隨著非洲裔美國(guó)藝術(shù)家在藝術(shù)市場(chǎng)的表現(xiàn)越來(lái)越好，打破了拍賣記錄并創(chuàng)造了需求激增，偽造作品的數(shù)量也相應(yīng)增長(zhǎng)，受到影響的藝術(shù)家有阿爾瑪·托馬斯（Alma Thomas）和查爾斯·懷特（Charles White）等。
查爾斯·懷特，《沉默之聲》，1979. 圖片：The Charles White Archives.
紐約藝術(shù)商邁克爾·羅森菲爾德（Michael Rosenfeld）表示，在過(guò)去的幾周里，他看到了號(hào)稱是Beauford Delaney、Romare Bearden和Bob Thompson等人的一些作品。 “這是整整一代人，一張從A到Z的完整名單，從查爾斯·阿爾頓（Charles Alston）到查爾斯·懷特，都有贗品。”
這位畫廊主指出，由于他遇到的許多偽造作品都是來(lái)自被忽視或沒(méi)有得到應(yīng)有認(rèn)可的藝術(shù)家，關(guān)于他們的實(shí)踐和產(chǎn)出的參考文獻(xiàn)數(shù)量有限。缺乏對(duì)這些作品的研究，偽造者更容易利用收藏家，并利用藝術(shù)家最近的成功來(lái)獲利。有時(shí)，哪怕是那些有遺產(chǎn)管理和基金會(huì)的藝術(shù)家也受到了波及。
邁阿密藝術(shù)商朱瑪·南迪（Jumaane N'Namdi）告訴Artnet說(shuō)，雖然為了驗(yàn)真?zhèn)螌⑺囆g(shù)品的歸屬和作者搞清楚是件好事，但它也可能有問(wèn)題，因?yàn)樗赡軙?huì)讓一些真實(shí)的作品難以獲得認(rèn)可。非裔美國(guó)人作品的流行也將促使畫廊爭(zhēng)相進(jìn)行相關(guān)研究，并為許多缺乏文獻(xiàn)的作品撰寫展覽歷史。
