器-Haus空間正在舉辦楊健個(gè)展——《作為背景音樂(lè)的批評(píng)》
《作為背景音樂(lè)的批評(píng)》展覽現(xiàn)場(chǎng)
2011 重慶器-Haus空間青年藝術(shù)家計(jì)劃#5
作為背景音樂(lè)的批評(píng)
藝術(shù)家:楊健
開(kāi)幕 Opening：2011.12.31 19:30
展覽時(shí)間 Exhibition days： 2012.01.01-01.08
藝術(shù)總監(jiān)：楊述 Artistic Director:Yang Shu
策展人：倪昆Curator:Ni Kun
策展助理：王仕元 佘陳琦
地點(diǎn)：器-Haus空間1號(hào)展廳 重慶市九龍坡區(qū)黃桷坪正街126號(hào)501藝術(shù)基地
前言
關(guān)于‘作為背景音樂(lè)的批評(píng)’
倪昆
讓我們從展覽開(kāi)始談起。
楊健的展覽現(xiàn)場(chǎng)存在著許多所指明確的材料：公共環(huán)境里的監(jiān)視攝像頭、監(jiān)控錄像視頻、已成為垃圾的破損了的迪廳轉(zhuǎn)燈、還有那不斷震動(dòng)著的按摩棒（其震源為某段來(lái)自網(wǎng)絡(luò)上的，著名的，由手表所拍攝的視頻中的音頻）。這些材料都不約而同的指向及回應(yīng)著正在發(fā)生著的生活現(xiàn)實(shí)，批評(píng)在此處被自然的順化為立場(chǎng)及態(tài)度的書(shū)寫(xiě)，還原那一直被批判及質(zhì)疑的‘國(guó)家現(xiàn)實(shí)’，此為（展覽）現(xiàn)場(chǎng)呈述之一。具體說(shuō)來(lái)，成為了垃圾的迪廳轉(zhuǎn)燈在（展廳）現(xiàn)場(chǎng)的色燈——怪誕、娛樂(lè)化、不相宜；地上擺放的正在間或性無(wú)序顫動(dòng)的，被密集覆蓋了的，來(lái)自網(wǎng)購(gòu)的假的監(jiān)視攝像頭球——被改造后的低科技怪物、CCTV；激烈晃動(dòng)的按摩棒其震源為公共事件——性-政治被這樣的方式古怪的連為一體；與之呼應(yīng)的那呈90度角轉(zhuǎn)動(dòng)的視頻——視頻將現(xiàn)場(chǎng)空間混合在一起，一切也突然間開(kāi)始變得曖昧不明。
在藝術(shù)家所選取的材料中，我留意到一個(gè)細(xì)節(jié)，就是其公共材料自身的隱蔽性以及荒誕性，比如說(shuō)引發(fā)按摩棒震動(dòng)的視頻，如果不進(jìn)行專(zhuān)門(mén)提示將會(huì)被自然過(guò)濾為一段平常的生活視頻；購(gòu)自網(wǎng)絡(luò)的監(jiān)視攝像頭其實(shí)只有動(dòng)作撲捉功能而沒(méi)有實(shí)際的監(jiān)視功能，這是只存在震懾功能的‘假攝像頭’，卻也被廣泛的應(yīng)用在公共環(huán)境中；視頻播放的藝術(shù)家跟隨警察的行走被按照監(jiān)控錄像的感覺(jué)進(jìn)行了畫(huà)面切割處理，其記錄的實(shí)際情況是藝術(shù)家跟隨警察前往警局察看監(jiān)控錄像的路途中，其緣由為藝術(shù)家行李的丟失；在展場(chǎng)中間以90°度角轉(zhuǎn)動(dòng)的視頻，其內(nèi)容是旋轉(zhuǎn)木馬與交巡警平臺(tái)站的疊合，其轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)力則來(lái)自倒置的南方用電暖爐。這些細(xì)節(jié)而具體的材料處理的方式，至少給我們提供了另外一個(gè)進(jìn)入作品的線索，一條隱晦的線索。比如說(shuō)，為何我們不直接提示材料的公共客觀屬性而強(qiáng)化作品所帶出的話(huà)題。就邏輯而言，強(qiáng)化主體的處理不光不會(huì)弱化作品的討論反而會(huì)更有效的就作品所涉及的主體展開(kāi)討論，而藝術(shù)家在事實(shí)上卻選擇了回避或弱化相關(guān)的處理，這是值得去思考和玩味的。
‘作為背景音樂(lè)的批評(píng)’是我們最后確定的展覽名字，里面有提及‘背景音樂(lè)’這個(gè)名詞。楊健對(duì)它進(jìn)行了簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確的描述，從這可看出藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)的思考及態(tài)度，如果把來(lái)自現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)境作為藝術(shù)家創(chuàng)作的第一層次對(duì)象的話(huà)，那么我們可以認(rèn)定藝術(shù)家長(zhǎng)期進(jìn)行的工作，不是如何來(lái)回應(yīng)這個(gè)現(xiàn)實(shí)而在于如何把討論的主體帶回到對(duì)于表達(dá)本體的再思考，此為我所看到的第二層次的問(wèn)題。第二層次的問(wèn)題來(lái)自語(yǔ)言?xún)?nèi)部，它涉及語(yǔ)言本體，是對(duì)于既有的‘現(xiàn)實(shí)-表達(dá)’體系的再否定。這在中國(guó)目前以‘現(xiàn)實(shí)-表達(dá)’作為最明顯特征的環(huán)境下，是極具實(shí)驗(yàn)性的探索，也是一條未知的路。也因此，我們最后決定做一個(gè)關(guān)于‘三個(gè)現(xiàn)場(chǎng)’的展覽，也就是這個(gè)名為‘作為背景音樂(lè)的批評(píng)’的展覽，展覽存在三個(gè)層面的現(xiàn)場(chǎng)，其中‘第一現(xiàn)場(chǎng)’為展覽的實(shí)際現(xiàn)場(chǎng)，它的表面所指為作品對(duì)于外部生活的回應(yīng)；‘第二現(xiàn)場(chǎng)’來(lái)自藝術(shù)家的文本，它將通過(guò)文本的方式呈現(xiàn)藝術(shù)家的思考邏輯以及為何對(duì)于表達(dá)自身的否定會(huì)成為藝術(shù)家的思考重點(diǎn)；‘第三現(xiàn)場(chǎng)’則來(lái)自作為策展人我的觀看，是以藝術(shù)家創(chuàng)作整體作為出發(fā)點(diǎn)的對(duì)于藝術(shù)家思考創(chuàng)作的再批評(píng)。
以此為序
2011年12月31日于楊家坪
《作為背景音樂(lè)的批評(píng)》展覽現(xiàn)場(chǎng)
《作為背景音樂(lè)的批評(píng)》展覽現(xiàn)場(chǎng)
《作為背景音樂(lè)的批評(píng)》展覽現(xiàn)場(chǎng)
《作為背景音樂(lè)的批評(píng)》展覽現(xiàn)場(chǎng)
《作為背景音樂(lè)的批評(píng)》展覽現(xiàn)場(chǎng)
【編輯：湯志圓】
