?1978年，工作中的伊夫·圣·羅蘭
近日，伊夫·圣羅蘭博物館以展覽“YVES SAINT LAURENT: DREAMS OF THE ORIENT”（伊夫·圣羅蘭：東方之夢）為觀眾展現(xiàn)了圣羅蘭先生的東方夢境。通過這些展品，我們或許可以走入設(shè)計(jì)師于夢境中構(gòu)建的那個(gè)神秘而詩意的東方世界。
1978年，工作中的伊夫·圣·羅蘭
圣羅蘭一生只去過英國、日本和中國，他對(duì)東方文化非常鐘愛，“在20世紀(jì)70年代事業(yè)發(fā)展最為迅速的時(shí)候，他的床頭擺滿了佛像、佛像圖片和中國水墨畫”。在充滿想象力的圣羅蘭先生看來，“我只需讀一本書或看著一張圖畫，就可以神游到某個(gè)地方或融入某片景色之中”。
伊夫·圣·羅蘭舊照，房間里陳設(shè)著他的東方收藏品
“伊夫·圣羅蘭：東方之夢”是伊夫·圣羅蘭博物館自2017年10月開放以來的第一個(gè)主題展覽。約50件高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)作品，以及手稿、照片和來自博物館和私人收藏的亞洲文物被陳設(shè)在環(huán)境優(yōu)雅的展廳內(nèi)，這些展品回顧了中國、印度和日本文化對(duì)圣羅蘭先生的創(chuàng)作啟發(fā)。
展覽海報(bào)
© Musée Yves Saint Laurent Paris
展覽的“中國”部分展出了部分圣羅蘭1977年秋冬發(fā)布會(huì)上的“La Chine Impériale（中華帝國）”高級(jí)定制系列服飾，以及大量與中國有關(guān)的設(shè)計(jì)手稿。這一系列，圣羅蘭大膽地將他所理解的中國風(fēng)格融入設(shè)計(jì)之中。我們可以看到，從對(duì)絲綢面料的表現(xiàn)，到對(duì)襟、立領(lǐng)、盤扣等中國服飾元素，以及大面積的刺繡，無不彰顯著圣羅蘭對(duì)中國風(fēng)的偏愛甚至是癡迷。
有趣的是，“中華帝國”系列發(fā)布的時(shí)候，圣羅蘭其實(shí)還并未真正來到過中國，他是在8年之后才第一次踏上了這片讓他魂?duì)繅艨M的土地。
圣羅蘭曾說，“我的創(chuàng)作時(shí)常被‘中國’打斷，在我的腦海中也時(shí)常出現(xiàn)中國意向。一本古老的畫冊也許就能完全承載我對(duì)中國的想象……我完全不需要去到那里，因?yàn)槲业膲艟忱锍涑饬艘粋€(gè)完整的中國……”顯然，在他看來，遙遠(yuǎn)的中國早已經(jīng)映射在他的夢中，而他以想象力編織出的“中國”，則是一個(gè)更為詩意和完美的存在。
展覽現(xiàn)場
"Yves Saint Laurent: Dream of the Orient", La Chine Impériale ©Yves Saint Laurent/ photo Thierry Ollivier
當(dāng)圣羅蘭談到他另外一個(gè)靈感源泉印度時(shí)，也說過類似的話語：“當(dāng)我細(xì)讀一本關(guān)于印度的畫冊或書籍，就會(huì)獲得靈感并付諸實(shí)踐，就如同我親身到過那里一樣。這就是我的想象力。”印度風(fēng)格在他設(shè)計(jì)中的應(yīng)用甚至要早過中國風(fēng)格，早在1962年圣羅蘭自立門戶之時(shí)，便有一批十分搶眼的高級(jí)定制系列服飾出現(xiàn)在眾人面前，設(shè)計(jì)靈感來自于南印度的傳統(tǒng)服飾“莎麗”（Sari）。同時(shí)，有關(guān)印度的“夢境”一直貫穿于圣羅蘭的整個(gè)設(shè)計(jì)生涯，直到2002年圣羅蘭最后一場告別秀中，依然可以看到大量印度元素。
從歐洲的各種畫家諸如莫奈、梵高，到無數(shù)的裝飾藝術(shù)家，都不曾掩飾他們對(duì)日本文化的鐘愛。而圣羅蘭對(duì)日本的喜愛，更與他的生活伴侶皮埃爾·貝爾杰(Pierre Bergé) 密不可分，兩人都深深迷戀日本傳統(tǒng)文化，在圣羅蘭看來，“今天的日本，依舊在不斷變化……是過去與現(xiàn)在的完美結(jié)合體。”
