“基金會(huì)”與“基金”之間，只差了一個(gè)字，卻是差了十萬八千里。作為一支非盈利的基金會(huì)，晟銘文教基金會(huì)投資了今年的威尼斯雙年展的平行展，是成立后的首次大動(dòng)作，吸引了人們的注意。這支基金會(huì)的管理人之一，是大家都非常熟悉的筱君姐，內(nèi)地這邊藝術(shù)品基金鬧得熱火朝天，筱君姐作為拍壇的常客，也從海峽那邊給我們帶來了一種比較中肯的觀點(diǎn)，相信也是代表著大陸之外對(duì)內(nèi)地藝術(shù)品基金的眾多看法之一。
贊助威尼斯雙年展
看：我們了解到筱君姐你那邊晟銘文教基金會(huì)的首次大動(dòng)作就選擇了今年威尼斯雙年展平行展的中國部分，那對(duì)于一個(gè)非盈利的基金會(huì)來說，筱君姐你是一種怎樣的考慮呢?
陳：這次“未來通行證- 從亞洲到全球”的展覽，策展人陸蓉之以亞洲新美學(xué)的策略出擊，正好呼應(yīng)了本屆威尼斯展的主題“啟迪之光”。此次由于是跨亞、歐、美三洲的合作展，參展藝術(shù)家多達(dá)150 位，組織這樣規(guī)模的展覽，其實(shí)對(duì)大家來說都是一項(xiàng)艱巨的挑戰(zhàn)，所幸能夠得到晟銘文教基金會(huì)林木和董事長的大力支持，是這次得以成形的關(guān)鍵因素。長期關(guān)注傳統(tǒng)藝術(shù)的林董事長，首度大規(guī)模接觸當(dāng)代藝術(shù)，便是如此高規(guī)格的，確實(shí)是需要非常大的魄力，改變了以往大家對(duì)贊助只是單純金錢資助的概念，而是以建立互相合作的伙伴關(guān)系為基礎(chǔ)，形成了實(shí)質(zhì)性的參與，是企業(yè)贊助藝術(shù)更有建設(shè)性的概念與做法。
看：此次參展的中國藝術(shù)家，涵蓋了中青年各個(gè)層面，基金會(huì)在選擇這些藝術(shù)家作品上，有著哪些標(biāo)準(zhǔn)?獲得作品的途徑是從畫廊獲取還是直接與藝術(shù)家洽談呢?
陳：其實(shí)基金會(huì)在這次展覽當(dāng)中，并沒有先去設(shè)想要借這個(gè)機(jī)會(huì)達(dá)成怎么樣的績效和改變，讓活動(dòng)可以成形才是重要的，能夠創(chuàng)造多少影響力也并不是當(dāng)初主要的訴求，所以在藝術(shù)家的選擇上我們尊重策展人;取得作品的途徑大半從畫廊獲取，也有部分直接和藝術(shù)家洽談，但是總體的結(jié)果來說還是相當(dāng)圓滿的。
看：筱君姐，我在網(wǎng)上查詢過財(cái)團(tuán)法人晟銘文教基金會(huì)的資料，但是有效的資料不多，您能說一下基金會(huì)投資藝術(shù)展覽、藝術(shù)家和藝術(shù)品的操作模式么?
