金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。近十年來，感性的藝術品和理性的金融，這兩個本為兩極的因子，從相逢、到戀愛、到聯(lián)姻，演繹了諸多精彩。人們對藝術品金融的認知，也從實踐而研究，進入到學科體系構建階段。
日前，在中國人民大學藝術品金融研究所和中國人民大學重陽金融研究院共同舉辦的“藝術品金融市場與藝術品金融學科發(fā)展”研討會暨新書發(fā)布會上，中國人民大學藝術品金融研究所副所長黃雋，中央美術學院教授、藝術市場著名專家趙力，中央財經(jīng)大學法學院副院長、教授、中央財經(jīng)大學拍賣研究中心主任劉雙舟，民生金融租賃股份有限公司總經(jīng)理萬曉芳，中國金融出版社社長魏革軍，中國人民銀行金融研究所所長姚余棟，中國人民大學重陽金融研究院宏觀研究部主任賈晉京，從不同專業(yè)視角，就藝術品金融市場發(fā)展與藝術品金融學科建設，發(fā)表了真知灼見。
黃雋：用金融學研究藝術品市場
黃雋在主旨演講中指出，藝術品金融最近十年在中國有一個跨越式發(fā)展，影響力越來越大，這得益于中國藝術品市場快速發(fā)展和金融的放松管制降低門檻，藝術品金融產(chǎn)品創(chuàng)新活躍。實踐的發(fā)展也催生了我們在思考藝術品金融學科理論體系的構建。她認為，中國藝術品市場有四大特點：一是全民關注；二是藝術品變成保值增值的資產(chǎn)；三是藝術品創(chuàng)新非?；钴S；四是藝術市場亂象叢生，各種假拍、拍假、贗品隨處可見。
在此次研討會上，黃雋新書《藝術品金融——從微觀到宏觀》發(fā)布。針對該書，黃雋在發(fā)言中說：“我將‘藝術品金融’定位為金融學新興領域。金融學分為微觀金融和宏觀金融兩部分，在這個理論體系構建下，我按照金融學的邏輯，從微觀開始，主要是投資、財富管理、證券市場、金融機構等，然后到宏觀，宏觀部分研究了藝術品市場與宏觀經(jīng)濟之間的關系、藝術品的景氣指數(shù)、藝術品與貨幣需求，藝術品財富效應，等等。”
魏革軍：明確學科構建的目的和作用
中國金融出版社社長魏革軍認為，關于藝術品金融學科的建設、藝術品市場的培育，要思考以下問題：
其一，建立藝術品金融學科的起點和目的何在？為了促進藝術品金融市場，如何利用金融手段、金融機制和金融工具，推動藝術品市場發(fā)展，使藝術品更多滿足人們不斷增長的文化需求。隨著財富不斷增長，我們的需求層次也在不斷提升。我們開發(fā)這個學科，可以促進藝術品更多進入百姓生活消費。要把藝術品融入到社會發(fā)展進程中研究，要以更寬視野和更大格局思考藝術品金融學科建立，這對提升中國社會經(jīng)濟發(fā)展文化價值很有意義。
其二，文化藝術品的價值。要把文化藝術品的內(nèi)涵和外延界定清楚，分清不同層次，不同層次對應金融服務和金融機制、金融機構、金融業(yè)態(tài)是不一樣的，交易機制也就不一樣，這是學科建設非?；A性的東西。文化藝術品的生產(chǎn)，具有一般物質(zhì)產(chǎn)品生產(chǎn)的特點，需要生產(chǎn)資料，需要生產(chǎn)過程，也需要人力投入、資本投入，需要人文投入。藝術品的生產(chǎn)過程，又有別于一般物質(zhì)產(chǎn)品生產(chǎn)，具有獨特性、排他性和精神屬性。
其三，要建立促進文化金融的發(fā)展制度。作為金融交易，要想有效參與藝術品市場交易活動，制度要非常明確，登記制度、鑒定制度、托管制度、交易制度，都必須清晰透明。
姚余棟：引入“籌投貸”機制
中國人民銀行金融研究所所長姚余棟在發(fā)言中說，當一個金融學家介入藝術品行業(yè)，這說明這個市場很有發(fā)展?，F(xiàn)在藝術品市場發(fā)展規(guī)模較大，盛世收藏是趨勢。藝術品市場發(fā)展很快，但藝術品容易出現(xiàn)資產(chǎn)泡沫，這是很大問題。資產(chǎn)泡沫能不能判斷？實際上不能判斷。我們不可能永遠炒齊白石、張大千的畫，這樣會造成很多市場贗品。要防止藝術品資產(chǎn)出現(xiàn)大規(guī)模、大幅度價格波動，就需要增加供給。要增大供給，就需要培養(yǎng)人才。
姚余棟認為，可以在中國藝術品市場引入“籌投貸”機制。讓優(yōu)秀的年輕畫家、藝術家，進入眾籌網(wǎng)站，大家投資。眾籌評估了，投資者可以跟投，然后貸款。眾籌平臺在國外已有成功案例，美國有眾籌網(wǎng)站已成功募集21億美金，已有10萬個項目通過了眾籌融資，吸引了3000萬人次參與，涉及美術、攝影、戲劇、設計、技術等領域。眾籌成功了，也證明藝術品被需要或者被欣賞，就可能吸引更多投資，這樣也能鼓勵年輕藝術家成長。
萬曉芳：藝術品市場還未發(fā)展到商業(yè)銀行作主角去支持的階段
民生金融租賃股份有限公司總經(jīng)理萬曉芳，分享了之前她在民生銀行文化產(chǎn)業(yè)金融事業(yè)部總裁崗位上，源于實踐的感受，她認為：
第一，目前藝術品金融不活躍，并非完全因市場起落造成。近年來，因經(jīng)濟和非經(jīng)濟因素影響，藝術品市場起落很大，似乎藝術品金融市場不活躍是因為藝術品市場走弱引起的，但客觀來說，作為金融主角之一的銀行，即便市場火爆，因為藝術品市場基礎環(huán)境問題，也難以產(chǎn)生較好效應。整個藝術品市場的發(fā)育程度，還未到商業(yè)銀行作為主角去支持的時候。因為藝術品市場環(huán)境呈現(xiàn)的法律、稅收、交易等的規(guī)范性都還處于初級發(fā)育階段，商業(yè)銀行拿著廣大儲戶的錢，做一些債券性融資，可能會覺得風險比較大。因為整個環(huán)境不是有序的，銀行還是會比較謹慎去做。第二，藝術品金融要解決的核心依然是估值、鑒定和退出問題。第三，藝術品金融要走專業(yè)化路徑。第四，藝術品金融的盈利模式不是利差式的，而是投資回報式的。第五，藝術品金融以前的風險分散，比較單純地依靠藝術品本身，以后可著眼于拍賣行或者企業(yè)來做融資主體。
