2009年9月28日，西安美術(shù)館開館。2024年，這座走過十五個年頭的美術(shù)館，在將當(dāng)代藝術(shù)引進來西安的同時，也讓西安乃至中國的當(dāng)代藝術(shù)走向了更大的舞臺。
西安這座十三朝古都，擁有深厚的歷史積淀和傳統(tǒng)文化傳承，但在十五年以前，這里并沒有多少來自當(dāng)代藝術(shù)的聲音。帶著一份想要讓當(dāng)代藝術(shù)在這片肥沃的歷史土壤上生根、發(fā)芽、成長的愿望，西安美術(shù)館在傳統(tǒng)與當(dāng)代交融的獨特文化地帶——大唐不夜城的核心區(qū)域落成開幕。
西安美術(shù)館十五周年系列活動開幕現(xiàn)場
在十五年間，西安美術(shù)館秉持“繼承傳統(tǒng)、立足當(dāng)代”的辦館理念，以建立中國文化城市樣板為目標，給古都西安增添了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的氛圍，讓當(dāng)代藝術(shù)在更廣泛的公眾心中生根發(fā)芽。
西安美術(shù)館十五周年系列活動海報
“三棱鏡——侯拙吾、郭志剛、王風(fēng)華當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”作為西安美術(shù)館十五周年慶系列活動之一，參展藝術(shù)家王風(fēng)華對西安美術(shù)館持續(xù)的關(guān)注、支持、推廣的往事記憶猶新，“我之前在終南山腳下的村子發(fā)起了一個藝術(shù)區(qū)，松散的聚集了20多位本地藝術(shù)家，每次有重要的藝術(shù)家、策展人、藝術(shù)機構(gòu)來到西安美術(shù)館，楊超館長都會邀請他們到藝術(shù)區(qū)來交流。在十五年間，我們都或多或少地參加過西安美術(shù)館的展覽，像‘城墻之外——2017西安當(dāng)代藝術(shù)展’，不僅把我們的作品帶到了成都藍頂美術(shù)館、湖北美術(shù)館，更通過巡展的方式去到了佛羅倫薩美第奇·里卡迪宮博物館。對西安本土的藝術(shù)家來說，西安美術(shù)館就是一個陣地，就像我們的家一樣。”
“三棱鏡——侯拙吾、郭志剛、王風(fēng)華當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”展覽現(xiàn)場
2024.12.28-2025.2.26，策展人：楊墨白，西安美術(shù)館
西安美術(shù)館在十五年間，不僅推動了西安及中西部的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)建設(shè)與發(fā)展，還通過“請進來”“走出去”的方式與全球30多個國家舉辦各種形式的交流展，并引進國內(nèi)外藝術(shù)大師展，包括2009年的“第一屆中德平面設(shè)計雙年展”，2010年的“凱綏·珂勒惠支版畫作品巡回展·西安站”，2011年的“英國制造——英國文化協(xié)會當(dāng)代藝術(shù)展 1980-2010”，“方力均——從符號到解析”和2017年的“城墻之外——2017西安當(dāng)代藝術(shù)展”等重要藝術(shù)展，兼具學(xué)術(shù)水準和國際影響力，這些高規(guī)格強陣容的展覽極大地開拓了觀眾視野，提升了對藝術(shù)的認知，引領(lǐng)了更為廣泛的公眾層面的審美；同時，也使得西安美術(shù)館成為中國西部最為重要的國際國內(nèi)藝術(shù)交流平臺。
“城墻之外——2017西安當(dāng)代藝術(shù)展”
2017.2.18 - 4.7，西安美術(shù)館
西安美術(shù)館還在不遺余力地扶持青年藝術(shù)家的創(chuàng)作和發(fā)展，“青年藝術(shù)家計劃”展也已成為中國青年藝術(shù)家展示與交流作品的重要平臺。
在十五年間，西安美術(shù)館以“繼承傳統(tǒng)、立足當(dāng)代”為理念，打造了現(xiàn)象級的文化、藝術(shù)傳播樣板。并以開放多元的學(xué)術(shù)態(tài)度和寬廣視野，成為了具有全國、乃至國際影響力的學(xué)術(shù)品牌。
【西安美術(shù)館青年藝術(shù)家項目】“初劭瑋個人項目——切片記憶”
2023.6.21 - 7.21，策展人：楊墨白
在西安美術(shù)館十五周年館慶系列活動開幕之際，我們采訪了幾位與西安美術(shù)館有著較深淵源的藝術(shù)家、批評家、策展人，從他們的角度談一談西安美術(shù)館這十五年來的工作與成果。
按藝術(shù)家姓名首字母排序
方力鈞
藝術(shù)家
