近年來，藝術(shù)品投資工具化的趨勢日益明顯，歷年春拍和秋拍都會涌現(xiàn)出一批市場關(guān)注度特別高的明星藝術(shù)家。譬如前幾年的齊白石、張大千，去年的曾梵志、賴少其，今年的黃賓虹等等，都被行業(yè)機(jī)構(gòu)視為當(dāng)年的投資熱點(diǎn)。哪位藝術(shù)家只要成為拍賣市場上的投資熱點(diǎn)，其作品總能夠聚集更多的人氣和資本。
實(shí)際上，不管在樓市、股市，還是在藝術(shù)品市場，“買漲不買跌”的思維都越來越普遍地被投資者認(rèn)可和接受。而不管對有雄厚資本的主力買家，還是對規(guī)模龐大的散戶群體來說，都越來越傾向于相信：追逐市場熱點(diǎn)和找人氣較旺的藝術(shù)家，才是可靠有效的投資方法。
為什么會有那么多人堅(jiān)信，“只要買得對，不怕買得貴”。投資者不外乎有以下幾點(diǎn)考慮：一是，人氣旺說明該藝術(shù)家市場活躍度高，其作品相應(yīng)的流通性也會比較強(qiáng)，買進(jìn)來容易找接盤者，譬如范曾、劉文西、陳永鏘；二是，人氣旺的藝術(shù)家，集聚資本的能力也比較突出，容易在投資者和收藏者中間形成蝴蝶效應(yīng)，引發(fā)市場井噴，從而進(jìn)一步推高作品的價(jià)格，譬如吳冠中、黃永玉、曾梵志、周彥生；三是，人氣旺的藝術(shù)家，其作品在市場上的需求也相對比較旺，已經(jīng)過前期的市場培育，并在行業(yè)當(dāng)中建立起一定的知名度和影響力，譬如劉大為、許欽松。尤其是對準(zhǔn)備進(jìn)行批量或打包投資的買家來說，選擇這個(gè)時(shí)候接手，可以為后期節(jié)省很多推廣費(fèi)用。
當(dāng)然，追漲也會面臨一些不確定因素：一是，市場關(guān)注度和作品市場需求量太大的藝術(shù)家，更容易淪為造假集團(tuán)的目標(biāo)，古現(xiàn)代的名家自不必說，即使是像范曾、楊之光這樣的當(dāng)代在世藝術(shù)家，其作品也成為造假集團(tuán)仿冒的重要對象。買家如果沒有專業(yè)的鑒別能力和可靠的購買渠道，很可能會收入贗品，而贗品是沒有任何投資價(jià)值的；二是，假使藝術(shù)家及其經(jīng)紀(jì)人前期炒作過度，透支了藝術(shù)家本身的信譽(yù)和學(xué)術(shù)地位，使其作品價(jià)格脫離實(shí)際的藝術(shù)價(jià)值，很可能就會面臨后期增長乏力的問題，這對于渴望短期獲利套現(xiàn)的投資者來，無疑是隱性的風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)槿藲馔淖髌?，投資門檻本身就比較高，萬一被套牢，就會失去投資其它更有比較優(yōu)勢的作品的機(jī)會；三是，假使市場上存在幾個(gè)主力買家聯(lián)合坐莊，聘請其它利益相關(guān)方托市，由于內(nèi)部操作失誤或者外來不利因素影響而發(fā)生崩盤的意外，那么，前期盲目跟風(fēng)追漲進(jìn)來的后來投資者風(fēng)險(xiǎn)就更大，最極端的后果是把本錢也賠掉。
基于上述分析，也有一些較為謹(jǐn)慎的投資者認(rèn)為，追漲的風(fēng)險(xiǎn)太大，買得貴并不一定就意味著買得對，并由此提出，買人氣不如買潛力。不過，對于熟悉市場規(guī)律的人來說，潛力似乎是一項(xiàng)比人氣更難把握的指標(biāo)。什么樣的藝術(shù)家和作品可謂之有潛力，什么時(shí)候行情暴發(fā)，可達(dá)到什么程度？這里邊的不確定性因素其實(shí)還很多。到底哪一種投資方法更能兼顧可靠和有效？至今仍困擾著大多數(shù)的理性投資者。
事實(shí)上，進(jìn)入市場后的藝術(shù)品，與其它任何普通商品一樣，都不可能是100%保值和升值。一般來說，高收益必然隱藏著高風(fēng)險(xiǎn)，而低收益也必然安享著低風(fēng)險(xiǎn)。這對價(jià)值矛盾體，與翡翠品質(zhì)鑒定中的種與色的關(guān)系非常相似，種好則色弱，色優(yōu)則種劣。
回到藝術(shù)品市場，我們或會發(fā)現(xiàn)，成功的投資者，其成功的過程其實(shí)都不盡一致，這其中既有“潛力股”的守望者，也有追高買漲的弄潮兒，還可能有其他各種劍走偏鋒的人。常言道，條條道路通羅馬。對不同的人來說，最重要的是選擇一條適合自己的路。如果想“兩頭吃”，那就得好好掂量，這兩頭之間，哪兒才是傳說中的“黃金分割點(diǎn)”。
