我的喜好很廣，米勒的作品和印象畫派的色彩，現(xiàn)代繪畫的各種好的、美的形式都一樣吸引我。我不習(xí)慣理性地、慢慢描繪去完成一幅畫，對我來說，磨的時間長了感覺會跑掉，我自己的經(jīng)驗屢屢證實這一點。
——羅爾純
羅爾純大器晚成，1980年代因《紅土》等一系列風(fēng)景、人物畫成為鄉(xiāng)土表現(xiàn)主義繪畫的代表。他用色大膽，大面積運用紅、黃等色調(diào)，營造出具有沖擊力的視覺效果，這也使他獲得“色彩大師”的美譽。
重藝輕技：情到深處自然成
羅爾純的作品立意單純，沒有過多對社會問題的思考，只求反映內(nèi)心的鄉(xiāng)土情結(jié)。童年記憶中的紅色土地是根植于畫家內(nèi)心的情感源泉，但羅爾純的鄉(xiāng)土情結(jié)不限于“鄉(xiāng)”，而是以愛“鄉(xiāng)”之情，描繪中華風(fēng)土甚或異國風(fēng)光，不變的是那份感人至深的真情。正如邵大箴所言，也許這感情太過真摯、太過于發(fā)自內(nèi)心，以至于他的筆觸顫動變形。
和多數(shù)鄉(xiāng)土畫家偏愛寫實主義不同，羅爾純從不中規(guī)中矩地模擬對象，他反對古典繪畫的光滑圓潤，尤其厭惡沒有個性的表面甜美。他認(rèn)為，寫實不是藝術(shù)的歸宿，技術(shù)只是畫家修養(yǎng)的一部分，畫家可以有意忽略物象的造型，運用跳躍的筆觸、明亮艷麗的色彩捕捉生活中的人物或景象，給畫面注入一種內(nèi)在的生命活力。
Lot 653
羅爾純（1930-2015） 西雙版納
布面油畫 37×48 cm.
《西雙版納》（拍品編號653）中，羅爾純并不強調(diào)細(xì)節(jié)，而只重視獨特的印象和整體畫面構(gòu)成；大片水域蕩漾著沁人心田的碧綠，高大的孔橋橫跨河流，與岸邊的吊腳樓一同沐浴在夕陽中，用暖黃色調(diào)主導(dǎo)畫面色彩，遠(yuǎn)處的建筑被處理成霧藍(lán)色，和天空幾乎融為一體，暗示空間的深度和距離感；前景是孩子跟隨母親在水邊浣衣，滿懷溫情，可謂點睛之筆。印象派的高飽和色調(diào)配以表現(xiàn)主義的變形手法，潦草直率的筆觸一氣呵成，展現(xiàn)了傣族村寨的別樣風(fēng)情。
Lot 652
羅爾純（1930-2015） 江南小景
布面油畫 37.5×47.5 cm.
《江南小景》（拍品編號652）與《西雙版納》明麗的設(shè)色截然不同，作品以低飽和度的藍(lán)綠色調(diào)為主，烘托南方水鄉(xiāng)恬淡怡人的氣氛；近景處陰影中的涼棚，與遠(yuǎn)處日光下白墻黑瓦的民居形成對比。畫中無論是人或物，都隨畫家主觀情感施以審慎的變形，呈現(xiàn)給觀者一個帶有強烈主觀情感的南方水鄉(xiāng)印象。筆觸粗礪，卻能營造出南方溫潤的氣息，西方現(xiàn)代藝術(shù)與中國傳統(tǒng)文化精神得到完美融合。
甘美純粹：自由的色彩交響
除了鄉(xiāng)土題材，靜物也是羅爾純藝術(shù)創(chuàng)作的重要題材。羅爾純愛花，也愛畫花，雞冠花、月季、菊花、玫瑰或不知名的山花，都在畫家筆下綻放出絢爛的風(fēng)采。
Lot 651
羅爾純（1930-2015） 瓶中玫瑰
1991年 布面油畫 80×70 cm.
羅爾純描繪玫瑰的作品并不多見，《瓶中玫瑰》（拍品編號651）屬其力作。畫面色彩豐富，紅、黃、白三色的玫瑰馥郁濃艷，繽紛而不失和諧，背景色調(diào)淡雅，隱約可見綠色和淡淡的紅色，與花束顏色相呼應(yīng)，平衡了色彩的濃淡比例，更襯托玫瑰的艷麗，猶如一首韻律和諧的交響曲。頂天立地的構(gòu)圖飽滿有力，瓶中一支紅色玫瑰向一側(cè)伸出，與另一側(cè)緊密簇?fù)淼幕ǘ涫杳苡兄拢苊饬饲宦?，平添幾分妙趣?/p>
從本幅《瓶中玫瑰》可以看出，羅爾純的藝術(shù)已經(jīng)達(dá)到自由狀態(tài)，看似隨意揮灑卻流露出優(yōu)雅的閑情，無論是運用色彩還是捕捉造型，都如同中國寫意畫般自由。羅爾純歷來不喜歡條條框框的約束，也不大關(guān)注某些美術(shù)理論的爭議，他說，自己的感覺，自己的想法最重要。羅爾純作品中的筆觸、色彩和線條，灑脫而簡約，是一種不經(jīng)矯飾而直達(dá)心靈的純粹，體現(xiàn)出純藝術(shù)的傾向。
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