西安對于任何一個學(xué)美術(shù)的人來說都是一個夢想之地，對我個人而言也是塊福地。2011年，西安美術(shù)館開館不久，我在這里做了職業(yè)生涯中的第一次大型個展，名為“從符號到解析”；2022年，我的第一個水墨作品大展“人間仙境”也是在西安美術(shù)館舉辦的。在十五年間，我還參與了這里的很多群展，結(jié)識了很多藝術(shù)界的朋友。
西安美術(shù)館從建館之初到今天，我親歷和見證了它從一個剛冒出地平線的小芽，茁壯成長成碩果累累的大樹，這也讓我感到很慶幸。
“人間仙境——方力鈞水墨”展覽現(xiàn)場
2022.7.16 - 10.16，策展人：魯虹
西安美術(shù)館
當(dāng)我們談西安美術(shù)館的時候，就必須提到楊超館長。我們倆都是版畫系畢業(yè)的，這讓我們有了很多共同語言。我記得他說過，“西安傳統(tǒng)文化非常深厚，但是我們不能只有過去，還要有當(dāng)代，要有鮮活的時代生命力。”這也是我們最初合作的基礎(chǔ)。
楊超館長的社會能量很強，對藝術(shù)發(fā)展前景、世界文化的趨勢有先見性，這與他開闊的視野、長遠的眼光和做事扎實的態(tài)度等不無關(guān)系。西安美術(shù)館的這十五年雖然在時間的歷史上很短，但對于我們個人的成長來說，是很長的歷程。十五年來，西安美術(shù)館無論在學(xué)術(shù)品質(zhì)、社會影響力、國際交流上都是一個奇跡！
“意大利當(dāng)代藝術(shù)絲路行 - 西安”
2023.6.3 - 7.9，西安美術(shù)館
劉克成
西安建筑科技大學(xué)建筑學(xué)院教授、博導(dǎo)
古都西安是一座歷史文化名城，這是大多數(shù)人對西安的印象和標簽。這十五年來，西安美術(shù)館最重要的貢獻是給西安帶來了一股國際化的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)之風(fēng)。在我來看，傳統(tǒng)藝術(shù)代表這座城市的歷史和過去，而現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)代表的是這座城市的當(dāng)下和未來——這是城市文化的兩極，但只有這兩極都具備的時候，一座城市才有活力。從這一點上來說，西安美術(shù)館在當(dāng)代城市文化建設(shè)和發(fā)展中所做的貢獻，是不可替代的。
“古城新脈——城墻之外 2018西安當(dāng)代藝術(shù)展”
2018.9.22 - 11.30，西安美術(shù)館
在西安美術(shù)館過去十五年間舉辦的展覽中，既有植根于城市傳統(tǒng)和文脈的長安畫派、黃土畫派等等著名的老一輩藝術(shù)家的作品展覽；也有最具當(dāng)代標志性的國內(nèi)、國際藝術(shù)家的展覽。同時，屬于西安新生代本土藝術(shù)家的創(chuàng)作成果，也在這個平臺上得以展示和交流。
我覺得西安美術(shù)館的學(xué)術(shù)跨度和藝術(shù)視野非常寬闊，一方面為西安市民呈現(xiàn)更鮮活、更前沿的當(dāng)代藝術(shù)景觀，讓這座古城能夠與北京、上海、巴黎、紐約等國內(nèi)外藝術(shù)重鎮(zhèn)同頻共振；另一方面，西安美術(shù)館在多年來培養(yǎng)了大量的藝術(shù)相關(guān)的人才，包括藝術(shù)管理和創(chuàng)作方面的人才?？梢哉f，西安美術(shù)館是當(dāng)代藝術(shù)和美術(shù)機構(gòu)管理人才的黃埔軍校。
【西安美術(shù)館青年藝術(shù)家項目】叢林集——王波個展
2022.11.15-12.2，西安美術(shù)館
在西安美術(shù)館十五年間舉辦的幾百場展覽中，很多展覽為我留下了深刻的印象，其中一個是方振寧策展的“建筑中國1000”，這也是西安美術(shù)館舉辦的第一場關(guān)于建筑的展覽。這個展覽讓西安市民了解到當(dāng)下中國當(dāng)代建筑走到哪步了。
另一個是第一次“城墻之外”展覽，在我負責(zé)的布展工作中，我把不同的藝術(shù)家的作品以某種方式串聯(lián)起來，產(chǎn)生對話，這也是對藝術(shù)家和藝術(shù)作品的再發(fā)掘。后來一系列的“城墻之外”展覽，對西安當(dāng)代藝術(shù)的推動作用是非常大的。
西安美術(shù)館還在持續(xù)舉辦當(dāng)代藝術(shù)的大型個展，包括方力鈞、薛松等當(dāng)代藝術(shù)家的展覽從策劃到作品再到展陳方式上，都具有很高的規(guī)格和學(xué)術(shù)影響力。我相信，這些展覽在藝術(shù)家個人的展覽體系中，也都是非常重要且具有代表性的展覽。
“建筑中國1000”展覽現(xiàn)場