提起圣羅蘭設(shè)計(jì)的服裝，總是讓人聯(lián)想起吸煙裝（Le smoking）那樣干凈、硬朗的廓形，而帶有強(qiáng)烈形式感的日式和服，無疑給圣羅蘭的廓形設(shè)計(jì)提供了源源不斷的靈感。
此次展覽的舉辦地位于巴黎Marceau大街2號(hào)的伊夫·圣羅蘭博物館，這里曾經(jīng)在長達(dá)28年的時(shí)間里被作為圣羅蘭的設(shè)計(jì)工作室，2017年由皮埃爾·伯格-伊夫·圣羅蘭基金會(huì)發(fā)起，改建為博物館對(duì)外開放。館藏的珍貴文獻(xiàn)、圖像資料和手繪設(shè)計(jì)稿，向世人展示著這位法國設(shè)計(jì)界靈魂人物及其伴侶的藝術(shù)世界，自開館以來，便成為了不少時(shí)尚達(dá)人的朝圣地。
圣·羅蘭設(shè)計(jì)手稿
© Musée Yves Saint Laurent Paris
伊夫·圣羅蘭博物館橫跨450平方米，里面的藏品是圣羅蘭從1974年到2002年花了將近三十年的時(shí)間設(shè)計(jì)、收集完成的。在同一棟大樓內(nèi)，還設(shè)有皮埃爾·伯格-伊夫·圣羅蘭基金會(huì)（YSL Fondation）的總部。目前，博物館以各類回顧性展覽和主題性臨時(shí)展覽交替進(jìn)行，計(jì)劃一年策劃兩個(gè)主題性臨時(shí)展覽，策劃按照梳理圣羅蘭不同時(shí)期的設(shè)計(jì)為邏輯，向公眾全面展示圣羅蘭豐厚的時(shí)裝收藏及歷史。
伊夫·圣羅蘭博物館收藏部總監(jiān)Aurélie Samuel女士曾在采訪中談到博物館的建館始末：圣羅蘭于2002年正值品牌四十周年之際退休，同皮埃爾·貝爾杰一起創(chuàng)建了圣羅蘭基金會(huì)，2017年巴黎伊夫·圣羅蘭博物館在圣羅蘭時(shí)裝屋原址上正式開幕，從基金會(huì)升級(jí)到到美術(shù)館目的都是保護(hù)并傳承圣羅蘭所代表的設(shè)計(jì)文化。與其展示的前衛(wèi)創(chuàng)作思想一致，自1961年圣羅蘭第一個(gè)秀他就開始著手系統(tǒng)整理歸檔自己的設(shè)計(jì)作品，而且這項(xiàng)工作得到了皮埃爾·貝爾杰的支持，這才有了今天大家所能看到的完整史料。
“幸運(yùn)的是，我們無需辛苦地在世間尋找其過往的作品，因?yàn)槲覀冏约壕陀凶钔暾馁Y料，無論是時(shí)裝還是設(shè)計(jì)相關(guān)的文本。另外，我們安排一年兩次展覽計(jì)劃還基于對(duì)面料本身的考慮，時(shí)裝的面料都非常脆弱，4—5個(gè)月的展示期也是為了更好地保護(hù)面料，過于頻繁的取動(dòng)都會(huì)造成面料的損傷。”Aurélie Samuel女士說。
據(jù)悉，因?yàn)槭チ_蘭留下的這些精美的作品早已變成了法國時(shí)尚文化的一部分，伊夫·圣羅蘭博物館已被列入法國國家級(jí)博物館。
YSL是法國著名的奢侈品牌，主營品類包括時(shí)裝、護(hù)膚品、香水、箱包、眼鏡、配飾等。提到Y(jié)SL，除了近年來幾乎人手一支的口紅，它的歷史上還有吸煙裝、摩洛哥蘭、鴉片香水、蒙德理安系列等許多令人贊不絕口的設(shè)計(jì)和產(chǎn)品。
才華橫溢、顏值能打的創(chuàng)始人伊夫·圣羅蘭，1936年8月1日出生于法國屬地阿爾及利亞，是名副其實(shí)含著金湯匙的“富二代”，他的祖先多從事法律相關(guān)事業(yè)，也有曾被封為男爵的，他“住在陽光充足的大城堡里，由整潔的仆人服侍，在上流社會(huì)紙牌聚會(huì)中打發(fā)時(shí)間，到帆船俱樂部度過夏天”。
圣·羅蘭在日本京都
圣羅蘭的父親是一名商人，擁有保險(xiǎn)事業(yè)及電影制作事業(yè)，因此從小便可以經(jīng)常從上流社會(huì)的晚宴中接觸到許多時(shí)裝。九歲時(shí)，他生日的愿望不是擁有新玩具或者長大繼承家業(yè)成為一名貴公子，他說：“讓我的名字出現(xiàn)在香榭大道的霓虹燈上吧”；十七歲時(shí)，他參加國際羊毛事務(wù)局的設(shè)計(jì)比賽，獲得第三名；十八歲，他以一套不對(duì)稱設(shè)計(jì)的黑色雞尾酒宴服奪下第一名，登上Vogue雜志，并被引薦到Christian Dior旗下工作，擔(dān)任Dior的副手。
