dāng)代超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義的代表畫(huà)家之一，極端的寫(xiě)實(shí)其實(shí)不僅是對(duì)作者技術(shù)的嚴(yán)酷挑戰(zhàn)，也是對(duì)觀者視覺(jué)的偉大“欺騙”，但欺騙之下只有對(duì)冷軍的嘆服和再一次的嘆服。
二、當(dāng)代表現(xiàn)
1、周春芽
周春芽的《關(guān)于人體的臆想》作于1996年，其繪畫(huà)風(fēng)格正處在一個(gè)多變的時(shí)期，源于對(duì)德國(guó)表現(xiàn)主義繪畫(huà)的思索而來(lái)的這件作品，其寫(xiě)意性和肌理表現(xiàn)令人印象深刻，而其色塊結(jié)構(gòu)尤令我想到后來(lái)的《向克利致敬》，是繪畫(huà)語(yǔ)言探索重要時(shí)期的力作。而2000年之后產(chǎn)生的《太湖石》系列，則標(biāo)志著周春芽的另一次重要表現(xiàn)。寄予太湖石以豐富的意象，冷峻的固態(tài)與焦灼的情色莫名地粘滯在一起，孤獨(dú)、血腥、暴戾暗流其中，在周春芽所留給我們的獨(dú)特的表述缺口中，令觀者在入口前即產(chǎn)生某種思想的回旋。這件作于2001年的《太湖石》曾入選2010年在上海美術(shù)館舉辦的“1971—2010”周春芽藝術(shù)四十年回顧展，同時(shí)出版于此次回顧展大型畫(huà)冊(cè)中。
2、何多苓
創(chuàng)作于2003年的《方蘭21歲》是何多苓人體繪畫(huà)作品的典型之作，何多苓在《人體肖像》一文中說(shuō)：一個(gè)健康的社會(huì)應(yīng)該承認(rèn)人體藝術(shù)中健康的色情因素，而類(lèi)似德加對(duì)色彩的處理方式，使得對(duì)肉欲的沖動(dòng)被限制在一個(gè)小的幅度之內(nèi)，含蓄的色彩就像詩(shī)歌中微妙的修辭語(yǔ)言，含義極為豐富。作品曾參加“重慶辣椒2003-2004”美國(guó)巡展，并有多次出版。
3、張曉剛
張曉剛的《血緣》系列是其繪畫(huà)的標(biāo)志，政治性、歷史性和個(gè)人性在畫(huà)中表現(xiàn)得極為突出，當(dāng)觀者的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)被喚醒，歷史的沉重感漸上心頭，壓抑卻仍在心中，無(wú)法釋?xiě)眩琅f沉默。作品在薩奇畫(huà)廊舉辦的《革命在繼續(xù)——來(lái)自中國(guó)的藝術(shù)》中展出并出版。
4、葉永青
葉永青的《女人與孔雀》與《無(wú)題》是兩件風(fēng)格迥異的佳作?！稛o(wú)題》創(chuàng)作于1998年，葉永青有著孩童般的想象力和豐富的色彩，將確定的形象雜燴在一起，是畫(huà)家個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的一次充分展示。女人與孔雀似乎是女性內(nèi)心世界的象征，鮮明的色彩之比，造型質(zhì)樸而現(xiàn)代。
5、劉煒
劉煒的玩世與才情世所公認(rèn)。在看似玩的過(guò)程中解構(gòu)某些突兀的崇高與理想，在不同的母題里，帶進(jìn)很多有趣的雜碎，觀其畫(huà)，常令人無(wú)故而醉，又因情而全。此次上拍的《The flower》，則以高潔的蘭花為題，引李白“孤蘭生幽園，種草共蕪沒(méi)”句，孤與蕪的破敗感，沒(méi)落的幽園尤存心中，此處的黃色調(diào)并不溫暖，反而增加了一份精神的貧瘠。
6、劉野
劉野是一位獨(dú)特的繪畫(huà)詩(shī)人，他的畫(huà)作充滿理性，要走進(jìn)畫(huà)中，似乎需要一把鑰匙。劉野的杰作《百老匯往事》中，著名的三元素——蒙德里安式的畫(huà)作、兔子與孩子一一呈現(xiàn)，引人深入。單純性是三元素之間的共同點(diǎn)，看似單純的感受下，我們也許會(huì)忽略各自復(fù)雜的一面，那隱伏在表象之下的憂傷情緒四處蔓延，令觀眾瞬間動(dòng)容。作品曾于瑞士伯爾尼美術(shù)館舉行的個(gè)展中展出，并有《大都會(huì)——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)精選特輯》和《2008馬爹利非凡藝術(shù)人物展》等出版。另如，尹朝陽(yáng)等一大批中青年知名油畫(huà)家的作品獻(xiàn)臨本場(chǎng)，為西泠秋拍熠熠增輝。