2016.1.16 - 2.14，策展人：方振寧，西安美術(shù)館
劉淳
策展人、批評家
西安美術(shù)館成立十五周年了，在這個漫長的歷程中，我和西安美術(shù)館有著很深的淵源。西安美術(shù)館在過去的十五年中，在楊超館長的帶領(lǐng)和全體員工的共同努力下，取得了豐碩的成果。尤其是在黃土高原這樣一個傳統(tǒng)文化深厚的土壤中，能建立起一座具有現(xiàn)代性、當(dāng)代性的美術(shù)館是十分不容易的。
丁乙：“十示”記
2017.10.15 - 12.14，策展人：劉淳，西安美術(shù)館
西安美術(shù)館特有的國有民營機制，在整個中國范圍內(nèi)也屬首個，所以在美術(shù)館的管理運營上，用創(chuàng)新的方法取得了很好的突破和成果。在過去的十五年間，在楊超館長的帶領(lǐng)下，西安美術(shù)館不僅讓當(dāng)代藝術(shù)在西安生根發(fā)芽，也極大地推動了當(dāng)代藝術(shù)展覽和學(xué)術(shù)的發(fā)展。
廖雯
當(dāng)代藝術(shù)批評家，獨立策展人
西安跟其他城市相比，有三種非常深厚的傳統(tǒng)，分別是中國傳統(tǒng)、紅色傳統(tǒng)和民間文化傳統(tǒng)。在這樣一個傳統(tǒng)根基非常深厚的地方，西安美術(shù)館在楊超館長的帶領(lǐng)下，對當(dāng)代藝術(shù)堅定而持續(xù)地推進，是要比在其他地方的難度大很多的。所以我相信，這是需要有很大的情懷才能做得久、做得遠的一份事業(yè)。
“山水光氣 —— 何多苓個展”展覽現(xiàn)場
2018.6.30 - 9.12，策展人：趙歡，西安美術(shù)館
西安美術(shù)館對西安當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的推動作用是具有決定性的。在中國，一個比較糟糕的現(xiàn)象是把傳統(tǒng)和當(dāng)代對立，在我看來，從自己文脈中成長起來的當(dāng)代藝術(shù)才是中國自己的當(dāng)代藝術(shù)，在這一點上，西安美術(shù)館實現(xiàn)了傳統(tǒng)與當(dāng)代的銜接。
我最初與西安美術(shù)館接觸是在它建館之初，那時西安基本上對當(dāng)代藝術(shù)是沒有概念的。這么多年來，西安美術(shù)館已經(jīng)成為讓更多人了解當(dāng)代藝術(shù)的一塊不可取代的陣地。
“連環(huán)計——王慶松、徐勇、繆曉春影像作品展”展覽現(xiàn)場
2015.8.23 - 9.6，策展人：滿宇，西安美術(shù)館
楊墨白
策展人
在西安美術(shù)館十五周年館慶之際，推出“三棱鏡——侯拙吾、郭志剛、王風(fēng)華當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”有著重要意義。之所以選擇這三位藝術(shù)家是因為他們都生長和工作在西安，從這里邁向了全國乃至國際舞臺。在我看來每位藝術(shù)家都如同一面鏡子，觀眾在欣賞藝術(shù)作品的時候，既能看到藝術(shù)家想傳遞的東西，也能從中投射出自己內(nèi)觀。
“三棱鏡——侯拙吾、郭志剛、王風(fēng)華當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”展覽現(xiàn)場
2024.12.28-2025.2.26，策展人：楊墨白，西安美術(shù)館
在我看來，西安美術(shù)館承擔(dān)著使公眾了解當(dāng)下文化與藝術(shù)發(fā)展面貌的社會責(zé)任。當(dāng)代藝術(shù)是我們這個時代的語言，無論是美術(shù)館還是藝術(shù)從業(yè)者，都需要在歷史的土壤上，立足當(dāng)代，展望未來。
相對來說，尤其是大型的美術(shù)館所做的青年藝術(shù)家的項目或推廣等扶持性工作是比較少的。我也是年輕人，在從事藝術(shù)工作的過程中，我接觸過很多青年藝術(shù)家，我覺得如果沒有像西安美術(shù)館這樣的平臺去鼓勵和支持他們的創(chuàng)作，很多青年藝術(shù)家的理想很容易被現(xiàn)實所埋沒。
此外，西安美術(shù)館對青年藝術(shù)家的扶持不僅停留在國內(nèi)，還通過國際合作為很多海外的青年藝術(shù)家提供展示與交流的機會，是青年藝術(shù)家成長道路上非常重要的藝術(shù)平臺。西安美術(shù)館在持續(xù)為青年藝術(shù)家的發(fā)展蓄力的同時，也在為本土乃至國際源源不斷地注入藝術(shù)新活力。
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