1957年，Christian Dior病逝，僅有21歲的圣羅蘭主持了公司的時(shí)裝發(fā)布會(huì)，結(jié)果大獲成功并因此成名。之后，圣羅蘭幸運(yùn)地遇見了他后來的伴侶皮埃爾，皮埃爾不但成為了他親密的生活伴侶，同時(shí)也是他事業(yè)上的重要伙伴，并與他攜手走到了人生的最后一刻。皮埃爾曾說，“我離開他最遠(yuǎn)的距離，也就是他住在街頭而我住在街尾”。
1962年，圣羅蘭自立門戶，與皮埃爾合力創(chuàng)建以自己名字命名的時(shí)裝品牌YSL，在推出處女秀后便一炮而紅。在這場秀中，圣羅蘭拿出了水手衣、郁金香線條等引領(lǐng)了新一輪時(shí)尚的先鋒設(shè)計(jì)，在巴黎時(shí)裝界為新品牌樹立起特色鮮明的面貌。這些標(biāo)新立異的產(chǎn)品迅速俘獲了顧客的心，圣羅蘭也開始用成衣和系列化產(chǎn)品線的方式經(jīng)營自己的時(shí)裝品牌。從1968年在巴黎塞納河左岸開設(shè)第一家成衣店到1971年，短短三年間，YSL旗下已經(jīng)擁有了46家連鎖店。在六七十年代，YSL代表了反叛權(quán)威的精神，它讓喇叭褲、無袖汗衫、嬉皮裝、長統(tǒng)靴、中性服裝、透明裝等在當(dāng)時(shí)看來十分出位的單品迅速躥紅，在時(shí)裝界站穩(wěn)了腳跟之后，YSL迅速擴(kuò)張著自己的領(lǐng)土，涉足更廣泛的時(shí)尚品類。
圣羅蘭的設(shè)計(jì)靈魂是他敏感細(xì)膩的時(shí)尚觸覺和豐富的想象力，因此他總能帶給時(shí)尚界驚喜。在1976年，他發(fā)表了一系列前所未有的設(shè)計(jì)款式，將吉普賽、印度、高加索、斯拉夫、土耳其等地區(qū)的特色融入其中；1977年，他讓高大、深色皮膚、體態(tài)豐滿的模特展示他的新設(shè)計(jì)，作品影射出對(duì)摩洛哥、中國、日本和西班牙等國度的好奇，同年推出的東方香調(diào)的“鴉片”香水也成為了一款風(fēng)靡世界的產(chǎn)品；1982年，圣羅蘭被美國時(shí)裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)授予國際時(shí)裝獎(jiǎng)；1993年1月19日，YSL時(shí)裝公司與法國國有石油化學(xué)大公司（ELF-SANOFI）進(jìn)行了商業(yè)合并；2002年，在40周年慶上，圣羅蘭宣布退休。
伊夫·圣·羅蘭設(shè)計(jì)手稿
"Yves Saint Laurent: Dream of the Orient", L'Inde ©Yves Saint Laurent/ photo Thierry Ollivier
退休時(shí)，65歲的圣羅蘭身體狀況已經(jīng)不佳。他在法國電視臺(tái)的采訪中緩緩地說，“自從1月份正式宣布退休以來，為了趕制完最后的定單，一直都在工作。之后，我要去度假了，希望回來后，一切都會(huì)歸于平靜。”而他于1月份舉行的那場告別時(shí)裝秀，則被媒體描述為“淚花中的掌聲”。這場秀展現(xiàn)了圣羅蘭40多年來的設(shè)計(jì)生涯，更可被視為是戰(zhàn)后歐洲時(shí)裝發(fā)展的歷史記載，其中的吸煙裝、夾克上裝、蒙德里安系列、畢加索系列、黑色性感透視裝等設(shè)計(jì)，都成為了歐洲時(shí)裝史上重要的節(jié)點(diǎn)。
博物館中圣·羅蘭的辦公區(qū)域
2007年11月1日，在巴黎的深秋里，伊夫·圣羅蘭高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)工作室正式關(guān)閉；2008年6月2日，71歲的圣羅蘭走完了他傳奇的一生。但他以無限的想象力編織出的那一個(gè)個(gè)詩意又前衛(wèi)的夢境，已經(jīng)被鐫刻進(jìn)了時(shí)間的博物館中，等待后人隨時(shí)的朝圣。