陳：晟銘文教基金會(huì)雖然成立至今不到一年，董事長林木和在業(yè)內(nèi)是相當(dāng)受人敬重的資深收藏家，也是在臺(tái)灣知名企業(yè)收藏團(tuán)體清翫雅集的創(chuàng)始會(huì)員之一，長久以來一直默默為藝術(shù)環(huán)境挹注心力提供贊助。例如2010 年贊助臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)團(tuán)體“悍圖社”于四川美院重慶美術(shù)館所策展的“憾& 懾- 悍圖社西游記”，促進(jìn)了大陸藝術(shù)界對(duì)臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)界的整體認(rèn)知。文化藝術(shù)團(tuán)體在臺(tái)灣一直是處在弱勢(shì)的狀態(tài)，能有企業(yè)這樣的關(guān)注是很難得的，目前基金會(huì)在草創(chuàng)時(shí)期，從成立到規(guī)劃發(fā)展方向，都還在探索研擬階段;我從一個(gè)藝術(shù)空間的經(jīng)營者，再到一個(gè)非營利機(jī)構(gòu)中參與執(zhí)行，希望扮演的是橋梁的角色。基金會(huì)是民間財(cái)團(tuán)法人機(jī)構(gòu)，企業(yè)主在很多時(shí)候有自身的愛好傾向，執(zhí)行者必須去了解企業(yè)主喜歡什么，也要考慮藝文生態(tài)環(huán)境當(dāng)中需要什么，怎么樣在這兩個(gè)方面做好溝通的工作?，F(xiàn)在基金會(huì)的董事成員當(dāng)中不乏多位藝術(shù)領(lǐng)域的專業(yè)人士，相信能夠藉此全面關(guān)注文化藝術(shù)活動(dòng)，更有效率的整合資源。
看：基金會(huì)作為一個(gè)非盈利機(jī)構(gòu)，機(jī)構(gòu)的運(yùn)轉(zhuǎn)需要一定的資金來支持，那基金會(huì)在這方面是一種怎樣的方式來進(jìn)行的呢?威尼斯雙年展結(jié)束了，基金會(huì)還有什么后續(xù)計(jì)劃么?
陳：對(duì)一個(gè)新興還在發(fā)展中的基金會(huì)而言，要找到一個(gè)具體的定位，必須要經(jīng)過一段時(shí)間才能運(yùn)作的更成熟，我們希望透過此次展覽，能夠在當(dāng)代藝術(shù)方面有多一點(diǎn)認(rèn)知與投入，不論是在廣度或深度都可以借著活動(dòng)及專業(yè)資源的積累，建立更完整的學(xué)術(shù)研究體系。威尼斯雙年展結(jié)束后，我覺得未來基金會(huì)的后續(xù)計(jì)劃有無窮的可能，我們會(huì)試圖在不同領(lǐng)域中開發(fā)出屬于自己的特色，日后在推廣藝術(shù)的用心，就好像在經(jīng)營企業(yè)一樣，也唯有用這種方式才可以永續(xù)經(jīng)營;晟銘企業(yè)有非常好的企業(yè)倫理，所以會(huì)以企業(yè)捐助的基金及各種有形無形的資源持續(xù)贊助藝術(shù)。金錢是實(shí)質(zhì)的，但卻不是絕對(duì)的，能藉由藝術(shù)讓生命更豐富的話，生活有了藝術(shù)會(huì)更美好。
藝術(shù)品基金短線獲利不正常
看：“基金會(huì)”與“基金”只差了一個(gè)字，今年春季拍賣市場(chǎng)的火爆，催生出了“藝術(shù)品理財(cái)”的概念，筱君姐你對(duì)“藝術(shù)品基金”有怎么樣的看法?
陳：基金會(huì)以公益為目的，是非營利性的組織;藝術(shù)基金是以投資藝術(shù)品為目的，將藝術(shù)品視為衍生性金融商品操作，具有收益性功能和增值潛能的特點(diǎn)，兩者在本質(zhì)上是截然不同的。關(guān)于藝術(shù)基金的部分，實(shí)際上在歐美已行之有年而且運(yùn)作健全;中國從2007 年開始，以“藝術(shù)基金”名目推出各類的金融商品;但由于操作不夠透明，而且藝術(shù)市場(chǎng)機(jī)制不夠健全，加上過度的人為操作，在公信度上始終有很大的質(zhì)疑空間。但是中國大陸市場(chǎng)資金量大，納度量也大，作品需求高，所以才能夠輕易在內(nèi)部產(chǎn)生流動(dòng)性，把藝術(shù)品當(dāng)作商品炒作，短線出脫獲利。相對(duì)就整體環(huán)境而言，在藝術(shù)品的消費(fèi)，兩岸的心態(tài)是截然不同的;臺(tái)灣因?yàn)楝F(xiàn)行的法規(guī)制度要發(fā)行藝術(shù)基金的可行性幾乎微乎其微，是由于臺(tái)灣是藏家導(dǎo)向的市場(chǎng)，具備鑒賞的知識(shí)水平比較高，不是純粹以投資為考慮，但是臺(tái)灣缺乏大量的資金挹注，而且受限于區(qū)域市場(chǎng)，所以作品的流動(dòng)性較低。不可諱言在資本市場(chǎng)里什么都可以投資，藝術(shù)品是奢侈品，具長期投資效益，如果純粹當(dāng)作一種短期投資項(xiàng)目，短期獲利雖然有可能，但是對(duì)未來市場(chǎng)的發(fā)展而言，也存在很大的風(fēng)險(xiǎn)與變量。