美院抒情風(fēng)
百年中國(guó)美術(shù)學(xué)院，始終堅(jiān)守以林風(fēng)眠所倡導(dǎo)的“兼容并蓄”的藝術(shù)精神，力貫中西藝術(shù)之所長(zhǎng)，開(kāi)風(fēng)氣之先。涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的油畫(huà)家，諸如全山石、肖鋒、汪誠(chéng)一、金一德、胡振宇、徐芒耀、許江、崔小冬、常青、來(lái)源等，且面貌各具，流派紛呈，在國(guó)內(nèi)畫(huà)壇都占有重要的學(xué)術(shù)地位。知名藝術(shù)家大多執(zhí)教于學(xué)院系統(tǒng)，因故藝術(shù)收藏界尤其重視學(xué)院創(chuàng)作的方向，具有重要的指導(dǎo)意義。西泠自隆重推出中國(guó)美院油畫(huà)版塊以來(lái)，反響熱烈，成績(jī)豐碩，市場(chǎng)認(rèn)知度很高。今年名家名作云集，想必會(huì)再一次引起轟動(dòng)效應(yīng)。
1、 汪誠(chéng)一
汪誠(chéng)一是美院中生代油畫(huà)家的杰出代表。用高超的寫(xiě)實(shí)技巧和真摯的情感表達(dá)貫穿其一生的藝術(shù)創(chuàng)作，堪為楷模。借用汪誠(chéng)一油畫(huà)藝術(shù)展的題目——洗練如生——來(lái)說(shuō)明汪誠(chéng)一一生的藝術(shù)之路是非常貼切的。洗練如生是藝術(shù)的至高境界，也是藝術(shù)人生的另一個(gè)起點(diǎn)。此次上拍的大作《春風(fēng)又綠》曾入選第六屆全國(guó)美展，是其代表作之一。出版于《汪誠(chéng)一油畫(huà)集》、《繼往開(kāi)來(lái)——中國(guó)油畫(huà)領(lǐng)軍人物•汪誠(chéng)一卷》及《新杭州“三江兩岸”油畫(huà)家作品集》。
2、 胡振宇
胡振宇是美院中生代油畫(huà)家的代表畫(huà)家。多年來(lái)，留法深入研習(xí)西方繪畫(huà)經(jīng)典，使其深諳于西方古典油畫(huà)的精髓。此次上拍的《鋼琴師》是2010創(chuàng)作的力作，寫(xiě)實(shí)技藝精湛，畫(huà)面音韻流動(dòng)，美感十足。
3、 油畫(huà)“三東”
“三東”版塊自上一場(chǎng)推出，已引起收藏界的廣泛注目。崔小冬、商亞?wèn)|、朱衛(wèi)東三位美院中青年實(shí)力派畫(huà)家，既是同窗好友，又同來(lái)自北方，而畫(huà)風(fēng)各異，崔小冬畫(huà)中詩(shī)意的棲居，商亞?wèn)|營(yíng)造得靜謐的女性空間，朱衛(wèi)東的音樂(lè)系列，各抒詩(shī)韻，動(dòng)人心扉。作為個(gè)體，他們?cè)缫崖暶o起，作為“三東”一系，也已為外界關(guān)注。此次各有精心之作參拍，定再續(xù)“三東傳奇”。
4、 常青
《鏡前》是常青的最新佳作。常青是才華橫溢的中青年畫(huà)家，其藝術(shù)思維跳躍，繪畫(huà)思想豐富，涉獵題材廣泛，寫(xiě)實(shí)主義技巧獨(dú)到。是值得深入研究和持續(xù)關(guān)注的畫(huà)家。
后起之秀
以七十年代中后期出生的新生代畫(huà)家日益成為市場(chǎng)的新寵，一方面是因?yàn)槠漉r明的卡通式的畫(huà)風(fēng)引人入勝，同時(shí)，其繪畫(huà)思想在這個(gè)龐大的群體中所具有的代表意義，使得其中的幾位佼佼者異軍突起。此次上拍的三位——陳可、韋嘉和高瑀，可以稱為代表。陳可的綜合繪畫(huà)作品《綠色運(yùn)動(dòng)衣的下午》有女性獨(dú)特的細(xì)膩與含蓄；韋嘉的《生日快樂(lè)》和高瑀的《生于1949》，都以輕松的閱讀方式和看似表面的乖張之舉贏得藏家的持續(xù)關(guān)注，其實(shí)豐富的青春世界才是他們藝術(shù)主旨的所在。
【編輯：顏媛媛】
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