高潤(rùn)生的“小聲點(diǎn)”

 
8月1日，藝術(shù)家高潤(rùn)生的個(gè)展“小聲點(diǎn)”在北京在3畫(huà)廊開(kāi)幕，展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家2011年至2015年以來(lái)創(chuàng)作的十幾幅油畫(huà)作品。
 
高潤(rùn)生，土生土長(zhǎng)的北京人，從小就在繪畫(huà)方面表現(xiàn)出過(guò)人之處，他自稱(chēng)是被親人與鄰居的夸贊推上藝術(shù)之路的，在本次展覽現(xiàn)場(chǎng)，確實(shí)遇見(jiàn)了自己兒時(shí)在北京少年宮學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)時(shí)的恩師。高潤(rùn)生，當(dāng)年以第一名的成績(jī)進(jìn)入清華美院玻璃藝術(shù)系，后進(jìn)入中央美院壁畫(huà)系深造，但私下里他一直在堅(jiān)持油畫(huà)創(chuàng)作，畢業(yè)后開(kāi)始專(zhuān)攻油畫(huà)藝術(shù)。  
這次展覽展出的作品清晰呈現(xiàn)了高潤(rùn)生在自己的油畫(huà)創(chuàng)作中剖開(kāi)的一條路徑。他把目光聚焦到自己生活的超級(jí)城市——北京身上，商場(chǎng)、堵車(chē)、超載的公交車(chē)成為他主要的繪畫(huà)對(duì)象，他通過(guò)城市中的櫥窗將玻璃的鏡面映射與照相寫(xiě)實(shí)技術(shù)相結(jié)合，在寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中融入了一種觀念性，那些明亮的、光滑的城市生活被冷酷地分割開(kāi)來(lái)，每一幀生活都像是一幅幅活的城市廣告，精致、擁擠、光彩、沉默。他把對(duì)北京這座超級(jí)城市生活的情感隱藏在一個(gè)個(gè)相互對(duì)照的、互涉的玻璃櫥窗中，他并不急于對(duì)這種生活進(jìn)行宣言式的判斷，而是在一個(gè)具體的切口中最大限度地凝聚為一種“圖像”，這個(gè)“圖像”表征了這座超級(jí)城市的秩序、色彩、音調(diào)、情感以及快樂(lè)和悲傷——這是高潤(rùn)生2011年、2012年創(chuàng)作的一批繪畫(huà)。  
總的來(lái)說(shuō)，這一批稍早的繪畫(huà)作品還有較明顯的敘事性，此后高潤(rùn)生逐漸發(fā)現(xiàn)照相的映射關(guān)系無(wú)法為自己的繪畫(huà)提供一個(gè)獨(dú)立的、主體性的對(duì)象。于是他把肉眼可經(jīng)驗(yàn)的對(duì)象抽象化，將那些城市街道、車(chē)輛更加具體的進(jìn)行切割、虛化，乃至成為更加簡(jiǎn)潔的幾何體的集合。他2014年左右的一批油畫(huà)出現(xiàn)這種抽象性的傾向。
  而在2015年的新作品中，高潤(rùn)生把過(guò)去宏觀的、開(kāi)闊的視角驟然縮小，從而凝聚在一扇汽車(chē)門(mén)、一塊玻璃窗上，因?yàn)樵谝粋€(gè)具體的片段上，已經(jīng)足以呈現(xiàn)它背后的邏輯及其全貌，那種稍顯廉價(jià)的對(duì)“消費(fèi)”、“城市化”的形式表達(dá)得到提純，或者說(shuō)高潤(rùn)生不再關(guān)心受眾讀不讀得懂，他對(duì)自己作為畫(huà)家的純粹性、對(duì)繪畫(huà)的純潔性提出了更高的要求，他有信心在一片樹(shù)葉中見(jiàn)到整片森林，而那片樹(shù)葉當(dāng)然是被藝術(shù)家的觀念與顏料萃取的。盡管這個(gè)提純過(guò)后的對(duì)象還擁有具體的“形象”，以及類(lèi)似早期玻璃鏡面似的光滑與明亮，但它透露出藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)“形式獨(dú)立”的要求，這可能是高潤(rùn)生沿著2011年的創(chuàng)作推進(jìn)下來(lái)正在經(jīng)歷的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
 
總體來(lái)說(shuō)，在關(guān)于超級(jí)城市或者現(xiàn)代城市生活這樣一個(gè)敘事性的觀念繪畫(huà)中，高潤(rùn)生的創(chuàng)作可能呈現(xiàn)出北京的形象——北京的形式——非北京的形式這樣一條演進(jìn)線索。