藝術(shù)品基金不應(yīng)過分藝術(shù)金融化
看：將藝術(shù)品作為一種理財(cái)對(duì)象來看待，改變了長久以來的收藏角度出發(fā)的傳統(tǒng)，這會(huì)是一種好現(xiàn)象么?完全資本化的藝術(shù)品市場(chǎng)相信也不是全部人都想看到的。
陳：歐美長期以來都把藝術(shù)品當(dāng)作資產(chǎn)配置的概念，其實(shí)藝術(shù)基金是落實(shí)這個(gè)概念的方案選項(xiàng)之一，藝術(shù)品除了有文化屬性外，還有經(jīng)濟(jì)屬性，金融屬性;但是藝術(shù)品不是有價(jià)證券，很難有明確的價(jià)值計(jì)算。所以在考慮投資藝術(shù)基金的同時(shí)，必須要評(píng)量管理基金的專業(yè)團(tuán)隊(duì)是否具備操盤的能力，專業(yè)管理基金的經(jīng)理人要能掌握進(jìn)退場(chǎng)的機(jī)制，也就是下手買一件藝術(shù)品，不是等到賣的時(shí)候才知道盈虧，要能掌握進(jìn)退場(chǎng)的時(shí)機(jī)，清楚市場(chǎng)的未來趨勢(shì)，才能達(dá)到獲利的可能。目前市場(chǎng)上確實(shí)有相當(dāng)多拜基金進(jìn)場(chǎng)所賜，飆高價(jià)成交的作品，未來是不是有能耐在有限的時(shí)間內(nèi)將作品出清獲利，目前還很難評(píng)估，因?yàn)槠渲袑I(yè)的技術(shù)門坎實(shí)在太高了。真正的頂級(jí)藝術(shù)品是具有高度的稀缺性，投資價(jià)值并不亞于盈利良好的企業(yè)資產(chǎn)，而且藝術(shù)品的客層主要都是金字塔頂端的投資人，不僅享受到藝術(shù)品的保值與增值，也能夠成為身分的象征，同時(shí)提高對(duì)藝術(shù)的鑒賞能力，提升生活品味，改變生活方式。藝術(shù)基金對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)長遠(yuǎn)發(fā)展來說并不是壞事，只是基金管理的操盤者，過份強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品金融化、證券化的投資概念，而缺乏對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知，無法掌握藝術(shù)品的美學(xué)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)格的連動(dòng)關(guān)系，這種欠缺專業(yè)判斷的操盤行為，容易扼殺了基金的良性發(fā)展空間。
看：凡是投資肯定有風(fēng)險(xiǎn)，將藝術(shù)品作為投資對(duì)象，這種不確定性的風(fēng)險(xiǎn)尤其突出，你對(duì)藝術(shù)品基金的投資風(fēng)險(xiǎn)怎么看?
陳：這兩年由于藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展迅猛，藝術(shù)品成交價(jià)屢創(chuàng)新高，大量的熱錢涌入，很多藝術(shù)基金都選在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)發(fā)行。而基金在投資的年限有它的規(guī)律性，一支基金通常期限一到就必須脫手清盤，假如大家都在同一時(shí)間把作品丟出來，市場(chǎng)的賣壓高，供過于求，價(jià)格就會(huì)崩跌，勢(shì)必對(duì)整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)造成沖擊，自然會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)。以我個(gè)人的觀點(diǎn)，藝術(shù)品與一般的商品應(yīng)該是有所區(qū)隔的，藝術(shù)基金仍有太多的問題有待解決，如果能朝著正確的方向去發(fā)展，相信大家都樂觀其成，會(huì)對(duì)這新的投資管道寄予更多的期待。
【編輯：顏媛媛】
